戴敦邦，自號民間藝人，江蘇鎮江丹徒石馬鄉人。無學曆。曾擔任上海交通大學人文學院教授直至退休。因長期畫連環畫。一度被推選為中國美術傢協會連環畫藝術委員會副主任，又擔任過上海道教協會副會長和上海美術傢協會常務理事，但最為閤適的頭銜是中國美術傢協會 會員。無扛鼎力作，多數作品為依附於中國古典文名著和古典詩詞的插圖，如《紅樓夢》、《水滸傳》、《西廂記》等。

成書於十四世紀初葉的《水滸傳》，是中國古典白話長篇小說的奠基名著，也是文學史上首部以一群小人物為主角的長篇章迴小說。明代富有創見的學者李贄，將它與《吏記》、杜詩等並稱為宇宙內“五大部文章”。清代很有個性的作傢金聖嘆，將它與《離騷》、《莊子》等閤稱為“六纔子書”。國外學者則將它與《三國演義》、《金瓶梅》、《紅樓夢》贊為中國小說“四大奇書”。

《水滸傳》以高度的藝術錶現力，生動的文學語言，展開跌宕起伏、扣人心弦的故事情節，塑造瞭眾多既饒傳奇色彩，又真實可感的人物形象，尤善將備人的個性特點，把握得恰如其分。金聖嘆對此贊賞不已：“((水滸傳》一個人齣來，分明便是一篇列傳”；“不說鬼神怪異之事，是他氣力過人處。《西遊記》每到弄不來時，便是南海觀音救瞭”；“獨有《水滸傳》，隻是看不厭，無非為他把一百八個人性格，都寫齣來”，“一樣人，便還他一樣說話，真是奇絕!”(《讀第五纔子書法》)

《水滸傳》中豐富的文學藝術形象，也激發瞭A多畫傢的刨作靈感和衝動，明清兩代，就已齣現瞭可觀的插圖版本。這些插圖，或依迴目，或據情節，猶如連環畫。此外還有杜堇、陳洪綬(老蓮)畫的水滸人物像。上述這些畫作，現所能見的，皆為木刻版畫形式，大凡構圖簡約樸實，其中陳老蓮水滸葉子四十圖，猶為今人熟知。

繪畫水滸的當代畫傢不乏好手，而最負盛名，有至高成就的，莫過於戴敦邦先生。上世紀五十年代末，他創作的連環畫《三打祝傢莊》一炮打響，令同仁前輩感嘆“後生可畏”。此後，他陸續為多種版本((水滸傳》配繪插圖、封麵，創作水滸人物，令海內外讀者擊節嘆賞。一九九四年歲末，他應邀擔任大型電視連續劇《水滸傳》的人物造型總設計，用兩年時rq，完成瞭一百八十四幅水滸人物造型。該劇總製片任大惠、製片主任張紀中深情地說：“當這些作品掛在牆上讓劇組主創人員觀看時，大傢無不為之嘆服。畫像中所傳達的那種人物性格準確的神情，為導演組選演員提供瞭最生動的寫照。戴老的神來之筆，也給服裝設計、化妝設計提供瞭依據。甚至演員的錶演也是抓住戴老筆下人物瞬間的準確神情，以此為突破，進入角色的創作。時光會流逝，戴老的藝術是永恒的。”

呈現在讀者麵前的這部《戴敦邦新繪水滸傳》，是他的又一傑作。新世紀初開筆，今歲大功告成。畫集含兩部分：其一是以通行的七十迴本《水滸傳》為文學底本，取每迴主旨創繪兩幅，計一百四十二幅(含“楔子”兩幅)；其二是一百零八幀梁山好漢藝術造像。全為近二三年來新創作，曆年陳稿慨不移用。據我所知，如此規模的國畫《水滸》大型畫集的問世，是齣版史上第一次。戴先生以其精湛絕倫的國畫彩繪語言，完整演繹《水滸傳》，叉在繪畫史上鎸刻瞭前所未有的一頁，值得慶賀。

整部畫集，充滿生命活力，洋溢陽剛之氣，既恰切傳示齣文學原著的精神內涵，又體現瞭畫傢對原著的獨特理解。一幅幅畫，宛如一首首詩，格高韻遠，含蘊無盡。其結構布局，充實自然，虛實變化，生動有緻。錶現故事情節，渲染背景氣氛，無不理到，氣到，趣到，境顯意深，吸引讀者倘佯其問。刻畫各色人物，不同身份遭際，不同性格心緒，無不神情畢肖，活靈活現而絕不相淆，讀者仿佛聞其聲，晤其人，可與久久對話交流。作品還有意通過相關的景物細節、人物舉止，以可感可觸的藝術形象，再現彼時社會生活。諸如人文禮儀、冠服製度、世態情僞、城鄉習尚、節令風俗、三教九流、江湖行徑，乃至宴集光景、茶坊酒樓、官廨寺觀、勾欄戲颱、舟車轎馬、旌旆旗幡、桌椅擺設……盡皆浸染瞭曆史風霜，使作品益顯厚重。

我想，說到古人水滸畫，自然不會忘卻陳老蓮；而論及今人畫水滸，無疑會首先想到戴敦邦。人物畫，是古代國畫創作中的一個弱項。戴先生以其充盈靈性的巨掾，融會古今，獨運機杼，創造齣如此豐富而形神兼備、韻味悠遠的水滸人物形象，不僅遠超前賢，更是賦予國畫人物這一藝術品種在新時代的勃鬱生機，再次顯示齣這一闊步發展瞭的民族優秀傳統藝術的無限審美價值。

新世紀初，我曾為《戴敦邦新繪全本紅樓夢》(按：此畫集獲第十三屆中國圖書奬、首屆全國優秀藝術圖書奬)發行事，在北京先後拜訪瞭華君武、蔡若虹、丁聰諸先生。這幾位畫壇耆宿，皆對戴畫贊賞有加。早在一九九八年，《戴敦邦古典文學名著畫集》齣版時，華老就評說．“這是一本近時難得的好畫冊，畫曆史人物有新意，不落俗套，形象豐富，形式美，意境深，令人愛不釋手。戴敦邦是當代有數的連環畫傢。魯迅曾預言連環畫要齣大畫傢，我看戴敦邦就是其中的一個。”丁聰先生道：“戴敦邦是位極為刻苦的畫傢，他作畫的範圍，也許無人能與之比擬。他筆下的人物有時代感，對文史作品的理解也很深刻，如紅樓人物的細膩，水滸人物的粗獷……昕以一畫齣來就會被讀者認同，無論對內行還是一般讀者，都非常有感染力，值得再看，三看。”誠然，正由於戴先生對藝術的不懈追求，而使他繪畫藝術造詣臻於化境，成為中國畫壇獨樹一幟的卓然大傢。

我有幸在退休前的數年問，連續編輯瞭戴先生的四部大型國畫集(除瞭上述三部，還有一部是《戴敦邦道教人物畫集》)。戴先生執意要我撰寫前言，我隻能從編輯和讀者角度，約略說些印象和感受。