本書的首篇,就在小說中探討了小說何以迷人的問題。現實生活裡的種種,有時比小說還驚奇曲折不可思議,但讀者還是著迷於小說裡的世界,是什麼讓日常離去了猥瑣而轉成神奇?李渝說是「多重渡引觀點」:通過小說家的視角引領,讀者虛虛實實的一步步走進故事,走進傳言,走近識與不識者的生命經歷。李渝的小說因此是好看的,起承轉合的情節架構於她並不重要,片片段段文字所構築的生命實像自有其迷人之處。本書的〈作者序〉短短數頁,卻分別有「一九九七」「一九九八」和「一九九九」三個日期,可見成書的一波三折。先生郭松棻的突然中風,打斷了原本的計畫,生活和精神狀態陷入了惶亂不安,「有一段時間,我們倆人的命運都不在自己的手裏」。然而,日子終究努力歸附平靜,書中的篇章記憶了他們夫妻曾經的少年時光,也紀念了兩人相互扶持度過的艱苦難關。
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一篇序言,從1996到1999,三次才寫完,郭松棻中風後的那兩年,夫妻倆的生活真是讓人心痛!李渝寫過往人事的讀起來大都介於散文與小說之間,六十年代的那些「現代主義」習作味道要欠一些,不過也如郭松棻所言,「⋯寫到現在,寫不過第一篇<夏日•一街的木棉花>」,畢竟那是一種「純摯的小說氣質」,「容面天真無邪」。
评分仍觉得《江行初雪》最好,她早期的小说,语言都像诗一样。抒情确是一种天成的气质。
评分〈江行初雪〉作為短篇小說樸素不假藻飾,問題意識赤裸,當時的作者新近完成從政治運動到文學的轉身。此篇為其日後三十年寫作的底色。
评分在我讀過的文學作品裡面,李渝的小說屬行文隱晦的一種(特別是書本裡的頭幾篇)。《應答的鄉岸》讀到一半,其中一個最大的感受是,假若文學作品起到承載作者人生經驗的一個作用,那麼李渝作品所反映的,是作者對鄉愁和對台灣的城市化過程的體會。前者或許是因為作者的旅美經歷,後者則是其時台灣社會正處於城市資本主義急速發展期間、緊接下來從就是出現在陳映真「華盛頓大樓」系列裡國際資本湧進台北的背景。《豪傑們》比電影《地久天長》更細膩動人。《江行初雪》太好。
评分仍觉得《江行初雪》最好,她早期的小说,语言都像诗一样。抒情确是一种天成的气质。
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