具體描述
作者簡介
吳頤人，原名吳一仁，1942年，上海人。彆署司馬由繮、寜鄔醉漢、西兩天曬網齋、三難堂、白驢禪屋、韆萬蓮花院、行地天馬廄、後補愚叟居、拜嬰樓、嘶雲閣、嘶雲山民等。西泠印社社員，中國書法傢協會會員，上海書法傢協會理事。師從錢君匋、錢瘦鐵、羅福頤等前輩大師，研究書、畫、篆刻五十餘年。曾於1991年鞦假座上海美術館，舉辦個人書、畫、印展，同時首發三本新著。2001年鼕在上海美術館，舉辦學藝五十周年書、畫、印展，首發畫冊及《吳頤人百印集》。其書、畫、印作品數十次參加國內外重大展覽，並入選各種作品集，有著作近二十餘種齣版。主要有《篆刻五十講》、《篆刻法》（增訂法）、《篆刻跟我學》、《印章名作欣賞》、《常用漢字演變圖說》、《吳頤人漢簡書法》、《吳頤人印存》、《魯迅著作印譜》、《吳頤人書畫篆刻集》、《吳頤人百印集》、《福壽印譜》、《心經》、《吳頤人題漢畫像石》、《夢繞麗江—納西象形文書法刻印》、《錢瘦鐵印存》（閤作）、《來楚生印存》（閤作）等。
目錄資訊
讀後感
金石，一個非常非常中國的東西 經過地球鍛造（火）而成一塊石料（土） 我把它放到自己的那塊磨刀石上研磨平整，磨的時候需要一些水（水） 用木頭（木）的雕刻架將其固定 用刻刀（金）篆刻上“木頭”二字 刀法其實也就衝刀切刀二法 顯形無非硃文白文之陰陽而已 然就這平白無奇...
評分金石，一個非常非常中國的東西 經過地球鍛造（火）而成一塊石料（土） 我把它放到自己的那塊磨刀石上研磨平整，磨的時候需要一些水（水） 用木頭（木）的雕刻架將其固定 用刻刀（金）篆刻上“木頭”二字 刀法其實也就衝刀切刀二法 顯形無非硃文白文之陰陽而已 然就這平白無奇...
評分金石，一個非常非常中國的東西 經過地球鍛造（火）而成一塊石料（土） 我把它放到自己的那塊磨刀石上研磨平整，磨的時候需要一些水（水） 用木頭（木）的雕刻架將其固定 用刻刀（金）篆刻上“木頭”二字 刀法其實也就衝刀切刀二法 顯形無非硃文白文之陰陽而已 然就這平白無奇...
評分金石，一個非常非常中國的東西 經過地球鍛造（火）而成一塊石料（土） 我把它放到自己的那塊磨刀石上研磨平整，磨的時候需要一些水（水） 用木頭（木）的雕刻架將其固定 用刻刀（金）篆刻上“木頭”二字 刀法其實也就衝刀切刀二法 顯形無非硃文白文之陰陽而已 然就這平白無奇...
評分金石，一個非常非常中國的東西 經過地球鍛造（火）而成一塊石料（土） 我把它放到自己的那塊磨刀石上研磨平整，磨的時候需要一些水（水） 用木頭（木）的雕刻架將其固定 用刻刀（金）篆刻上“木頭”二字 刀法其實也就衝刀切刀二法 顯形無非硃文白文之陰陽而已 然就這平白無奇...
用戶評價
隨著閱讀的深入，我發現作者對“印石”與“篆刻”之間關係的探討達到瞭一個令人耳目一新的高度。許多篆刻書籍往往將章料視為工具，而這本書則將章料本身視為創作的夥伴。書中對不同石材（如青田石、壽山石、昌化石等）的“硬度”、“走嚮”、“翠性”如何反作用於刀法、影響最終的“肌理”效果，進行瞭詳盡而富有哲理的論述。這種深入到材料本性的探討，使得讀者在選擇材料時，不再是盲目跟風，而是真正理解瞭“因材施藝”的深層含義。我記得有一段描述不同石材在“衝”過之後所呈現的“火眼”效果，那份對材料細微變化的捕捉和精準的文字描繪，簡直就像是在描述一幅抽象畫的筆觸。這讓我開始重新審視我手上那些看似普通的石頭，發現它們蘊含的創作潛力遠超我的想象，極大地拓寬瞭我對篆刻藝術邊界的認知。
评分這本關於篆刻的入門讀物，可以說是我近年來翻閱過的藝術類書籍中最具啓發性的一本瞭。作者在開篇就以一種近乎娓娓道來的方式，將篆刻這門古老技藝的起源和發展脈絡梳理得清晰而富有條理。他沒有一開始就陷入繁復的刀法講解，而是先營造瞭一種氛圍，讓人體會到篆刻不僅僅是雕刻文字，更是一種與古人對話、傳承文脈的精神活動。尤其欣賞他對曆代印章風格流變中蘊含的時代精神的剖析，比如秦漢的渾厚古拙與明清的妍美秀麗之間的分野，解讀得入木三分，讓初學者也能迅速建立起對篆刻美學的大緻框架。書中對於篆刻工具的介紹詳盡而實在，從不同材質的刻刀到章料的選擇，都提供瞭極為實用的操作建議，即便是完全沒有接觸過篆刻的朋友，也能從中找到上手的切入點。這種先宏觀後微觀的敘事結構，使得學習過程不至於因為技術細節的堆砌而感到枯燥，反而充滿瞭探索的樂趣，讓人迫不及待想要拿起刻刀實踐一番。它成功地架起瞭一座連接傳統藝術與現代人之間的橋梁。
评分這本書的裝幀設計本身就是一件值得稱贊的藝術品。厚重的紙張、典雅的排版，拿在手裏有一種沉甸甸的曆史厚重感。我尤其關注那些印刷齣來的印麵效果圖，它們不僅僅是作品的展示，更像是對某種審美理想的闡釋。不同於一些教材中僅僅展示成品印章的做法，這本書巧妙地穿插瞭一些“半成品”或“過程展示圖”，讓讀者能看到一個完整的創作思維鏈條。比如，某一頁詳細展示瞭一方閑章從初稿設計到最後完成的每一個關鍵節點，作者在圖注中標注瞭每一次運刀的意圖和可能齣現的偏差。這種“解構”式的展示，極大地降低瞭學習的門檻。對於我這種視覺學習者來說，這種圖文並茂、層層遞進的呈現方式，比單純的文字描述要有效率得多。它不僅僅是一本工具書，更是一本可以反復摩挲、品味其設計美學的視覺教材。
评分這本書的後半部分，側重於“印學常識”和“印章的鑒賞與收藏”的論述，風格上與前麵對技法的硬核講解形成瞭完美的互補。作者以一種收藏傢的審慎和學者的嚴謹，係統地梳理瞭曆代名傢流派的特點，並提供瞭一套行之有效的鑒彆方法，包括對邊款風格的辨識、對刀法“氣韻”的把握等。這種知識的延伸，讓篆刻學習不再止步於“自己刻章”的層麵，而是將學習者提升到瞭一個更高的文化維度，即如何欣賞和保護這項傳統藝術。特彆是在談及當代篆刻的創新與睏境時，作者的觀點既不保守也不盲從，保持瞭一種適度的批判性與建設性。這種對藝術生命力的關懷，使得整本書的價值得到瞭升華，它不僅僅是教人如何落刀，更是在引導人如何“有品位地”麵對和參與到篆刻藝術的曆史進程中去。
评分我一直是那種追求“心手相應”的實踐者，對於那些過於理論化、充滿瞭晦澀術語的書籍往往敬而遠之。然而，這本書的獨特之處在於，它在講解技法時，仿佛有一位經驗老到的師傅蹲在旁邊手把手地教導。最讓我印象深刻的是關於“篆法”的部分，作者沒有僅僅羅列一些字例，而是深入講解瞭如何“看”篆書，如何根據章料的形狀和大小來“布局”文字，那種“避讓”、“呼應”、“虛實”的布局之道，讀來令人醍醐灌頂。特彆是針對初學者容易遇到的綫條處理問題，書裏提供瞭一係列針對性的練習方法，比如針對“衝刀”和“切刀”的力度控製，都配有非常細緻的圖示說明，這些圖示的清晰度和準確性，比我在其他很多專業教材上看到的都要高明。讀完這一部分，我立刻感受到瞭自己過去在構圖上的許多誤區，原本僵硬的綫條開始有瞭流動的生命力。這種注重“意境”而非單純“技法”的講解方式，極大地提升瞭閱讀的愉悅感和實操的有效性。
评分其實我一嚮都對篆刻感興趣，隻是我不懂得書法，本來我想學習一下，不過我發現我前邊的奸人堅寫書法很勁，我決定掠瞭他的章算瞭，何必自己學：）
评分每日讀一講，認真完成作業，入門足矣。
评分還好，但是不推薦當入門書
评分經典教程
评分入門用。字沒什麼看頭，刀法講得不多
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