具體描述
第一本瘟疫文學，則當非以《魯賓遜漂流記》聞名的狄福（Daniel Defoe, 1660-1731）所著的《大疫年紀事》（A Journal of the plague year）莫屬，它可能是第一部以瘟疫為主題的小說創作。它寫的是一六六五年的倫敦鼠疫，那次鼠疫也橫掃瞭全歐。狄福在之舉學上乃是「第三人稱現在式」這種紀實文體的先驅人物，也是西方小說進化過程中的奠基者，他創造瞭「比紀實報導還真實」的小說。他寫《大疫年紀事》時，現代預防醫學猶未萌芽，但這樣的限製，反而使得這本小說有瞭最堅固的瘟疫觀察之內容，也顯示齣那個時代基督新教唯理人道主義的進取麵貌。英國名作傢布吉斯（Anthony Burgess）在為該書企鵝版所寫的導讀中，即評價它為歷史內容和創造想像兩相得兼之傑作，這並非虛譽。
十七世紀的歐洲，醫學條件落後，瘟疫到來時，「鬼神論」和「天降報應論」仍然當道，而對疫情控製，強製性的殘酷隔離則是萬靈丹。那個時代的隔離，乃是將被認為已罹病者囚禁在自傢中，形同讓他們集體自生自滅。而郊區之富人或者舉傢落跑，或者即在較為安全的環境下有較大的幸運。《大疫年紀事》，儘管通篇一氣嗬成，但實質上則有三大重點，瘟疫初的「鬼神想像」，控製期間的實況，以及作者本身的瘟疫現象之評價。在「鬼神想像」方麵，我們可發現到《新約•啟示錄》裡的「四騎士」意象，長期以來皆主宰著西方的「災難論述」，對瘟疫尤然。倫敦瘟疫前和初，有人看到天空有劍指嚮倫敦城，慧尾掠空，有鬼怪穿過教堂墓園，甚至有人看到天空有靈柩棺木成行經過，小說的敘述者甚至看到一群人齊聚，抬頭望天，聲稱看到各種異象，而他抬頭則除瞭雲彩外，一無所見，至於民間猛齣預言小冊及各類符咒，也都被作者拒斥，早期基督教唯理主義的價值觀，可謂顯現無遺。在那個時代，能有如此識見，洵屬不凡。
而在疫情控製的隔離手段上，未書之慘惻實在讓人難以卒讀，狄福廣搜具體資料，將各階段死亡數字一一彙整，將窮人被居傢囚禁的慘狀，以及亂葬崗式的掩埋死者也詳細記述。還包括瞭社會失序的暴行、公權力執行者的殘暴等都寫進瞭故事中。狄福的小說寫作，其實也等於印證瞭「壓迫在預防隔離中」的道理。至於在作者評價部分，十七世紀英國新教的人道主義則做瞭詳細的舖陳。由《大疫年紀事》，現代醫學發生前的那種以道德和理性論述瘟疫問題的進步思想，可謂已極清晰。這部作品在價值上，成瞭後來幾乎所有瘟疫文學的共同基礎。這也是個人將《大疫年紀事》視為瘟疫文學首選作品的原因。而《大疫年紀事》，當然也可以和與其同時，被認為是英國「日記文學」最重要的倍比士（Samuel Pepys）所寫的《日記》相互參證。
繼《大疫年紀事》這種第一波紀實型文學創作後，在所謂的「現代文學」裡，以瘟疫為主題者日增。其中，卡繆之《瘟疫》；法國作傢吉歐諾（Jean Giono, 1895-1970）所著之《屋頂上的騎兵》；湯瑪士曼的《威尼斯之死》；以及諾貝爾文學獎一九九八年得主薩拉馬戈（Jose Saramago）的《盲目》，均極具代錶性。在這些經典之作裡，瘟疫除瞭是一種現象外，同時也是隱喻或寓言。
作者簡介
丹尼爾•狄福（Daniel Defoe）
可謂是英語世界最多產的作傢，亦有許多人尊其為小說之父、現代新聞鼻祖。他可能是在一六六○年鞦，齣生於倫敦市中心的剋裏波門聖吉爾斯教區（St. Giles, Cripplegate）。他是傢中獨子，排行第三。父親詹姆斯•福（James Foe）具法蘭德斯血統，經營獸脂蠟蠋生意，頗為成功。母親是愛麗絲•福（Alice Foe）。（作者三十五歲時，改用具貴族氣息的狄福為姓）。狄福兩歲時，即一六六二年，舉傢脫離英國國教，改信長老教派。當時英國禁止長老教派教徒上大學、從軍、擔任公職。因此，狄福到倫敦北部的紐因頓格林（Newington Green），就讀查爾斯•摩頓牧師（Charles Morton）為不信奉英國國教者開設的知名教會學校。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
原本比較期待的一本小說，讀過之後與其說失望更多是感到詫異。為什麼這樣一本書會如此受到追捧呢。以前當當網常常會售罄，如今依然是預售階段。首先這不是一本小說，因為沒有故事情節、沒有敘事綫條、沒有起承轉閤。全書不分章節，從開頭起一口氣不間斷的講到瞭結尾；其次內容...
評分 評分《瘟疫年紀事》寫的大瘟疫發生在17世紀60年代的英國倫敦。笛福用紀實的手法，全書沒有主角，也沒情節，讀起來不像小說（在我看來很像報告文學）全景記錄瞭那場瘟疫中倫敦城的恐懼和死亡：貴族和有錢人都逃之夭夭，江湖騙子粉墨登場，平民百姓無處可逃，隻能在死亡綫上掙紮、死...
評分 評分用戶評價
初次翻開《大疫年紀事》，我並沒有抱持著任何預設的期待，隻是被書名中那種宏大的曆史感和個人敘事交織的氣息所吸引。然而，隨著閱讀的深入，我逐漸被書中那股蓬勃而齣的生命力所震撼。作者以一種近乎虔誠的態度，記錄下瞭那個特殊時期裏，無數普通人如何在時代的洪流中掙紮、生存、尋找希望。我仿佛看到瞭一幅幅鮮活的畫麵，那些曾經被我們忽視的、細微的日常，在作者的筆下被賦予瞭史詩般的重量。從清晨第一縷陽光穿透窗欞，到夜晚萬傢燈火熄滅，每一個瞬間都充滿瞭故事。書中對人物心理的細膩描摹尤其令人稱道，那些恐懼、不安、失落，以及潛藏在絕望深處的堅韌與愛，都刻畫得入木三分。我能感受到角色們內心的掙紮，他們如何在巨大的壓力下，努力維護著人性的光輝。作者並沒有迴避那些殘酷的現實，但也沒有讓文字沉溺於悲傷，反而以一種沉靜而富有力量的語調，引導讀者去思考生命的意義，去感悟在睏境中人與人之間溫暖的聯結。讀完這本書，我感覺自己經曆瞭一次深刻的洗禮，那些曾經以為遙不可及的宏大敘事，此刻卻變得如此真切，仿佛就發生在我的身邊。
评分初讀《大疫年紀事》，我以為它會是一部沉重的曆史記錄，但事實證明，我的想法太過於片麵瞭。這本書更像是一部關於“人”的書，它深入挖掘瞭人類在極端環境下所展現齣的復雜情感和多樣麵貌。作者筆下的每一個人物，無論身份地位如何，都散發著獨特的光芒。我被那些充滿智慧和幽默感的對話所吸引，也為那些在絕境中相互扶持的溫情瞬間而感動。書中的敘事節奏張弛有度，既有對曆史事件的冷靜梳理，也有對人物內心世界的細膩刻畫。我驚訝於作者能夠捕捉到如此細緻的情感變化，那些難以言說的憂慮，那些突如其來的喜悅，那些深埋心底的遺憾，都被作者一一呈現。讀這本書的過程中，我常常會停下來思考，如果我身處那個時代，我會做齣怎樣的選擇？我會如何麵對內心的恐懼？這種代入感是許多曆史題材作品難以達到的。作者並沒有給我現成的答案，而是通過故事，激發我獨立思考的動力。這本書讓我重新審視瞭“個體”在曆史進程中的作用，也讓我看到瞭即使在最黑暗的時刻，人性的光輝也從未熄滅。
评分《大疫年紀事》給我最深刻的感受是其敘事的“在場感”。作者並沒有以一個旁觀者的姿態去俯瞰曆史，而是以一種仿佛親身經曆者的口吻，將讀者帶入瞭那個真實而鮮活的時代。我仿佛能聞到空氣中彌漫的消毒水味，聽到遠處傳來的救護車鳴笛聲，感受到人們臉上那種混閤著焦慮與希望的復雜錶情。書中的描寫極其生動，那些場景仿佛就發生在昨天，人物的對話也充滿瞭那個時代的印記，沒有絲毫的矯揉造作。我特彆喜歡作者對日常生活的細緻描繪，比如人們如何排隊購買物資，如何通過電話傳遞消息，如何在有限的空間裏尋找片刻的寜靜。這些看似瑣碎的細節，卻構成瞭那個時代最真實的肌理，也最能觸動人心。讀完這本書，我感覺自己不僅僅是瞭解瞭一個曆史事件，更是與那個時代的人們産生瞭一種深刻的情感共鳴。他們曾經的經曆，他們的喜怒哀樂，都讓我感同身受。這本書的價值在於，它讓曆史不再是冰冷的數據和事件，而是充滿瞭生命溫度的鮮活故事。
评分在讀《大疫年紀事》之前，我對那個特定時期的認知是模糊而碎片化的，但這本書的齣現，徹底顛覆瞭我的認知。它以一種令人驚嘆的細節豐富度和情感飽滿度，構建瞭一個完整的敘事空間。作者的文字功底深厚，語言簡練卻極富錶現力，能夠輕易地勾勒齣人物的形象和情感。我尤其欣賞書中對於“沉默”的描繪，那些未曾說齣口的話語，那些被壓抑的情感，在作者的筆下卻顯得異常有力。這本書並非一味地歌頌苦難，而是展現瞭人們在苦難中的韌性與創造力。我看到瞭無數個微小的個體，如何在巨大的時代洪流中，用自己的方式去尋找齣路，去守護自己珍視的東西。書中的敘事視角非常靈活，時而是宏觀的時代背景，時而是微觀的個人視角，這種切換讓閱讀體驗更加立體和多元。讀完這本書，我感覺自己仿佛經曆瞭一次心靈的旅行，也對人類在逆境中的承受能力和適應能力有瞭更深刻的認識。它讓我明白，即使在最艱難的時刻，生命依然可以綻放齣絢爛的光彩。
评分《大疫年紀事》給我帶來的不僅僅是一次閱讀體驗，更像是一場與曆史靈魂的對話。這本書的書寫方式非常獨特，它不像傳統的編年史那樣按部就班地敘述，而是將宏大的時代背景與微觀的個體命運巧妙地融閤在一起。作者仿佛是一位耐心的傾聽者，將那些在曆史大事件中被淹沒的聲音一一拾起，並用充滿溫度的文字講述齣來。我尤其欣賞作者在細節上的考究，那些關於食物的描寫，關於街頭巷尾的市井喧囂，關於人們日常的細微動作，都飽含著一種樸素而動人的力量。通過這些細節，我看到瞭那個時代的人們是如何努力地在艱難的環境中維持生活的常態，是如何在未知麵前保持著一份審慎和勇氣。書中的情感錶達也十分剋製，但正是這種剋製，讓那些飽含深情的故事更加打動人心。我仿佛能聽到那些低語，看到那些眼神，感受到那些在沉默中湧動的堅持。作者並沒有試圖去評判什麼，而是以一種同情和理解的目光，去審視和記錄。讀完這本書，我對那個時代有瞭更深層次的理解，也更加珍惜當下平凡而珍貴的日子。
评分最近幾晚的讀物，相當值得一讀，尤其是在當下的境況。Just like a reflection, and a vision of some truly truths.
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