目 錄
總序(1)
引言(1)
第一章 大眾文化背景中的類型電影(6)
第一節 今日中國三種文化的述說(6)
第二節 大眾文化麵對法蘭剋福學派(14)
第三節 作為大眾文化的類型電影(21)
第四節 類型電影與意識形態理論(22)
第二章 在公共話語交流場中找尋意味和趣味——電影類型和類型電影(27)
第一節 從類型電影看電影類型(27)
第二節 類型電影與商業機製(33)
第三節 類型電影中的普世價值觀和純粹趣味(36)
第四節 類型電影：話語和價值觀的交往領域(44)
第三章 機器時代，我們怎樣訴說英雄故事——類型電影的形成和理論概念(48)
第一節 類型電影的形成：工業機製和美學信念(48)
第二節 類型電影的概念和研究視角(54)
第三節 類型電影的特徵：外部形式和基本情感的復閤體(57)
第四節 類型電影創作和觀賞的“心理完形”(59)
第五節 類型電影與當代神話(63)
第四章 永恒題材中的浪漫與睏境——愛情片研究(72)
第一節 愛情片模式構成與文學源流(72)
第二節 愛情片簡史(74)
第三節 愛情片引齣的哲理沉思(82)
第四節 愛情片典範作品分析——《漂亮女人》、《甜蜜蜜》(89)
第五章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究(102)
第一節 西部片的模式構成(102)
第二節 西部片簡史(105)
第三節 “超西部片”和通心粉西部片(108)
第四節 從西部片再談神話(113)
第五節 西部片典範作品分析——《正午》(117)
第六章 懸念遊戲與現代人的焦慮——驚險片研究(125)
第一節 驚險片概說(125)
第二節 驚險片的形式元素(129)
第三節 驚險片中的懸念(134)
第四節 希區柯剋技法論(140)
第五節 驚險片典範作品分析——《精神病患者》(143)
第七章 當我們渴望古堡幽靈和吸血僵屍時——恐怖片研究(155)
第一節 惡夢工廠：恐怖片簡史(155)
第二節 惡夢的解析：恐怖片形態研究(161)
第三節 惡夢的快感：恐怖片中激進的反文化立場(166)
第四節 恐怖片典範作品分析——《閃靈》(169)
第八章 帽子和煙鬥中的信心——偵探推理片研究(174)
第一節 偵探推理片概說(174)
第二節 偵探片與文學的關係(176)
第三節 偵探片的基本信念和模式構成(184)
第四節 懸念再討論：懸念在偵探片中(186)
第五節 偵探片典範作品研究——《尼羅河上的慘案》(188)
第九章 黑色電影(195)
第一節 黑色電影：作為一種風格的描述(195)
第二節 黑色電影的發展源流(198)
第三節 黑色電影的幽暗意識(203)
第四節 黑色電影典範作品分析——《七宗罪》(207)
第十章 看守統治者的第三隻眼——政治電影研究(212)
第一節 政治電影的興起和意義(212)
第二節 兩種概念的政治電影(214)
第三節 政治電影的構成模式(216)
第四節 政治電影簡史(217)
第五節 政治電影典範作品分析——《Z》(223)
第十一章 魍魎世界與共同規則——強盜片研究(229)
第一節 強盜片的概念(229)
第二節 強盜片的模式構成(230)
第三節 強盜片簡史(239)
第四節 強盜片典範作品分析——《美國往事》(245)
第十二章 踩在法律兩邊的死亡遊戲——警匪片研究(258)
第一節 警匪片的産生(258)
第二節 敘事模式比較：強盜片的亞類型——警匪片(259)
第三節 警匪片發展簡史(262)
第四節 警匪片中的重要形式方法：雜耍濛太奇(265)
第五節 警匪片典範作品分析——《英雄本色》(286)
第十三章 暴力美學與俠客之舞——動作片以及其中的武打片研究(291)
第一節 動作片的類型特徵及基礎(291)
第二節 動作片類型的劃分(294)
第三節 對動作片形式體係的發展和貢獻：中國的武打片和武俠片(296)
第四節 武打片典範作品分析——《新龍門客棧》(308)
第十四章 在欣賞恐懼中思考自己——災難片研究(317)
第一節 災難片的類型模式(317)
第二節 災難片典範作品分析——《卡桑德拉大橋》(320)
第十五章 有趣味的形式和娛樂的倫理——音樂歌舞片研究(325)
第一節 何為音樂歌舞片(325)
第二節 音樂歌舞片簡史(330)
第三節 音樂歌舞片的核心：純粹形式美感(335)
第四節 音樂歌舞片的社會政治學分析：對階級、種族、宗教的想象性超越(340)
第五節 音樂歌舞片的兩種模式(342)
第六節 音樂片典範作品分析——《雨中麯》(345)
第十六章 喜劇(352)
第一節 喜劇的紛雜定義(352)
第二節 喜劇的基本精神(354)
第三節 喜劇無模式(355)
第四節 喜劇與禁忌(359)
第五節 喜劇的民間性(362)
第十七章 雜糅、反諷與巴洛剋式風格——新好萊塢創作對類型電影的巨大改變(369)
第一節 新好萊塢誕生的背景(369)
第二節 新好萊塢的繼承、吸收與揚棄(373)
第三節 新好萊塢簡史(378)
第四節 新好萊塢的重要作者作品(381)
第五節 新好萊塢類型論及其後發展(385)
第十八章 後現代狀況下的類型電影(390) 第一節 後現代狀況與後現代理論的言說(390)
第二節 後現代理論在中國(403)
第三節 後現代風格電影作品簡史(413)
第四節 後現代作品典範作品分析——《疾走羅拉》(419)
參考書和論著目錄(430)
· · · · · · (收起)