具体描述
研究生导师现西江尔雅清狂，他的作家妻子青冈高贵出色，生活的表象平静地掩盖羞所有暗潮汹涌，所有欲望蔓延，如同一袭底子里千疮百孔的华丽锦袍。直到上帝在云端露出微笑，宿命刻务出扭曲的线条——所有的优雅自持终于一步步崩溃于虹惊心动魄的美丽，又沉寂于她命苦继弦戛然而止。
是生命承受不了繁复盛大的爱情，这是这个世界容不下为爱而生的女人？最终只能——唱一曲挽歌，于流光碎影。吟一篇断章，只静定如葬。
作者简介
作者简介：
赵玫，满族，1954年生于天津，毕业于南天大学中文系，现任天津市文联创作室主任。全国人大代表，天津市人大代表，天津市文学创作高级职称评审委员会评委，一级作家，享受国务院特殊津贴。1986年开始发表作品，迄今已出版《我们家族的女人》《朗园》《武则天》《高阳公主》《上官婉儿》《秋天死于冬季》等长篇小说16部，《太阳峡谷》《岁月如歌》《我的灵魂不起舞》等中短篇小说集6部，《一本打开的书》《从这里到永恒》《欲望旅程》《左岸 左岸》等散文随笔集13部，《赵玫文集》4部，《赵玫作品集》4部，《阮玲玉》等电视剧本80余集，计600余万字。曾获第四届、第五届全国少数民族文学创作奖。1993年获中国作家协会“庄重文文学奖”。1994年应美国政府邀请赴美参加“国际访问者计划”。1998年获全国首届鲁迅文学奖。2002年获天津市首届青年作家创作奖。
目录信息
读后感
在看我们院大师姐的小说。呵呵，说是大师姐，其实她都已经50多岁了。赵玫。那个写《上官婉儿》的女作家。那天和小倩聊天，提到她，倩竟然说她曾经是她爸爸的同事。好巧。 我至今仍不知道为什么小说的名字叫做《秋天死于冬季》。这本是小说的一个篇章的名字，我还没有读到那里...
评分这是个很俗套的多角恋爱婚姻故事。什么多视角、什么昆德拉，都是故弄玄虚。单薄的情节，敷衍到了40万字，颇无聊。
评分51岁的赵玫的这部长篇小说，似乎是为了向昆德拉和戈达尔致敬。 教授在隐喻托马斯，女研究生在隐喻萨比娜，教授的作家妻子在隐喻特瑞萨，他们全部来自《生命中不能承受之轻》，其他人物与情节埋藏在《为了告别的聚会》、《慢》等之间。复杂、暧昧、纠缠的情感，似乎被作...
评分在看我们院大师姐的小说。呵呵，说是大师姐，其实她都已经50多岁了。赵玫。那个写《上官婉儿》的女作家。那天和小倩聊天，提到她，倩竟然说她曾经是她爸爸的同事。好巧。 我至今仍不知道为什么小说的名字叫做《秋天死于冬季》。这本是小说的一个篇章的名字，我还没有读到那里...
评分在看我们院大师姐的小说。呵呵，说是大师姐，其实她都已经50多岁了。赵玫。那个写《上官婉儿》的女作家。那天和小倩聊天，提到她，倩竟然说她曾经是她爸爸的同事。好巧。 我至今仍不知道为什么小说的名字叫做《秋天死于冬季》。这本是小说的一个篇章的名字，我还没有读到那里...
用户评价
这部小说的开篇着实抓人眼球，作者对于环境氛围的渲染简直达到了出神入化的地步。那种萧瑟、带着一丝不详预感的初冬气息，被描绘得如此立体，仿佛我都能闻到空气中弥漫的湿冷和枯叶腐烂的味道。叙事节奏的把控也十分老道，没有急于抛出核心冲突，而是通过一些细微的生活片段，巧妙地暗示了人物之间潜藏的紧张关系。特别是主角在处理一个看似微不足道的家庭事务时，那种故作镇定下的颤抖和眼神闪躲，让我立刻意识到，这个家庭内部的水远比表面看起来要深得多。我特别喜欢作者运用的一些意象，比如反复出现的，被霜打过的窗台上的苔藓，它似乎象征着某种被时间冻结的秘密，或者是一种无法抹去的罪疚感。文笔细腻而不拖沓，对话的张力十足，很多时候，人物的真实想法都隐藏在那些戛然而止的停顿和未尽之言中，需要读者自己去拼凑和解读。这使得阅读过程充满了探索的乐趣，每一个段落都像是在解开一个更复杂的谜团。如果说有什么可以挑剔的，或许是初期信息量稍微有些密集，需要集中注意力才能完全跟上那些看似漫不经心却处处埋着伏笔的细节。但总的来说，这种沉浸式的阅读体验，已经让我对后续的故事发展充满了强烈的期待，它成功地在我的脑海中构建了一个冷峻而充满张力的世界观。
评分我发现作者在叙事结构上进行了一次大胆的实验，它拒绝线性的、可预测的叙事路径，更像是一幅复杂的挂毯，不同的时间线和人物命运的丝线交织在一起，最终形成一个宏大却又令人心碎的图案。这种结构上的复杂性，要求读者必须保持高度的警觉，去注意那些看似不经意的重复出现的符号和场景——比如某扇总是虚掩的门，或者某个特定时间段内收到的匿名电话。这些重复出现的主题和意象，如同音乐中的复调，层层递进地烘托出一种宿命感。但更绝妙的是，即便结构如此复杂，故事核心的情感驱动力始终是清晰而强烈的，它锚定在人性的脆弱和对救赎的渴望上。作者没有给予读者简单的答案或廉价的慰藉，而是将所有的解释权留给了我们自己，让结尾像一个敞开的谜题，既令人回味无穷，又带着一丝挥之不去的怅然若失。这种开放式的收尾处理，恰恰是对故事主题最有力的一种呼应，因为它暗示着生活本身就是没有绝对句号的持续状态。
评分这本书的叙事视角切换得非常流畅自然，而且每次视角转换都能带来全新的信息增量，极大地丰富了故事的层次感。比如，当故事从主要人物的内心独白转向一个几乎是局外人的视角去描述同一事件时，那种荒诞感和讽刺意味瞬间就凸显出来了。我注意到作者在处理心理描写时，采用了非常现代主义的手法，大量运用了内心独白和意识流，但奇妙的是，它并没有让人感到晦涩难懂，反而非常精准地捕捉到了人在极端压力下的思维碎片化状态。书中对“记忆”这个主题的处理尤其精妙，它不是简单的回忆，而是一种动态的、不断被重塑和曲解的过程。每一次对往事的回溯，都会因为新的情境而被赋予不同的意义，这让读者也开始质疑我们所接收到的“真相”究竟有多少是可信的。结构上，作者似乎故意打乱了时间线，用碎片化的叙事来模仿人们对创伤事件的记忆模式。虽然这要求读者付出更高的专注度，但一旦适应了这种跳跃，你会发现作者的高明之处——他强迫你像侦探一样，将散落的线索重新排列组合，从而构建出属于你自己的理解框架。这种互动性极强的阅读体验，是近年来我读到的文学作品中非常罕见且令人兴奋的特质。
评分从文学技巧的角度来看，作者的语言功底令人印象深刻，但又绝非炫技式的堆砌辞藻。它的力量在于其克制和精确。书中使用了大量的对比手法，比如温暖的室内光线与窗外冰冷的黑暗形成鲜明对照，这不仅是视觉上的对比，更是对角色内心世界中“安全感”与“暴露感”之间挣扎的隐喻。我尤其欣赏作者对白描的运用，寥寥数语就能勾勒出人物的性格侧面。例如，对某个配角处理日常事务时那种近乎病态的刻板和对细节的执着，不需要任何旁白解释，读者就能立刻感受到此人身上承载的巨大精神负担。此外，本书在环境烘托上做到了极致，它不仅仅是故事发生的背景，更像是一个沉默的参与者，它在呼吸，在影响着角色的每一个决定。那种深秋特有的那种湿冷、腐朽的气味，仿佛能透过纸张渗透出来，让人产生强烈的代入感。这种文学性的深度，使得即便是情节发展稍显缓慢的篇章，也充满了值得玩味的细节和值得反复咀嚼的句子，它不是一本快消品，而更像是一部需要细细品鉴的艺术品。
评分这部作品在情感张力的营造上达到了令人窒息的程度，但这种“窒息感”并非来自于戏剧化的冲突爆发，而是源于长期、慢性、无法逃脱的心理压抑。作者非常擅长制造一种“即将爆发却又永远克制”的悬而未决的状态。角色们似乎被困在一个密闭的空间里，他们之间的交流充满了试探、误解和未说出口的指责，每一次对话都像是在一个布满地雷的区域小心翼翼地行走。我特别关注到书中对沉默的处理。那些长时间的空白、那些省略号的运用，比任何激烈的争吵都更具杀伤力。这种对“非语言信息”的捕捉和放大，体现了作者对人际复杂关系的深刻洞察力。它探讨的不是简单的善恶二元论，而是灰色地带中人性的扭曲与挣扎。读到某些段落时，我甚至需要停下来深呼吸，因为那种集体性的焦虑和无助感，仿佛穿透了文字，直接作用于读者的心神。它让人反思，在家庭的围墙之内，我们究竟是彼此的依靠，还是彼此的牢笼。这种对现代社会疏离感的深刻挖掘，让这部作品超越了简单的类型小说范畴。
评分对其中写到的昆德拉＼生命中不能承受之轻等没有了解，所以我感觉不能完全理解作者的感受。
评分姐姐说，她就是在这里看到的昆德拉的书，也是在昆德拉的书里看到明日不再来。那么，我怎样帮她找到这本找了那么多年的书呢
评分完全没有印象的一本书。
评分赵枚写这部小说是为了向昆德拉致敬吗
评分不是喜欢的类型，但文笔没问题
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