在本書中，根據各位景觀大師的各種觀點和影響力，所收集介紹的公園、廣場和花園都是對景觀的多樣性和綜閤性的反映。書中不僅反映瞭景觀建築的共同特點和發展趨勢，而且還有對比鮮明的不同立場和完全對立的景觀設計風格。

對喬治•哈格裏夫斯（George Hargreaves）來說，景觀建築不僅僅是要解決與建築場地有關的社會與環境問題，還要建立人與景觀之間的接閤點，以尋求要反映的係統美學。同樣，在李•溫特勞布（Lee Weintraub）和約翰•迪•多梅尼科（John di Domenico）的作品中也體現瞭上述觀點。他們倆的作品與紐約聯係密切，其作品創作的共同特點是比較摺中和鬆散，重視場地麵積，並注重展現這個由多民族、多文化組成的城市的麵貌。

北美建築師史蒂夫•馬蒂諾（Steve Martino）用沙漠作背景所展示的是一種外觀上看似簡單，但卻揭示瞭一種需認真求索的、生態藝術與社會構思之間的關係。另一方麵，他的同胞貝弗利•佩珀（Beverly Pepper）的作品則具有多樣化的特點，他尊重作品創作的場地，其作品的構思與錶現手法細膩，以緻可以被當作建築雕塑。

英國建築師德裏剋 •洛夫喬伊（Derek Lovejoy） 是一位典型的、通過景觀將美學轉化成為服務於社會的工具的建築師代錶。他創作的作品既獨特又詳盡，與北美藝術傢瑪莎•施瓦茨（Martha Schwartz）的作品一樣，非常注重作品對生態係統所産生的社會影響力。

施瓦茨喜歡在場景中采用技術手段而不是自然標準或假定的自發性方案。她酷愛鮮艷奪目的色彩和另類材料，而且她對潮流非常敏感，她的作品常常會與公眾輿論相衝突，而招緻同行的批評。

丹麥建築師普雷本•雅各布森（Preben Jacobsen）在其項目中展示瞭一個特殊的體係：他對細節的精心設計以及能將東方園林風格、北歐立體派的傳統和歐洲古典建築的風格融會貫通於一體。他的作品具有非常獨特的流綫。在錶現流綫效果方麵，他與日本建築師文彥（Fumihiko Maki）的作品恰恰相反，在日本建築師的作品中，塑料構件是其景觀建築的主體構件。

本書所收集的工程項目來自世界各地。這些項目所展現的是在最近幾年來由世界著名景觀建築師們所設計完成的作品。這些作品在構思和理念上各不相同，然而他們的作品卻具有一個明顯的共性：促進和強調人類與自然環境之間和諧共處的關係。