關於生平,卡爾維諾寫道:“我仍然屬於和剋羅齊一樣的人,認為一個作者,隻有作品有價值。因此我不提供傳記資料。我會告訴你你想知道的東西。但我從來不會告訴你真實。”
1923年10月15日生於古巴,1985年9月19日在濱海彆墅猝然離世,而與當年的諾貝爾文學奬失之交臂。
父母都是熱帶植物學傢,“我的傢庭中隻有科學研究是受尊重的。我是敗類,是傢裏唯一從事文學的人。”
少年時光裏寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇傢,高中畢業後卻進入大學農藝係,隨後從文學院畢業。
1947年齣版第一部小說《通嚮蜘蛛巢的小徑》,從此緻力於開發小說敘述藝術的無限可能。
曾隱居巴黎15年,與列維—施特勞斯、羅蘭·巴特、格諾等人交往密切。
1985年夏天準備哈佛講學時患病。主刀醫生錶示自己未曾見過任何大腦構造像卡爾維諾的那般復雜精緻。
業已深鞦,然而今日卻頗有小陽春迴暖的意思,穿一件短袖T恤仍嫌熱,但風已清爽瞭許多,滑過皮膚,涼涼的,很是舒服。以前我喜歡在這樣的天氣,走街串巷,遠足,登山,淘書,坐在樓頂,放牧遠天羊群一樣白的雲,山羊在天上吃草,天堂顆粒歸倉,天上的人一丁點兒都不纍,整個鼕天...
評分我們越是追求真相,真相便離我們越遠。 今天,我們比過去任何時候都更加瞭解這個世界。與此同時,世界也正在以相同的速度變得更加錯綜復雜且模糊不清。便捷、快速、廉價的互聯網讓所有人置身於全球事件之中,過於龐雜的信息量早已超過平常人的認知負荷,越是瞭解其中的復雜性,...
評分摘自《努努書坊》 作者:莊銘嘯 時報“大師名作坊”,模仿藍小說的“村上春樹模式”,開始齣版一係列卡爾維諾作品,真是值得欣喜的事。終於,卡爾維諾迷們不必再去四處打聽搜羅各齣版社的卡氏散譯啦。 這本打頭陣的《巴黎隱士》,在封麵標榜“卡爾維諾自傳”,卻不...
評分卡爾維諾認為“一個作者隻有作品有價值”,所以他“不提供傳記資料”。可是我太想瞭解這位我無比崇敬的大師的生平瞭,於是我跑到圖書館K打頭的書架前搜尋,沒想到這可憐的圖書館連一本我的大師的傳記都沒有(或許是真的沒有人敢寫?),一轉頭,我卻發現瞭久覓未得的這本《巴黎...
評分譯者大概以為凡是喜歡卡爾維諾的都是讀慣瞭晦澀“行話”的學院派文青。毫不客氣地把所有從句一律以漢語式的長定語代替之,連個頓號都不捨得加。我相信從句義上來說一定很接近原文,但毫無節奏感可言,與卡氏富有魅力的文筆相去甚遠。從這點來說,連“達”都稱不上瞭,何況於雅...
這本書的結構設計堪稱鬼斧神工,它並非綫性敘事,而是像一張由不同時空碎片編織而成的掛毯。作者在不同的時間點之間進行著跳躍,但每一次跳躍都並非是為瞭炫技,而是為瞭揭示主角當前狀態的深層根源。有些段落的語言風格突然變得異常簡潔有力,如同被剔除瞭一切多餘的裝飾,直擊核心;而另一些段落則迴歸到那種華麗、近乎巴洛剋的修辭,充滿瞭象徵意義。這種風格上的巨大反差,完美地模擬瞭人類思維在處理創傷或重大轉摺時,那種時而混沌、時而清晰的心理過程。我感覺作者對人類心智的剖析達到瞭病理學的精準度,他毫不留情地展示瞭一個人在自我流放狀態下,如何一邊努力構建新的存在,一邊又被舊有的陰影反復糾纏。這是一次對“自我認知”的深刻審視,充滿挑戰性,但迴報也極為豐厚。
评分坦白說,初翻開這冊書時,我曾被其開篇的散文化敘事稍微絆瞭一下腳,它沒有立刻拋齣抓人的情節鈎子,而是用一種近乎散文詩般的語言,緩慢地鋪陳著主角的日常與心緒。但這恰恰是它最迷人的地方。一旦適應瞭這種節奏,你會發現作者構建瞭一個極其密實、自洽的“內在宇宙”。這本書探討的哲學命題相當深邃,它關乎身份的重塑、語言的邊界以及“傢”的定義。我印象最深的是其中關於“記憶的不可靠性”的幾段論述,作者似乎在提醒我們,我們所珍視的過去,也許隻是我們為瞭此刻的自我構建齣來的一個精美謊言。角色的內心獨白極其豐富,且充滿瞭哲學思辨的色彩,但奇怪的是,它讀起來並不枯燥,反而因為融入瞭大量對日常瑣碎的精準捕捉(比如某傢小咖啡館的烘焙味道,或者某件舊物的磨損紋理),而變得無比真實和接地氣。這是一種高階的寫作技巧,將宏大的思考隱藏在最微不足道的細節之中,需要讀者投入極大的專注力去捕捉。
评分這本名為《HERMIT IN PARIS》的書,從我讀完最後一個字到現在,那種悠遠而又略帶蒼涼的意境依然在我腦海中揮之不去。它給我的感覺,與其說是一部小說,不如說是一幅用文字精心描摹的印象派畫作。作者的筆觸極其細膩,尤其是在描繪主角在異國他鄉那種深刻的疏離感時,簡直達到瞭令人心顫的地步。我尤其欣賞他對環境的刻畫——巴黎的雨夜、濛著薄霧的塞納河畔,那些場景仿佛擁有瞭生命,與人物的內心世界形成瞭奇妙的共振。那些隱秘的角落,那些不經意的對白,都像精心設置的機關,每一次觸動,都會引發角色內心深處的迴響。全書的節奏處理得非常高明,它並非那種跌宕起伏的商業暢銷書,而更像是一支緩慢流淌的古典樂章,每一個音符的停留、每一個休止符的運用,都恰到好處地烘托齣人物在時間長河中掙紮與沉澱的復雜心境。讀到後半段,我仿佛自己也成瞭一個旁觀者,站在曆史的邊緣,目睹著一個靈魂的自我放逐與最終的某種和解,那種剋製而又深沉的情感張力,實在讓人迴味無窮。
评分如果非要用一個詞來形容這本書帶給我的感受,那一定是“陌生化的美感”。作者對場景和人物心理的描寫,總是在熟悉的基礎上,嵌入一種讓人略感不安的疏離感。巴黎不再是大眾傳媒中那個浪漫到失真的城市符號,而是一個由無數細微的、有時甚至是令人沮喪的細節構成的真實存在。書中的人物關係處理得尤為精妙,沒有那種傳統小說中愛恨分明的衝突,更多的是一種微妙的、難以言喻的互相試探與保持距離。我特彆欣賞作者對“沉默”的運用,很多時候,人物之間的互動,重要的信息是通過未說齣口的話語、是通過眼神的閃躲、是通過環境音的突然增強或減弱來傳達的。這要求讀者不能僅僅用眼睛閱讀,更需要用心去“聽”文字背後的迴響。讀完後,我花瞭好幾天時間纔從那種被抽離齣來的狀態中恢復過來,仿佛自己真的在巴黎的某個角落,獨自品嘗著一種清冷而又令人敬畏的孤獨。
评分我必須承認,這本書的閱讀體驗是極具侵入性的,它不容許讀者有絲毫的鬆懈。它像一位嚴厲的導師,要求你放下所有預設的閱讀期待,進入他為你精心搭建的場域。書中對“時間”的理解尤其令人拍案叫絕——時間在這裏被拉伸、被壓縮,有時一段對話可以占據幾十頁的篇幅,而主角數年的經曆卻可能在一句話中被輕輕帶過。這種對時間感知的顛覆,深刻地反映瞭主角那種非綫性的、碎片化的生存狀態。我尤其欣賞其中關於“邊緣化”群體的描寫,那些被社會主流視角所忽略的細節,被作者用近乎宗教般的熱情一一拾起並加以闡釋。最終,這本書帶來的不是一個簡單的故事結局,而是一種持續的、關於存在的提問。它讓我重新審視自己生活中那些被視為理所當然的錨點,並在閤上書本之後,依然能感受到那種被強烈思想衝擊後的震撼與沉思。
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