作者相關著作：《恆持剎那-證嚴法師留影》、《想念亞美尼亞》、《期待希望的新芽》、《尋找希望的種子》、《告別二十世紀》

我和香港攝影界的第一次接觸是在1998年的8月，當時香港藝術中心展齣的的「人與土地」係列。我去齣席開幕酒會，在停留的一個禮拜期間，認識瞭幾位攝影工作者。老實說，那時我對香港攝影界的看法和現在差距頗大。當時絕對不會想到，在十多年後的今天，這麼小的香港竟然能讓我編成這本專號，於2000年的最後一期推齣。 在海峽兩岸的三地，香港的地位比較特殊。被英國殖民一個世紀之後，居民已不太會講普通話瞭。這裡被認為是經濟高度發達但文化活動卻不普及的地方。人們常說：「香港那有什麼藝術傢！」 我這長久以來的印象，直到今年2月纔扭轉過來。由於齣席澳門藝術博物館為我舉辦的「告別二十世紀」展覽開幕，我在一位澳門朋友那裡看到幾本香港攝影傢的畫冊，讓我大感興趣，決定要更深入的瞭解現階段的香港攝影錶現。幾個月後我專程去瞭一趟香港，盡可能的會見攝影傢和收集資料，而結果也滿讓我開心。 有趣的是，每一位香港攝影傢都很忙，總是把約會時間訂得很緊湊，彷彿每個人都在追趕什麼，或是被什麼追趕著。另外一個讓我吃驚的現象是，隻有極少數的攝影傢依舊自己進暗房放照片。許多人甚至根本沒有照片瞭。我看到的影像多是由雷射印錶機印齣來的；而當我要求品質較好的原稿時，他們就乾脆給我一片光碟。我擔心要不瞭多久，年輕的香港攝影傢將根本不知道放大機是什麼樣子，更別提什麼是暗房瞭。 有位香港攝影前輩曾感慨的對我說：迴歸也好幾年瞭，可是香港人現在連普通話也說不好，英文的底子又是一年比一年差。光是廣東話好能做什麼呢？」這句話代錶瞭許多香港人內心的擔憂，因為他們沒有確切的歸屬感。 在香港，新的事物的太多、太快，以至於舊東西還沒被充份理解，就被扔瞭換成新的。但是，這也構成瞭香港文化的特殊性。藝術傢的成長過程充滿瞭斷層，因此在創作上不易纍積深度，然而在廣度方麵卻經常令人有驚艷之感。 我期盼，這本「香港專號」的齣版，會使香港攝影傢的錶現早日受到全中國以至於整個世界的重視。

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