壹斋集(上.下)

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出版者:黄山书社
作者:清.黄钺
出品人:
页数:956
译者:
出版时间:1999-1
价格:49.90元
装帧:
isbn号码:9787806304129
丛书系列:安徽古籍叢書
图书标签:
  • 黄钺
  • 齐·安徽古籍丛书(黄山书社等5家出版社)
  • 工具书
  • 1999
  • 清代文献
  • 诗歌
  • 散文
  • 文学
  • 古籍
  • 中国古典文学
  • 文集
  • 壹斋
  • 养生
  • 处世
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具体描述

《壹斋集(套装上下册)》包括诗四十卷,赋一卷,《二十四画品》一卷,《画友录》一卷,游记一卷,《泛桨录》上下卷,《奏御集》二卷等内容。

《琳琅旧谱:清代文人笔记与书画鉴赏录》 内容提要 《琳琅旧谱》汇集了清代中晚期至民国初年,数位重要文人、藏书家与艺术评论家的日记、书信、批语及札记,旨在呈现彼时士人阶层对古代经典文献、金石碑刻、书画作品的真实关注点、鉴藏标准与流传脉络的鲜活记录。全书分为上下两册,共收录二百余篇珍贵史料,以时间为序,兼顾地域差异,力求勾勒出清代艺术史与文献学发展的一个侧面。 上册:文献寻踪与碑帖考证 上册聚焦于清代士人对古代典籍的搜集、整理与考证工作,尤其侧重于稀有刻本、抄本的发现与评述,以及对金石学研究成果的记录。 第一部分:藏书家札记与秘笈录(约占上册篇幅的40%) 本部分收录了吴兴张氏“簠斋”主人关于宋元刻本的鉴定手记。张氏以收藏宋版《资治通鉴》和明代早期戏曲删本著称。 《宋版<史记集解>鉴跋集抄》: 详细记录了张氏在嘉庆年间购得一册罕见宋版《史记集解》的经过。文中细致比对了不同通行本的刻工、避讳字、纸张与墨色,尤其对卷三十三至三十六残卷的补配与版本源流提出了独到的见解,指出其可能源自临安官刻本的早期流出。此札记中提及的鉴定方法,如“查勘鱼尾纹路,辨识宋体‘去’字的撇捺出锋”,是清代目录学的重要口诀。 《郘亭偶存:新得禅宗语录残卷》: 记录了作者在扬州文人圈中淘得的数部元代以来的禅宗语录抄本。这些语录多为民间流传,不入正统藏书志。重点在于对其中夹带的数页毛笔题跋的摹拓与分析,这些题跋涉及明代中期的江南士人对佛教经典注释的看法。 《郘亭题跋存:论古籍装帧之变迁》: 这一部分是关于装帧艺术的观察,记录了作者对经折装、蝴蝶装到册页装的流变中的技术细节的关注。例如,对清初苏州刻书坊在“包背装”中采用的麻纸浆糊的耐久性进行了记录与对比。 第二部分:金石拓本与碑刻考订(约占上册篇幅的35%) 这部分内容由一位精通考据学的学者李慕白所撰写,他曾随官宦族人游历山东和中原地区。 《泰山诸刻石游记与拓本比对》: 详述了李慕白于道光年间对泰山摩崖石刻的拜访过程。其珍贵之处在于,他不仅描绘了当日石刻的自然风化情况,还附带记录了当时已有的、流传于地方的拓本的优劣。特别是对汉碑“五凤刻石”与“经石峪”的拓本,他指出,流传广布的拓本多为道光后期所拓,已失汉代拓本“朱砂点”的特征。 《关中石棺造像记考证札记》: 这部分是关于北魏至隋代佛教造像题记的研究。李慕白通过对数件新出土的造像碑的拓片进行对比,提出了一个关于“孝文迁洛后,关中造像风格向柔和演变”的初步观点。记录中包含对碑刻的拓印技法(如“薄纸覆拓法”)的讨论。 《泉州城南宋代墓志散录》: 记录了对泉州城郊宋代士大夫及商贾墓志的现场勘察。重点在于记录墓志上的楷书风格,并试图将这些民间书风与当时苏州、杭州的官方书风进行参照比较。 第三部分:古籍流传与学人交往录(约占上册篇幅的30%) 记录了清代文人之间关于书籍的借阅、交换和对某一特定学派文献的讨论。 《与阮同年书信摘录:关于乾嘉学派注疏的讨论》: 摘录了李慕白与另一位著名学者阮某的书信片段,核心是探讨戴震与毕沅在《水经注》考证上的分歧。信中提及,他们认为毕氏的成果得益于对徽州民间藏本的广泛搜集。 《古籍流转偶记》: 记述了某孤本如何从徽州转至南京,再辗转至京城琉璃厂的过程,其中涉及到当时的文物贩子和掮客的活动方式,具有一定的社会史价值。 --- 下册:书画题跋与艺事风尚 下册将焦点从文献转向了视觉艺术领域,汇集了清代中期至晚期关于绘画、书法、园林艺术的评论与记录,展现了文人圈内对“意境”与“笔墨趣味”的追求。 第一部分:书家手笔与笔墨评骘(约占下册篇幅的40%) 此部分主要收录了晚清一位在上海鬻画为生的画家兼书法家沈蕴清的批语集。 《沈氏随笔:论帖学与碑学的融合》: 沈蕴清是碑学研究的倡导者之一。此部分记录了他对清代中期以后,书法界“帖学”日益衰微现象的担忧。他着重记录了对米芾、黄庭坚等宋代书家作品的临习心得,并指出在临摹中如何巧妙融入魏碑的“侧锋”与“方折”。 《王文治晚年书风考辨》: 记述了沈蕴清在光绪年间曾有幸亲见王文治晚年为友人生子所书的一批行书小品。他详细描绘了这些作品中“清雅”之气如何在笔画中体现,并记录了当时对王书“过于柔媚”的批评。 《偶识宋元人画赞》: 这部分是沈蕴清针对藏于友人处的宋元绘画作品所写的题赞。与一般诗词赞颂不同,沈蕴清的题赞更注重对画家用笔习惯的揣摩,如他称赞一幅元人山水时,提及“笔意之迅急,正合其晚年于岭南避乱时之境遇,非凭空臆造也”。 第二部分:绘画流派与鉴藏标准(约占下册篇幅的35%) 记录了清代宫廷散佚画作在民间流传及地方画派的兴起。 《扬州画派诸家逸事辑录》: 主要记录了关于金农、郑板桥等“扬州八怪”的轶闻与画作的细节。重点在于对金农“漆书”的早期形式的描述,以及郑板桥画竹时,如何根据不同季节的竹态调整墨色的浓淡。这些记录多来源于与当地士绅的交往。 《董其昌摹古与真迹辨析》: 记录了一位江南藏家对董其昌大量摹本的研究心得。他通过对比董氏在不同时期摹仿倪瓒和巨然作品时所用笔法的细微变化,试图建立一套区分“应酬之作”与“心手相应之作”的标准。 《京城画坛冷画与热画之分》: 记录了同治、光绪年间,北京画坛存在“四王”余绪的保守画风与“吴门画派”在新材料运用上的创新之间的张力。 第三部分:园林艺术与审美趣味(约占下册篇幅的25%) 这部分内容由一位精于园林建筑的学者所记,侧重于有形之物如何体现无形之“意”。 《拙政园楹联考》: 记录了苏州园林中楹联的更迭。学者通过比对旧拓本与现存石刻,发现数副著名楹联的作者并非原先所传,并考证了它们被更替的原因(多与政治变动有关)。 《清代文玩鉴赏中的“文气”与“匠气”》: 这部分记录了对紫砂壶、玉器及瓷器的鉴赏心得。作者着重批判了晚清时期,部分工艺品过度追求繁复的雕琢,而丧失了明代和清初文玩特有的“自然之趣”和“不事雕琢”的文人气度。例如,他批评某件青玉笔筒的雕刻“工则工矣,然刀痕太硬,少含蓄之态”。 结语 《琳琅旧谱》并非一部断代史的宏大叙事,而是通过具体、琐碎的个人记录,展现了清代文人士大夫在面对浩如烟海的古物时,其眼光、学识与情趣的交织。它提供了一个观察古代文化遗产如何被“发现”、“筛选”和“解读”的内部视角。

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读后感

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用户评价

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从阅读节奏上来说,这套书的结构安排得非常巧妙,张弛有度,使得读者始终保持着一种被吸引的状态。有些篇章节奏明快,情感充沛,读起来酣畅淋漓,让人欲罢不能;而另一些篇章则显得沉静内敛,需要读者投入更多的时间去细细品味其中的味道。这种高低起伏的叙事节奏,避免了阅读过程中的枯燥感。作者在叙事和议论之间切换自如,使得全书的脉络既清晰又富有层次感。我尤其欣赏作者在关键转折点上的处理,总能将前后的内容有机地串联起来,形成一个有机的整体,让人在阅读的洪流中既能感受到前进的动力,又不至于迷失方向,这充分体现了作者高超的组织能力。

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这本书带给我的情感共鸣是极为强烈的,它仿佛一面镜子,映照出人性中那些最微妙、最复杂的情感侧面。作者对人情世故的洞察,尤其是在描绘人与人之间微妙的张力时,显得格外深刻和真实。他笔下的人物,无论大小,都栩栩如生,带着鲜明的个性缺陷和闪光点,让人在阅读时会自然而然地代入情感,感同身受。有时会为其中的遭遇感到唏嘘,有时又会因其中的豁达而释然。这种直击人心的力量,是任何华丽辞藻堆砌都无法企及的。它不仅仅是知识的传递,更像是一次深刻的情感教育,让人在被故事牵引的同时,也完成了对自我内心更深层次的审视和对话。

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这本书的装帧真是让人眼前一亮,拿到手时,那种厚重而典雅的感觉,就仿佛穿越回了那个墨香四溢的年代。封面设计简洁却又不失韵味,字体选择考究,一看就知道是下了功夫的。我特别喜欢纸张的手感,摸起来有一种温润的质感,油墨的印制也非常清晰,即使是那些繁复的细节也丝毫没有含糊。对于一个喜爱实体书的读者来说,这种用心的制作本身就是一种享受。翻开书页,那内页的排版也十分讲究,字距和行距都把握得恰到好处,阅读起来非常舒适,长时间盯着看也不会感到疲劳。这套书摆在书架上,本身就是一道亮丽的风景线,展现出一种沉静而有底蕴的气质。那种老派的印刷风格,让我每一次翻阅都有种仪式感,仿佛在与一位故人进行一场跨越时空的对话。

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这套书的内容广度令人印象深刻,它不仅仅局限于某一两个领域,而是像一个知识的宝库,涵盖了诸多方面的见解和记录。无论是对古代典章制度的探讨,还是对琴棋书画等艺术领域的独到见解,都显示出作者深厚的学养和广博的涉猎。我发现自己经常在阅读过程中被引导去思考一些平日里忽略的问题,书中提出的观点往往带着一种不容置疑的权威性,但又不失启发性。它不是那种生硬的理论灌输,而是通过巧妙的故事和论证,将复杂的概念阐释得清晰易懂。对于像我这样渴望拓宽知识边界的读者来说,这本书无疑是一份珍贵的精神食粮,每一次重读都能发现新的光芒和领悟。

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初读这套书,我最大的感受是作者的文笔极其细腻且富有画面感,他对于世间万物的观察入微,无论是对自然景物的描摹,还是对人物内心世界的刻画,都达到了令人拍案叫绝的程度。他似乎拥有一种将寻常事物赋予生命力的魔力,信手拈来皆是妙语。尤其是在描绘那些日常生活中的琐碎片段时,那种蕴含的哲思和情感的厚度,让人在不经意间被深深触动。我常常需要停下来,反复琢磨某些句子,感叹于作者驾驭文字的精准和力量。这种阅读体验是那种快餐式的读物完全无法比拟的,它要求读者慢下来,用心去品味,去感受每一个词语背后的重量和温度。阅读的过程更像是一场深度的心灵漫游,让人在文字的海洋中获得了极大的精神满足。

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