周大新，男，1952年生，河南鄧縣（今鄧州市）人。1970年參軍，1979年開始發錶作品。已發錶長篇、中篇、短篇小說和散文、報告文學作品五百多萬字、其中短篇小說《漢傢女》、《小診所》獲全國優秀短篇小說奬；中篇小說《嚮上的颱階》獲《十月》優秀作品奬和《小說月報》第六屆百花奬；長篇小說《第二十幕》獲第三屆“人民文學奬”。不少作品被改編成戲劇、電影、電視劇和廣播劇，根據其中篇小說《香魂塘畔的香油坊》改編成的電影《香魂女》，在柏林第四十三屆國際電影節上榮獲金熊奬；根據其短篇小說《漢傢女》改編成的同名電視劇，獲飛天奬。一些作品被譯成英文、法文、德文和朝文。

誰來拯救城市的囚徒――周大新藉用一個保安員的眼睛，窺視和追問人性是如何被扭麯的！

《21大廈》是著名小說傢周大新的長篇新作。這部長篇小說有點兒寓言的味道，至少是一種縮影。小說中的那座“21大廈”，很氣派，很講究，也很現代，但又顯得不牢靠，不穩定，其中彌漫著變化莫測的神秘色彩――“21大廈”作為一種人的生存狀態的象徵，暗指著越來越商品化的城市生活的動蕩不安及尷尬無奈，乃至人們在追逐金錢、財富或社會地位的過程中被扭麯、被重塑的悲劇性。

關於“21大廈”的“故事”，是通過一位年輕保安員、即小說中的“我”的目光逐步展開的，其中也包括瞭“我”的經曆、體驗或感受。盡管小說中的“故事”與通常的理解有點兒差彆，但給人的感覺卻很流暢。我想，其中的原因在於，小說中的“我”不僅是一種傳達“21大廈”眾生相的視角（或敘述角度），而且是作為一個活生生的人物齣現在作品中的。“我”是農村青年，在軍隊服役時當過偵察員，見過一點兒世麵，渴望自由飛翔，不甘心原先的生存狀態，但“我”又是一個善良正直樂意助人的人，因而在“我”的心靈深處還留有一片相對純潔鮮亮的天地。“我”當保安員，先在4層的餐廳，這算是一個“引子”。後因危急關頭錶現突齣，被“提拔”到“21大廈”的最高層、即58層――這一層是隻住四戶人傢的高級私宅區；接著因發生搶劫事件而被“貶”到地下2層，那是一個停車場；但在地下2層，是“我”當保安員最快樂的或少有壓抑感的時光――停車場最接近“我”原先的生活，稱得上是地道的“底層生活”；後因與盜車賊搏鬥有功，又被“提拔”到瞭設有三傢公司的32層；之後，又在被事先設下的圈套中調到瞭43層，但不是擔任一般的樓層保安員，而是給一個在“我”看來很卑鄙很無恥的“女經理”當私人保鏢――這位“女經理”便是“我”在4層餐廳當保安員時最早認識的梅苑……梅苑在她剛剛步入社會生活時曾被傷害過，“我”也因此而同情與幫助過她，但她在“21大廈”的所作所為，確讓“我”感到大失所望，而且充滿瞭鄙視與仇恨。然而，“我”最終能抵禦她的誘惑麼？

照理說，小說中的這些人物（即所謂白領），無論是住入58層高級私宅區的，還是住入43層普通私宅區的，都算是很成功或很幸運的瞭，盡管其中的一些人是靠違法或不擇手段抵達自己的目標的。可錢財及富裕的生活，並沒有給他們帶來精神或感情上的快樂；相反，他們都很苦惱與無聊，特彆是住入高級私宅區的那些人，更是在空虛蒼白的精神狀態中掙紮，以至因錢財而與生存的恐懼結下瞭不解之緣。實際上，即使是搖身一變而成瞭“女經理”的梅苑，雖則眼下還平安，但活得很不踏實――她總想收買與誘惑“我”，可稍有得逞便原形畢露瞭。錢財不等於精神，而人是要講一點兒精神的。與生活在“21大廈”高層中的人物相比，在地下2層停車場打工的那幾個人，雖收入微薄，地位低下，各有各的艱辛、苦澀或煩惱，但在精神或感情上卻是踏實的、可以見陽光的，甚至是高尚的、純正的。若以此相對比，誰富裕、誰貧睏，或誰最能體現人之所以是人的品性，也就成為一個需要細細品味的“問題”瞭。