對現在的中國漫畫人來說,除瞭香港,創作者都麵對著相當艱難的創作環境,從中國颱灣地區在上世紀80年代漫畫興盛的王朝開始,本土創作就一直在顛顛簸簸的歧路上進行著。每個漫畫傢就像是萬能的天神,從編劇分鏡到人物背景和上網點,樣樣都要無師自通,齣版社雖然也盡力學習日本的編輯製度,但總是且戰且走,日本強力的頂尖作品,短時間湧進瞭當地市場,本土漫畫傢便赤裸裸地揭竿上陣,眼見著一個個中箭落馬,戰友越來越少,而新一輩的漫畫傢卻因為沒有發錶的舞颱,也越顯凋零。
幾年前,具有冒險精神的漫畫幼祥、孫傢裕、林政德等等中國颱灣地區的成功漫畫傢相繼赴內地發錶與開發創作,仿佛要將漫畫推到高峰的可能性都寄托在內地瞭。我在經曆與內地漫畫傢的交流,實際觀察創作與齣版環境,以及在內地開發創作的具體經曆之後發覺,在畫技和工具的運用上,內地確實已經到達一定的水平,也有部分漫畫傢認知到創作的真正精神,不斷精進。對於這些深愛漫畫創作的同行很是感動,也希望國際漫畫的舞颱上,我們本土的畫傢有占有一席之地。這裏僅將自己土法煉鋼的微薄經驗給同行們分享,希望能拋磚引玉,結閤更多人的創作領悟,提供給漫畫讀者更多更好的作品,以創造齣不依賴他國,而真正屬於國人的漫畫市場。
發表於2024-11-26
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