具体描述
纳丁·戈迪默，生于南非约翰内斯堡。因其“壮丽宏伟的史诗创作对人类的贡献”而成为非洲第三个诺贝尔文学奖得主。
《我儿子的故事》是纳丁·戈迪默写于1990年的一部作品。小说完全以一个黑人小男孩的眼光看南非的现实。黑人社会活动家索尼的儿子威尔，无意中发现自己崇敬热爱的父亲和一个白种女人在一起看电影，猜忌、愤恨由此产生……原本和睦温馨的家庭也被笼罩上一层阴影。索尼失去了儿子的爱。女儿贝比由于不堪家庭的特殊氛围和严酷的社会现实，企图自杀未遂，后又偷越国境参加了自由战斗队。他妻子后来虽也成为一名革命同志，但与他之间的隔膜却永难消除。这是一个家庭悲剧，也是一个社会悲剧。
戈迪默作为白人而生活在白人统治下的南非，其处境优于一般黑人，却能抛弃白人惯有的优越感和统治心态而去正视南非的不公正现实，其博大的胸怀、高尚的同情心、敏锐的洞察力是难以可贵、令人钦敬的。
作者简介
戈迪默1923年生于南非约翰内斯堡附近的矿山小镇斯普林斯。父亲是自幼逃离立陶宛的犹太人，母亲则是来自伦敦的犹太女子。她从小喜欢读书，深受美国左翼作家厄普顿·辛克莱的影响，较早地意识到了南非种族隔离制度的不公正。她在9岁时就开始写一些小诗和小故事了，这些“作品”刊登在当地报纸的儿童栏里。15岁那年，她的第一篇小说《昨天再来》在约翰内斯堡的一家周刊上发表。23岁那年，她进入约翰内斯堡的威特沃斯特兰大学学习。25岁时她的第一部短篇小说集《面对面》（1949）问世。29岁时，第二部短篇集《巨蛇的细语》出版，引起了欧美文艺界的关注。1953年30岁的时候，她发表第一部长篇小说《说谎的日子》，《纽约时报》称赞它“洞悉人生，思想成熟，笔法新颖自然，独具个人风格，堪与弗吉尼亚·伍尔夫的作品媲美。”从此她主要以笔耕为生，40年来有20部作品问世，其中一半是长篇。
戈迪默的主要作品，除前面提到的外，还有短篇小说集《六英尺土地》（1956）、《星期五的足迹》（1961）、《不是为了出版》（1965）、《利文斯通的伙伴们》、《小说选》（1976，获法兰西国际文学大金鹰奖）等，长篇小说《陌生人的世界）（1959，遭禁达10年之久），《爱的时机》（1963）、《已故的资产阶级世界》（1966，遭禁达12年之久）、《尊贵的客人》（1971，获詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖）、《自然资源保护论者》（1974，获布克奖）、《博格的女儿》（1979，遭禁达四个月）、《七月的人民》（1991，获诺贝尔文学奖的决定性作品之一）、《士兵的拥抱》（1993）、《大自然的游戏》（1997）、《我儿子的故事》（1990）等。她还获得过意大利的马拉巴特奖、德国的奈丽·萨克斯奖等。戈迪默写过的随笔也不少。1999年她出版了随笔选《根本的姿态》。论者在《旧金山记事》中评论说：“《根本的姿态》表明戈迪默是一个敏锐的记者、公正的自传作者和南非的良心。”
目录信息
读后感
书里第一人称是儿子，主角是父亲sony,而作者其实是女儿Babe? 这是本从初中开始一直看的书，现在已经是不知道多少遍，这本书伴着我走过从15岁到24岁的时光，不同的是我在这些年间从一个个的城市跋涉而逐渐初老的脸，纸质的书变成了IPAD上的PDF文档，不变的是夜深人静时，捧着相...
评分带我去看霓虹灯，带我路过各种风景，我已经吃饱。后来你都记得你一直记得那个路线，我们走到哪里看到什么我说了什么你开心，其实我已经都不记得。 你住过那么多地方，我赞叹，还恭维了几句，关于这座巨大的城市，这你都开心？我就睡去，你喊我到站，你说到达哪里。你眼里闪烁着...
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用户评价
这部作品初读时，我以为会是一部寻常的家庭回忆录，毕竟书名直指“父子”这一永恒的主题。然而，随着阅读的深入，我发现它远远超越了简单的私人叙事范畴。作者的笔触极其细腻，如同一个技艺高超的雕刻家，在打磨着每一个生活中的微小瞬间。比如，书中对一次夏季郊游的描写，并非只是记录了去了哪里、做了什么，而是深入挖掘了父子间在面对共同挑战（比如迷路或者突降的暴雨）时，那种微妙的权力转移和情感依赖的变化。我印象最深的是一处细节：儿子试图用他稚嫩的逻辑去解释一个复杂的自然现象，父亲没有直接给出标准答案，而是引导他自己去观察和推导，那种教育的智慧和对孩子主体性的尊重，让人读来心头一暖。这种内敛而有力的叙事方式，使得整本书充满了生活的质感，你甚至能闻到文字中散发出的泥土和汗水的味道。它不是在讲述一个宏大的历史事件，而是聚焦于那些构成我们“成为我们自己”的那些不起眼的、却至关重要的碎片，读完后，我开始重新审视自己与家中长辈相处的那些琐碎瞬间，那些曾经被忽略的对话里，或许也藏着不为人知的深意。
评分这本书给我的整体感受，是像在阅读一首结构异常复杂的现代诗歌，韵律和节奏感十足，但需要读者投入极大的注意力去捕捉那些跳跃的意象。它的叙事结构并非线性展开，而是充满了闪回和交叉叙事，时间轴仿佛被打碎了重组，每一次切换都带来新的视角和信息增量。初读时可能会感到有些晦涩，需要反复咀嚼那些看似平淡却暗含深意的对话片段。我特别欣赏作者对“沉默”的运用。书中有大量描写父子间无言对视或共同劳作的场景，这些沉默并非空洞的空白，而是充满了张力与未尽之言。就像在深海潜水，你必须适应那种压力，才能看清水下世界的斑斓色彩。它挑战了传统“讲故事”的期待，要求读者从碎片化的信息中主动建构意义。读完合上书本的那一刻，脑海中浮现的不是一个完整的故事情节，而是一系列鲜明、立体、充满生命力的“场景快照”，它们相互碰撞，在我的思维里持续发酵。
评分如果要用一个词来概括阅读这部作品的体验，我会选择“回响”。它并非那种读完让人立即合书感叹“写得真好”的作品，而是一种缓慢渗透、持续发声的文本。它的语言风格非常具有音乐性，节奏感强，特别是某些段落的长句，仿佛带着一种历史的重量和情感的起伏，读起来有一种庄严感。它不像某些传记那样事无巨细地罗列事实，而是更侧重于对关键“瞬间”的捕捉和提炼，每一个被选中的场景都具有极强的象征意义。我尤其注意到作者对环境的描写，城市的光影、季节的更迭，都被用作角色内心波动的隐喻，这种“景语即情语”的古典手法，在现代作品中实属难得。它带来的最大触动是，让我意识到，我们常常误以为自己理解了身边的至亲，但其实，我们每个人都在用自己独特的方式，为这段关系绘制着一幅永远无法完成的地图。这部书，就是这样一幅充满未解之谜和深刻洞察的地图。
评分我通常不太倾向于阅读这种探讨“父权”与“继承”主题的书籍，总觉得它们容易陷入陈旧的窠臼，描绘出非黑即白的对立。但这部作品的厉害之处在于其高度的模糊性和对“灰色地带”的忠实记录。作者似乎有意避免给出任何简单的道德评判，无论是对父亲的局限性，还是对儿子成长的阵痛，都给予了充分的理解空间。它不是一部控诉的檄文，也不是一部赞美的颂歌，它更像是一份详尽的“关系诊断书”。我最欣赏的是它对“代际差异”的微妙刻画，比如在处理传统价值与现代观念的冲突时，作者没有采用激烈的对抗模式，而是描绘了两种思维体系如何在同一个屋檐下小心翼翼地共存、试探、最终达成一种脆弱的平衡。这种对复杂人性的不加粉饰的展现，使得角色鲜活得仿佛随时会从纸页中走出来，带着他们各自的缺点和无法改变的局限，真实得令人心痛又敬佩。
评分坦白说，我原本对这种强调“成长”与“传承”的题材有些审美疲劳，总觉得它们不外乎是英雄主义的自我拔高，或是过度的伤感抒情。但这本书的处理方式，可谓是独树一帜。它更像是一部非虚构的社会观察报告，只是观察的对象缩小到了一个家庭单元。作者的语言风格是冷峻而克制的，很少使用华丽的辞藻来渲染情绪，反而用一种近乎冷静的客观性，去剖析父子关系中那些难以言喻的隔阂与和解。书中对特定时代背景下男性角色的刻画尤为深刻，那种在社会期望与个人情感需求之间的拉扯，通过日常生活的场景被不动声色地揭示出来。例如，有一章节描写了主人公童年时期对父亲职业的误解，以及成年后才恍然大悟的无奈，这种“时间滞后性”的理解，是许多家庭文学作品所未能达到的深度。它不贩卖煽情，而是提供了一种深刻的共情框架，让你在阅读时，不自觉地将自己的生命体验植入其中，完成一次自我身份的再确认。这不只是一部关于“他”的故事，更是无数“我们”的集体侧影。
评分评星扣在了见鬼的翻译和略显仓促的结尾一章上
评分省图借。这本书可以加深很多对于南非的了解。尤其是南非世界杯之前的历史。黑人的奋斗史，以及对于统治阶级白人的羡慕嫉妒恨。一个南非黑人知识阶层家庭的构建瓦解和再生。
评分早期引进的三个小说名字都很喜欢。戈迪默的叙事很流畅。
评分已卖给同学了。这本书的情节我还记得一则：小黑鬼对着白女人的裸照撸管。
评分评星扣在了见鬼的翻译和略显仓促的结尾一章上
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