具體描述
作者簡介
梁羽生是新派武俠小說的開山祖師。
梁羽生本名陳文統，一九二四年三月廿二日齣生（證件標明日期為一九二六年四月五日，誤）原籍廣西壯族自治區濛山縣。生於廣西濛山的一個書香門第，自幼寫詩填詞，接受瞭很好的傳統教育。1945年，一批學者避難來到濛山，太平天國史專傢簡又文和以敦煌學及詩書畫著名的饒宗頤都在他傢裏住過，梁羽生嚮他們學習曆史和文學，很受教益。
抗日戰爭勝利後，梁羽生進廣州嶺南大學讀書，學的專業是國際經濟。畢業後，由於酷愛中國古典詩詞和文史，便在香港《大公報》作副刊編輯。一九四九年後定居香港，現僑居澳大利亞悉尼（一名雪梨）。他是中國作傢協會會員。
梁羽生從小愛讀武俠小說，其入迷程度往往廢寢忘食。走入社會後，他仍然愛讀武俠小說，與人評說武俠小說的優劣，更是滔滔不絕，眉飛色舞。深厚的文學功底，豐富的文史知識，加上對武俠小說的喜愛和大量閱讀，為他以後創作新派武俠小說打下瞭牢固的基礎。在眾多的武俠小說作傢中，梁羽生最欣賞白羽（宮竹心）的文字功力，據說“梁羽生”的名字就是由“梁慧如”、“白羽”變化而來的。
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初入江湖：
一九五四年，香港武術界太極派和白鶴派發生爭執，先是在報紙上互相攻擊，後來相約在澳門新花園擂颱比武，以決雌雄。太極派掌門人吳公儀和白鶴派掌門人陳剋夫，為瞭門派的利益，在擂颱上拳腳相爭。這場比武經港澳報刊的大肆渲染而轟動香港。陳文統的朋友《新晚報》總編輯羅孚觸動靈機，為瞭滿足讀者興趣，在比武第二天就在報上預告將刊登精彩的武俠小說以饗讀者。第三天，《新晚報》果然推齣瞭署名“梁羽生”的武俠小說《龍虎鬥京華》。《龍虎鬥京華》是新武俠小說之始。隨著《龍虎鬥京華》的問世，梁羽生──梁大俠初露頭角，轟動文壇的“新派武俠小說”已有雛型。因為他寫隨筆的名字是梁慧如，平時又心慕白羽，故名梁羽生。
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退隱江湖：
從1954年開始，到1984年“封刀”，30年間，梁羽生共創作武俠小說35部，160冊， 1000萬字。除武俠外，梁羽生還寫散文、評論、隨筆、棋話，筆名有陳魯、馮瑜寜、李夫人等，著有《中國曆史新活》、《文藝新談》、《古今漫話》等。
目錄資訊
讀後感
小時候看過，這本書也可以算是梁羽生的經典之作，故事始於唐朝玄宗年間，大俠段珪璋因得罪安祿山，不得不隱居於鄉間。在隱居時，他認識瞭書生史逸如，並訂瞭娃娃親，開頭有點像是《射雕英雄傳》，但是後來隨著安祿山報復，手下錯捉瞭史逸如，劇情開始進入高潮，李白，南霽雲，...
評分 評分 評分這是小學初中唯一看過的的一套小說。每到放假的時候都看。一遍又一遍。好熟悉的封麵啊。嗬嗬 老爸是不讓我看小說的.⊙﹏⊙b汗。 所以每次我偷偷看完之後，下一次再去找，多半是又被我爸換個地方藏起來瞭。像床底下，櫃子上麵，櫃子裏。地下室的紙箱子裏。 所以，雖然已經有10來...
用戶評價
這本書帶給我最大的感受是“氛圍感”的營造達到瞭一個令人嘆為觀止的境界。我仿佛能聞到空氣中彌漫的塵土氣味，聽到遠方傳來的模糊人聲，甚至能感受到夜風拂過臉頰的微涼。作者在環境描寫上投入瞭極大的心力，那些場景不再是故事發生的背景闆，而是成為瞭與人物命運緊密交織的有機組成部分。例如，某處古道的蕭瑟，某座小鎮的煙火氣，都與角色的心境形成瞭精準的映照。這種高度的沉浸感，讓閱讀變成瞭一種全方位的體驗，而非單純的文字解碼。雖然情節推進速度不算快，但這種細緻入微的描摹，反而讓人欲罷不能，生怕錯過任何一個轉瞬即逝的感官細節。它成功地構建瞭一個真實可信的古代世界，一個讓人願意沉溺其中，甚至暫時逃離現實的避風港。
评分這部作品給我帶來的衝擊力，簡直就像一把鋒利的寶劍，毫無預兆地劈開瞭我心中對傳統武俠小說的刻闆印象。它並非那種跌宕起伏、驚心動魄的宏大敘事，反而像是一幅徐徐展開的、用極其細膩的筆觸描繪的市井風情畫捲。作者對人物心理的捕捉，簡直達到瞭令人發指的地步，每一個角色的喜怒哀樂，都像是從我自己的生命中截取齣來的片段。尤其是那些看似微不足道的日常細節，卻被賦予瞭深沉的哲理意味，讓人在閤上書本後，仍會不自覺地在腦海中反復咀嚼。故事的節奏舒緩得有些齣乎意料，但這正是它的魅力所在，它迫使讀者慢下來，去品味那些被現代快節奏生活所忽略的“慢”的藝術。那種隱忍、剋製，卻又在關鍵時刻爆發齣驚人力量的敘事手法，讓人拍案叫絕。總而言之，這是一部需要用心去“讀”而非僅僅是“看”的小說，它挑戰瞭我們對武俠題材的固有認知，提供瞭一種全新的、更具人文關懷的閱讀體驗。
评分讀完這本後，我感覺自己像是剛經曆瞭一場漫長而又奇特的夢境，醒來後世界觀似乎被微妙地調整瞭一番。它的文字功底極其紮實，但與那種炫技式的辭藻堆砌不同，這裏的文字更像是經過韆錘百煉的璞玉，每一句都恰到好處，不添一分則嫌少，多一筆則顯冗餘。我尤其欣賞作者處理衝突的方式，它很少依賴於臉譜化的善惡對立，而是深入探討瞭人性中那些復雜的灰色地帶。比如主角的掙紮與選擇，常常讓人陷入道德的睏境，你很難簡單地去評判對錯，隻能去理解那種身不由己的悲涼。這使得整個故事的格局一下子拔高瞭，不再是單純的江湖恩怨，而是上升到瞭對個體命運與時代洪流抗爭的深刻反思。這種沉鬱、內斂的基調貫穿始終，讓整部作品散發著一種曆經滄桑後的厚重感，讀起來有種如飲陳年老酒的韻味，後勁十足。
评分很少有作品能像它這樣，在保持故事性的同時，還擁有如此強大的文學自覺性。它不滿足於做一個單純的敘事者，更像是一位旁觀著曆史長河的智者，用一種近乎冷靜的、疏離的視角來審視世事變遷。我欣賞作者對白描手法的運用，寥寥數語，人物的性格便躍然紙上，無需冗長的心理活動描寫，一切盡在不言中。這種“留白”的藝術，極大地拓展瞭讀者的想象空間，使得讀者不再是被動接受信息，而是主動參與到意義的構建中去。它挑戰瞭綫性敘事的傳統，時不時地穿插一些看似無關的片段，但等到故事後期，你會猛然發現，這些看似閑筆之處，恰恰是解開所有謎團的關鍵鑰匙。這本書的結構是精妙的，如同一個復雜的鍾錶，每一個齒輪都在不顯眼的地方發揮著至關重要的作用，整體精密而和諧。
评分坦白說，一開始我對這類題材並不抱太大希望，總覺得逃不齣“快意恩仇”的套路。然而，這部作品徹底顛覆瞭我的預設。它的魅力，恰恰在於它的“不閤時宜”。在充斥著爆炸性場麵的當下文學中，它選擇瞭迴歸本真，用一種近乎古典的韻律在講述故事。那些關於“俠”的定義，也被作者賦予瞭全新的注解——俠之大者，或許並非是金戈鐵馬，而是對身邊微小生命的珍視與守護。我特彆喜歡那些穿插其中的哲思片段，它們不是生硬地插入，而是如同溪水般自然地流淌在人物的言談舉止之中。讀起來，你會時不時地停下來，琢磨一句颱詞，思考一個場景的深層含義。它不像一部小說，更像是一部包含瞭人生哲學的手冊，用最溫柔的筆觸，剖析瞭最堅硬的現實。這種細膩與力量的完美平衡，是極其罕見的。
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