目錄
前言
第一編 談自己的作品
一、作品主題
《雷雨》是封建的、半封建的、半殖民地的背景
周樸園進瞭天主教堂瞭
不能說祥林嫂的思想就是魯迅的思想
我不知道怎樣來錶白我自己
感到的是一團原始的生命之感
為求一點希望，一綫光明……決定寫《日齣》
每一個戲的主題都有它的獨特性
講人與人的極愛和極恨的感情
通過仇虎與焦閻王這兩傢不解的冤仇，說齣農民苦難的一
生和漸漸醒悟的曆程
《蛻變》主題――“蛻”舊“變”新
都說愫方傻，她怎麼能愛上文清這個“廢物”？
我寫戲是從生活和人物齣發的
宇宙正像一口殘酷的井
思想性是生活中的真實感受通過藝術形象展示齣來的
希望每一部作品都有一些新的東西
二、作品的情節模式
尋找――恨不得立刻搜索齣一個答案
自殺――其實周萍是不會輕易自殺的
復仇――仇虎有一顆火一樣復仇的心
女性史――我算不清我親眼看見多少蘩漪
愛情命運――天地間的“殘忍”
三、作品中的人物形象
她是一個最“雷雨的”性格
蘩漪這個人物從第一幕到第四幕是發展的
周樸園不認為自己是罪人
應當感到戲中的人像“那一個”
化開他性格上的一層雲翳
四鳳是個純潔天真的少女
周衝是這煩躁多事的夏天裏一個春夢
他忘瞭他還是個人
時代的悲劇
周萍悔改瞭“以往的罪惡”
她墮落瞭，又不甘心於墮落
從她的眼睛裏看齣她內心的矛盾和痛苦
我寄予最深情感的是愫方
應當像人一樣地活著
要寫從自己的精神世界中真正深思熟慮過的
那種“代錶人物”是不會被人們記住的
悲劇的人物，首先要賦有火一樣的熱情
我願用最美好的言詞來描寫最好的婦女
熱情原是一片澆不熄的火
我對劇中人和事非常熟悉
要探索人物的靈魂
我喜歡寫人，我愛人
我要擦掉王昭君臉上的淚水
第二編 談文學創作的過程
一、結構與情節安排
周樸園與魯侍萍見麵一場，我用瞭點技巧
許多矛盾在第一幕裏揭開
《哈姆雷特》開場展示瞭一個最大的懸念
戲劇故事有時要“陡轉”
1日戲也不全用“大團圓”的手法
好的結尾靠性格描寫的深刻
上場、下場應預先弄明白
按順序讀那些引自《聖經》的段落
隨著歌聲齣現瞭歌詞中的一係列幻象
注意動作道白相關聯的調和與快慢
結構的統一
寫戲，下一個要和上一個不一樣
二、關於語言
要有興趣研究語言
生活中的語言要加工提高
言為心聲
戲劇不可能沒有動作
文字要有詩意，含蓄無窮
寫文章要辭意雙美
三、錶現手法
藝術上的平淡美
棺材代錶走嚮死亡
兩個人，兩個階段，兩種反應
自然界現象可以起烘托作用
我硬將我們的主角推在背後
四、體裁形式
曆史劇要忠實於曆史事實，同時還要有“劇”
《北京人》是喜劇
真正的悲劇，絕不是尋常無衣無食之悲
社會問題劇是可以而且應該存在的
五、戲劇寫作
我感謝“水木清華”這美妙無比的大花園裏的花花草草
有人下筆韆言，那是因為他的生活積纍夠瞭
一種情感的迫切的需要
所謂的編劇方法，決非顛撲不破的道理
劇本的復雜性、深刻性並不在於人物多
人物個性更著重於異點
不要從抽象的概念創造齣典型來
不可概念化
生活的感受化為舞颱形象
言不由衷的話，不要寫
戲要寫得既豐富而又簡練
《北京人》是怎樣寫齣來的呢？
使人看不齣技巧，纔是藝術最高境界
六、舞颱藝術
無聲的音樂更甜美
演齣中一定要譜齣一麯好的真正的夯歌
劇本的生命在於演齣
戲劇中的音響效果可幫助烘托氣氛
小劇場好處多
七、作品風格
我是我自己
作傢更重要的要走自己的路
第三編 談文學的外部關係
一、世界觀與創作方法
段媽一傢人的遭遇實在太悲慘瞭
我愛國，我希望人民能過好生活
我在青年時代有一種瞎撞的感覺
現實主義的東西，不可能那麼現實
二、文學與生活的關係
我不喜歡我的傢
整個傢庭都是鬱悶的
寫作是要體驗生活的
王小姐把各種生活影子點燃起來
這個戲中的人物在生活中都有影子
從生活中開拓眼界
我看到過很多不幸的女人
所有的文稿都是經過所愛的朋友的手
真實的生活與生活的真實
三、談劇作傢的修養
劇作傢應該是思想傢
戲劇工作者應加強藝術修養
四、繼承與革新
多研究傳統戲的編劇技巧
當時看得最多的還是文明戲
他的作品哺育瞭我
我喜歡艾斯吉勒斯他那雄偉渾厚的感情
《羅密歐與硃麗葉》是一齣洋溢著生命氣息和青春衝動
的戲
外國劇作傢對我的創作影響較多的，頭一個是易蔔生
《海歐》是一個真正“契訶夫”式的劇本
美國奧尼爾也是對我影響較大的劇作傢
附
談鑒賞批評
最好的劇本總是“情”、“理”交融的
我的方法乃不能不把這件事推溯，推，推到非常遼遠的
時候
分析作品要靠評論傢
評論需要學識與膽識
批評傢可以說齣作傢沒有想到的東西
打倒平庸的公式化、概念化的評論
· · · · · · (收起)