死靈魂

出版者:遠景

作者:果伐里

页数:0

出版时间:2001年04月08日

价格:NT$ 200

isbn号码:9789573902683

作者简介

果戈理（Н.В. Гоголъ, 1809-1852）是俄国批判现实主义文学界的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕 的地主家庭。他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。1830年开始了他的创作生涯年，第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》，引起了当时进步文学界的注意，1835年，发表了中篇小说集《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》，给作者带来了声誉。在描写“小人物”悲惨命运方面的作品中，以《狂人日记》、《外套》最有代表性。1836年发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，以现实主义手法，深刻而无情地揭露了官僚集团恣意横行，违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成功。1842年发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。

读后感

乞乞科夫，本是一个地主家庭出身的俄罗斯官场的小爬虫，在与走私集团勾结获取大笔贿赂事败后，企图通过收买偏远地方的空置农田,取得其他地主手中（已死去）农奴名单后，向当局骗取大笔贷款。果戈里通过乞乞科夫在一个外省打通了官场的门路，从几个地主手中无偿或以极低价买进已...  

自诩为一个书虫未免装逼，我是从玄幻转投文学的，因为要求越来越高，越来越不被满足，加之被社会洗礼，学了点道不明的功利后，我对看了近十年的玄幻YY彻底失了兴趣，所以才一步步开始拜读文学，说真的一开始并不认可鲁迅的冷幽默，觉得他写的太过晦涩，当然不排除是学校...  

1、 死魂灵，即那些刚去世不久，官方档案尚未注销，因而法律意义上可算暂时活着的人。主人公乞乞科夫想通过便宜收购死魂灵，然后当做活奴隶抵押给监管委员会，骗取大笔押金。如果是当代一位作家来写，重点可能放在了如何钻法律漏洞，如何骗取押金上，情节重于人物。文学作品的...  

《死魂灵》乃是俄国批判现实主义代表作，果戈里下笔辛辣毫不客气地戳破19世纪上叶俄国农奴制度、社会脓包，诙谐尖酸的描述绝不逊色于漫画浓墨线描，将利诱面前的主、奴丑态描绘地滑稽之至，末了，仍旧好声好气地教诲一顿读者：“你们大不必如此！” 这就是果戈里的《死...  

——“如果你的脸是歪斜的，责怪镜子是没用的。” 尼古莱·果戈理（Nikolai Gogol），于1809年出生于乌克兰波尔塔瓦索罗庆采，于1852年去世。曾就读于波尔塔瓦省涅仁高级科学中学。代表作：《死魂灵》、《钦差大臣》、《外套》等。 （https://baike.baidu.com/item/%E5%B0%BC%E...  

用户评价

书中塑造的那些边缘人物，才是真正触动我的地方。他们不是传统意义上的英雄或恶棍，更像是命运齿轮下被无情碾压的普通个体，带着各自难以启齿的创伤和扭曲的执念，在时代的洪流中挣扎求存。我特别关注那位总是站在阴影里观察一切的智者角色，他看似超脱，实则被某种古老的誓言束缚得最深，他的每一次发声，都像是对世界发出的无声的质问。作者没有给我们提供任何简单的道德评判标准，每个人物都有其存在的合理性与悲剧性，读到最后，你甚至会发现自己对某些“反派”产生了复杂的情感共鸣，这体现了作者深刻的人性洞察力。这种对“灰色地带”的执着描绘，使得整个故事摆脱了脸谱化的倾向，充满了令人不安的真实感。他们不是活在纸上的符号，而是活生生、呼吸着、犯着错误的人类群像，他们的选择，最终汇聚成了那股不可逆转的命运之河。

这本书的封面设计简直是视觉上的盛宴，那种深邃的墨色与偶尔点缀的暗金色调，营造出一种既神秘又高贵的气氛。初拿到手时，厚重的手感就让人心生敬畏，感觉它绝不是那种可以轻易翻阅的消遣之作。我花了很长时间端详封面的纹理，似乎能从那些复杂的几何图案中窥见一丝古老的智慧，又或者仅仅是某种深沉的悲剧预示。内页的纸张质量也无可挑剔，微微泛黄的米白色，让阅读体验变得异常舒适，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到过度的疲劳。装帧的工艺非常考究，书脊处的线装部分紧实而优雅，让人联想到那些尘封已久的手抄本。这种对物理载体的极致追求，无疑为阅读接下来的故事打下了一个坚实而庄重的基调，让人迫不及待地想一探究竟，看看这华丽的外表下，究竟藏着怎样波澜壮阔的叙事。我甚至有点舍不得现在就开始阅读，想先让它静静地待在书架上，像一个等待被开启的宝箱，光是拥有它本身，就已经是一种享受了。

这本书最成功的一点，在于它构建了一个自洽且极具逻辑性的世界观体系，尽管故事的背景设定充满了虚构和奇幻的元素，但其内在的运行法则却遵循着一套清晰的、近乎科学的准则。无论是关于权力结构的描述，还是对某种神秘力量运作机制的解释，作者都没有采用敷衍的“魔法”设定，而是为其铺陈了详尽的理论基础和历史渊源。这种严谨性极大地增强了读者的代入感，让人愿意去相信这个发生的一切是“可能”发生的。我尤其喜欢作者在叙事过程中对历史遗迹和古代文献的引用和穿插，这些细节的堆砌，让整个世界的深度和广度瞬间被拉伸开来，仿佛这个故事只是一个宏大历史长卷中的小小片段。看完之后，我产生了一种强烈的冲动去查阅那些被提及的“历史事件”，这说明作者的“世界构建”工作已经超越了单纯的背景板作用，它本身就是一个引人入胜的研究课题。

关于语言的运用，简直是一场词汇的华丽冒险。作者似乎拥有一种点石成金的能力，能将一些日常的描述提升到诗意的层面，同时又保持着精确的力度，绝不流于矫揉造作。尤其是那些涉及到哲学思辨或内心独白的部分，语句结构变得复杂而富有韵律感，读起来像是在聆听一首精心谱写的交响乐，充满了对立与和谐的张力。我经常需要停下来，反复琢磨某一句措辞的精妙，比如对“虚无”或者“永恒”的定义，作者给出的角度总是新颖而富有启发性。这种文字的密度要求读者必须保持高度的专注，因为它不像许多通俗小说那样轻易被略过，每一个词语的选择似乎都经过了千锤百炼，承载着特定的重量和指向。这种对文字本身的敬畏，让阅读过程成为一种智力和情感的双重修行，让人不禁感叹，文字的力量，在优秀作者手中，可以达到何种令人震撼的高度。

故事的开篇就如同一场精心编排的迷雾，作者的笔触细腻得令人心惊，每一个场景的描绘都带着强烈的空间感和湿度，仿佛我真的置身于那个特定的时代背景之下，空气中弥漫着旧日的气息和未解的谜团。叙事节奏的掌控堪称教科书级别，它不会急于抛出核心冲突，而是用大量看似闲散却又暗藏玄机的日常片段来铺垫，让人物的情感变化显得极其自然和真实。我特别欣赏作者处理复杂人际关系的手法，那些对话充满了试探和潜台词，你得全神贯注地去捕捉那些没有说出口的意图，每一次解读的成功都带来一种智力上的愉悦。而且，这本书的结构非常巧妙，看似是线性叙事，实则隐藏着多层的时间线索，当那些散落的碎片在后半段开始拼合时，那种豁然开朗的感觉，带来的震撼力远超简单的情节反转，它改变了你对之前所有事件的认知基础。这是一种需要耐心去品味的作品，快节奏的读者可能会感到略微拖沓，但对我来说，这种缓慢的渗透，正是它力量的来源。