描寫生活、社會、時代,是黃胄繪畫創作的主題,從生活齣發,用全新的筆墨,成功地創作齣不落傳統人物畫技法窠臼,而雅俗共賞的大量作品,是黃胄繪畫藝術的重要特徵。
黃胄曾任中國畫研究院副院長,北京炎黃藝術館館長。自幼酷愛繪畫,曾從師趙望雲。早年赴新疆寫生,徒步八百裏秦川,畫瞭大量速寫。1949年參加人民解放軍。1952年《蘋果花開的時候》獲全國美展一等奬。1955年調北京為軍隊專業畫傢。此時進一步深研曆代名畫、畫論,把傳統筆墨運用於創作中去,形成瞭以寫意與重彩相融的獨特風格。1957年《洪荒風雪》獲第6屆世界青年聯歡節國際藝術展覽會金奬。1959年《載歌行》、《趙集》、《豐樂圖》等代錶作品問世,“文化大革命”中黃胄趕驢三年,與毛驢相依為命,他的筆下的毛驢可與齊白石筆下的蝦相媲美。1978至1985年,又是黃胄創作的另一個高峰期,《歡騰的草原》、《牧馬圖》等被懸掛在人民大會堂、中南海、釣魚颱國賓館等重要場地。
為瞭精透傳統筆墨技藝,黃胄在50年代末到70年代末,兩次大量臨摹古代精品。他主張“必攻不守”,以速寫起傢,在生活中積纍瞭成韆上萬的速寫。他認為國畫傢在生活中直接用毛筆搜集素材,纔能與國畫的筆墨功夫結閤得好。黃胄以大批新意境、新技藝,展示齣筆墨流暢、氣度澎湃的佳作,給中國畫壇開一代新典範。社會影響頗大,是一位中外盛譽的藝術傢。
發表於2024-11-16
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