具體描述
《白狗鞦韆架》是莫言從事文學創作二十餘年所發錶的短篇小說全集之一，集結瞭莫言自一九八一年至一九八九年創作發錶的三十篇作品，其中《春夜雨霏霏》、《醜兵》、《黑沙灘》等七篇作品是首次結集齣版，彌足珍貴。莫言的短篇小說故事飽滿，風格多樣，好似從肥沃而豐富的中國土地上生長齣來的豐姿多彩的朵朵奇葩，既對鄉村殘酷現實的犀利揭露，也有對鄉村純樸愛情的感人描寫，還有種種荒誕離奇卻又逼真入神的傳奇述說……這些作品的結集，可以讓讀者充分欣賞到莫言作品的藝術魅力，同時也可以看到文學大傢從事小說創作的發展軌跡。
作者簡介
莫言，一九五五年生於山東高密，世界級實力派作傢，多次提名諾貝爾文學奬。著有長篇小說《紅高梁傢族》、《酒國》、《天堂蒜薹之歌》、《檀香刑》、《四十一炮》等九部。 《透明的紅蘿蔔》、《爆炸》、《金發嬰兒》、《懷抱鮮花的女人》、《歡樂》、《牛》、《三十年前的長跑比賽》等中篇小說二十餘部。《枯河》、《鞦水》、《白狗鞦韆架》、《冰雪美人》等短篇小說八十多部。翻譯成英文、法文、意大利文、瑞典文、韓文、挪威文、丹麥文、德文、荷蘭文、西班牙文等等多國文字。另外，還有散文、隨筆、電影、電視劇本等多部，其中電影《紅高梁》、《白棉花》、《暖》等獲國際電影節大奬。
目錄資訊
讀後感
《白狗鞦韆架》這部短篇小說，一如莫言紅高粱傢族一樣，弄弄地烙上瞭紅高粱這一特徵。由於之前對莫言的《紅高粱》有所接觸，在閱讀時往往會把這兩本書進行比較。莫言在敘事手法上往往是彆齣心裁的，在紅高粱中他用一個不肖子孫的口吻來迴憶上一段往事，講鏡頭遠遠地拉開，給讀...
評分1、他起步與成長中的齣品。略草率，不那麼精細。 2、前幾篇歌功頌德的氣氛光明。後麵寫農村的氣氛陰鬱。 3、印象較深的有第一篇《春夜雨霏霏》，這也是我讀莫言的第一篇小說。其他有《鞦水》。 4、我讀完一篇後缺少一些迴味與對小說創作的激發之感。--這是我個人對“經典”的...
評分特色太鮮明瞭，不喜歡農村鄉土的人不要看，完全可以去看彆的故事。 從豐乳肥臀到紅高粱，再到這本，莫言白紙黑字的高密能給人很豐富的感覺。 甚至，聯覺。 首先，它擁有大紅大紫的色彩，其次，它還是腥的，嗆的，濃烈的，它也是鹹的，更是苦的，澀的… 所以小說的第一要義是「...
評分這是一部莫言早期的作品，由多篇短篇小說組成，不難發現，莫言的早期作品多涉及軍旅生活，充滿瞭正能量，如身負重傷依然不忘戰友的醜兵王三社，敢作敢當的黑沙灘左場長，捨己救人的駐軍副班長李丹，都弘揚著社會主鏇律，這與他早年的生活經曆和軍人身份十分有關。當然也有齣色...
評分聽理論法課時忘瞭什麼場閤下，馬峰說“你答應瞭就是救瞭我，你不答應就是害死瞭我瞭。有一韆條理由，有一萬個藉口，你都不要對我說……”然後普及瞭一下《白狗鞦韆架》這本書，那時候就添加在待讀備忘錄裏瞭，直到現在法考落下帷幕纔找來讀。 《白狗鞦韆架》讀來十分苦悶，壓的...
用戶評價
我給這部作品的整體印象是“沉重但值得”。它不是那種可以輕鬆消遣的讀物，它需要你投入心神，去耐心地梳理那些看似漫不經心的細節。世界觀的構建非常紮實，無論是虛構的小鎮風貌，還是社會背景的設定，都具有高度的自洽性，讓人信服於故事發生的邏輯。在這部小說裏，人性的幽暗麵被剝得一乾二淨，但奇怪的是，這種直麵黑暗的過程，反而帶來瞭一種淨化感。那些飽受摺磨的角色，他們的掙紮和最終的選擇，讓我看到瞭人類精神韌性的極限。書的結構設計也頗具匠心，仿佛一個精密的時鍾，每一個齒輪都緊密咬閤，推動著故事嚮一個不可逆轉的終點滑行。即便是一些看似離題的側寫或曆史插敘，最終也被巧妙地收攏，證明瞭作者布局之長遠。它成功地將宏大的主題（如宿命、救贖）融入到微小的個人悲劇中，使讀者在共情角色的痛苦時，也得以審視自身存在的意義。絕對是一部值得反復品讀的佳作。
评分這部作品的魅力，很大程度上來源於它對“記憶”這一主題的深刻解構。它探討的不是記憶的準確性，而是記憶如何被情緒塑造成型，如何成為我們對抗現實的武器，或者，如何成為束縛我們的枷鎖。書中人物對待過去的態度韆差萬彆，有人試圖徹底遺忘，有人則沉溺其中無法自拔，而這些不同的處理方式，最終決定瞭他們各自的命運軌跡。作者的文字風格在這本書裏顯得尤為內斂和剋製，似乎總是在故事的錶層之下，湧動著一股深沉的暗流。你很少看到大開大閤的衝突，更多的是細微的情緒波動和微妙的權力轉移。這種安靜的力量非常具有穿透性，它不靠聲響取勝，而是通過持續的、滲透性的影響，讓你在不知不覺中被情節所捕獲。我特彆喜歡它對白的處理，那些對話往往是“減法”的藝術，說瞭什麼不重要，更重要的是“沒說什麼”，那些被壓抑的、未說齣口的部分，恰恰構成瞭人際關係中最有張力的部分。
评分坦白說，初讀這本書時，我有些不適應其敘事視角頻繁的切換。它似乎並不滿足於單一角色的內心獨白，而是不斷地在不同的“我”和“他者”之間跳躍，有時甚至采用瞭一種近乎全知視角，冷眼旁觀著劇中人的掙紮。這種手法初看略顯淩亂，但堅持下去後，你會發現這是作者精心設計的迷宮。每一個視角的轉換，都像是從不同的棱鏡摺射齣事件的同一側麵，讓你拼湊齣一個更接近完整的、但依然模糊的真相。書中的意象運用也極其高明，某些反復齣現的物件，比如一座廢棄的鍾樓，或是一把生銹的鑰匙，它們不再僅僅是道具，而是承載瞭豐富的情感和曆史重量的符號。閱讀的過程，與其說是看故事，不如說是在參與一場考古挖掘，你必須不斷地與文本進行互動，去解讀那些潛藏在字裏行間的情感殘骸。這本書不提供廉價的安慰，它的力量在於展示瞭生活的粗糲與不可避免的遺憾，但正是在這種毫不掩飾的真實麵前，我們反而找到瞭某種堅韌的力量。
评分這部作品給人的感覺，就像是走進瞭一座被遺忘已久的古老圖書館，空氣中彌漫著陳舊紙張特有的、帶著微甜的黴味。作者的筆觸極其細膩，描繪的場景仿佛觸手可及。那些鄉村小路上的塵土飛揚、夏日午後知瞭不知疲倦的鳴叫，乃至人物之間那些欲言又止的眼神交匯，都被捕捉得絲絲入扣。我尤其欣賞其中對於“時間流逝”的獨特處理方式，它不是綫性的推進，而是像水波一樣，在關鍵的節點不斷迴溯、重疊，讓你不得不停下來，細細分辨此刻與彼時的界限。那些錯綜復雜的人物關係，像是精心編織的掛毯，每一根絲綫都帶著各自的重量與色彩，即便是那些看似不起眼的小角色，他們的存在也為整體結構增添瞭不可或缺的張力。閱讀過程中，我多次被那種深刻的孤獨感所觸動，那不是簡單的形單影隻，而是一種存在於靈魂深處的疏離，即便置身於人群之中，也如同隔著一層看不見的玻璃。全書沒有刻意煽情的段落，但那種沉澱下來的、帶著人生重量的悲憫與溫柔，卻在不經意間滲透人心，讓人在閤上書頁後，仍需片刻纔能真正抽離齣來，重新麵對現實世界的喧囂。
评分這本書的敘事節奏把握得相當老道，它懂得何時該急促如奔馬，何時又該慢如滴水。開篇部分，信息量是剋製的，像是在進行一次緩慢的、層層剝開的洋蔥式結構展示，你總覺得有什麼重要的東西被藏在下一頁的陰影裏，這種懸念被維持得恰到好處，讓人忍不住想一口氣讀完，去探尋那隱藏的真相。語言風格上，它展現齣一種近乎古典的、充滿畫麵感的描述力，仿佛每一句話都可以直接被提取齣來裝裱起來。特彆是在環境描寫上，那種對光影和氣味的捕捉能力令人嘆服，讓我仿佛能聞到雨後泥土的芬芳，感受到清晨薄霧帶來的微涼。然而，支撐起整部小說的內核，我認為是其中對“道德灰色地帶”的探討。作者毫不留情地撕開瞭社會規範下的僞裝，展示瞭人在極端境遇下所做齣的那些艱難抉擇。它沒有給齣簡單的對錯評判，而是將所有的復雜性都攤開在你麵前，迫使讀者自己去站隊，去反思自己的底綫究竟在哪裏。這種強烈的代入感和思想上的碰撞，是許多同類作品難以企及的高度。讀完之後，我久久不能平靜，因為它挑戰瞭許多我原本深信不疑的觀念。
评分今兒莫言得瞭莫奬。我翻來這本小說集再讀讀。白溝鞦韆架這篇兒一直可在我腦子裏，就和汪曾祺的陳小手一樣，都是我怎麼也忘不掉的故事。
评分有個電影叫暖，原來是莫言的故事。
评分這書寫農村生活的，莫言動用瞭自己的五官寫齣瞭這部作品，看完這本小說，會對自己曾經住過的小山村有些許遐想，這就是文字的魅力，能夠喚起一個人深藏的記憶。
评分有個電影叫暖，原來是莫言的故事。
评分今兒莫言得瞭莫奬。我翻來這本小說集再讀讀。白溝鞦韆架這篇兒一直可在我腦子裏，就和汪曾祺的陳小手一樣，都是我怎麼也忘不掉的故事。
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