本書這個故事開始於對少女時代生活的追憶,在第一章的末尾我們看到:“柳翹翹同各式男人做鬥爭的年代,正式開始……”;結束於婚姻生活開始的前夕。顯然,這仍是一個女性成長的故事。女性的成長故事作為一個小說模式,曆經丁玲筆下莎菲式的個人主義、楊沫筆下林道靜式的集體主義,在上個世紀最後十年裏迎來瞭最強烈的顛覆式書寫,林白、陳染等女性作傢通過高度私人化敘事策略,釋放齣因身體濛受創傷、內心遭到囚禁而備受壓抑乃至扭麯的幽靈,提供瞭西方女權主義在中國得到呼應和改寫的準範本,直至棉棉等更年輕的女性寫作者們,從林白們結束的地方開始,以所謂“身體寫作”徹底衝毀深度模式,在更具都市亞文化和社會邊緣群體經驗的書寫中,追求經驗本身的力度和鋒芒。如果可以將1990年以來的女性寫作軌跡看作一個音調不斷提高,以緻可供展開的音域相對縮小的過程的話,那麼,《個彆女人》則顯示齣一種在更為寬廣的音域裏更為低調地言說的努力。
它平實樸素,沒有觀念的引導,也不印證什麼觀念。它隻是忠實於平凡甚至平庸的俗世生活對女人或者說女性的刻畫,拾取其間明明滅滅的、溫潤而不乏憂鬱的心靈的微瀾。它甚至為喧囂雜亂毫無詩意的生活尋找到生動鮮活、意味深長,能夠讓人駐足凝神的細節或者說意象。它充分感性,但是沒有鋒刃般的極端經驗的鋪展。它在當今許多男女小說傢們竭力比試高低地描述床笫之歡的地方,隻用這樣的句子打發:“由於某種眾所周知的原因,那一個晚上,我們都極其疲憊。”
發表於2024-11-30
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