世界自然文化遗产旅游风光巨片峨眉山-乐山大佛(VCD)

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出版时间:1900-01-01

价格:20.0

isbn号码:9787885811037

用户评价

说实话，我对VCD这个媒介现在已经很陌生了，但既然是“巨片”，我更看重内容本身的打磨程度。我期望这部作品能够以一种近乎纪录片的手法，去剖析峨眉山的生态多样性。峨眉山被称为“植物的宝库”，我希望看到那些珍稀的杜鹃花、冷杉林，以及特有的野生动物群落，它们是如何与山上的寺庙和谐共处的。如果能有一段专门讲述茶文化的内容就更好了，峨眉山的竹叶青茶自古闻名，如果能在影像中穿插制茶的过程，那种从山野到茶杯的转化，会极大地丰富观众的体验。至于乐山大佛，我更期待那些关于修建历史的考证。岷江、青衣江、大渡河三江汇流之处，是如何克服水患，一锤一钎雕刻出这尊庞然大物的？那些关于海通禅师的传说和事迹，是否会以一种富有戏剧张力的方式呈现出来？我最怕的是，它会为了追求场面的宏大而牺牲掉人文的温度，变成一部空洞的风景图集。好的风光片，应该让人看完后，不仅感叹于“美”，更会生发出一种“想去亲身体验”的冲动，甚至是对历史的追问。这部VCD如果能做到这一点，那它就成功了。

这本书的名字听起来就让人心驰神往，**《世界自然文化遗产旅游风光巨片峨眉山-乐山大佛(VCD)》**，光是这个标题，就勾勒出一幅波澜壮阔的画面。我最近刚好沉迷于收集那些记录了地球上最壮丽景色的影像资料，这本书（或者说VCD套装，考虑到这个名称的特点）正是我一直渴望的那种“巨片”级别的作品。我期待它能带来远超普通旅游宣传片的深度和震撼力。想象一下，峨眉山的云海翻腾，佛光的神秘莫测，以及乐山大佛那历经千年风霜的庄严肃穆，如果能用高清晰度的影像捕捉下来，那简直是视觉的盛宴。我希望能看到那些鲜为人知的小径，体验到攀登者才能领略的险峻与宁静，而不是仅仅停留在那些游客照的固定机位。特别是VCD这个载体，虽然技术上可能不如蓝光高清，但它自带一种怀旧的质感，或许能让画面的光影处理更添一层历史的厚重感，仿佛穿越回了那个摄影技术刚刚兴起，人们对自然奇观还抱有最纯粹敬畏的年代。我希望能看到详尽的解说，关于这两处遗产地的地质变迁、佛教文化的融入，以及它如何一步步被联合国教科文组织认可的过程。如果配乐是那种大气磅礴的交响乐，那绝对是锦上添花，能让我在家中就能感受到那种置身于天地之间的渺小与敬畏。这绝不是一本简单的观光指南，它更像是一部用光影精心雕刻出的文化史诗。

拿到这套关于峨眉山与乐山大佛的影像资料时，我第一个感觉是它仿佛带着一股山野的清冽气息。我一直对那些融合了自然鬼斧神工与人类信仰力量的地点抱有特殊的感情，而这两处地方恰恰是集大成者。我特别关注的是它对“风光巨片”的诠释是否到位。很多号称“巨片”的制作，充其量不过是航拍加了点慢镜头，但真正的巨片，需要有灵魂的叙事。我希望它能捕捉到日出时分，金顶之上，万丈佛光穿透云层的那种令人窒息的美感，那种不是通过后期特效能轻易模拟出来的真实光辉。而且，乐山大佛的视角至关重要。我见过太多从江边仰望的画面，但我想知道，如果能从佛头侧面，甚至是通过某种特殊方式接近佛耳，画面会呈现出何种细节？是苔藓的纹理，还是雕刻师手中残留的凿痕？如果VCD的制作团队能够深入到这些微观层面，对比宏观的壮丽，那种冲击力才会是立体的。另外，我想了解的是，这部片子是如何处理“文化遗产”这一沉重命题的？它是否探讨了现代旅游业对古老遗迹带来的保护压力？一个好的影像作品，不该只是歌颂，还应该有警醒，这才能体现出它作为一部“巨片”应有的社会责任感和艺术高度。

我对这种“风光巨片”的期待，往往带着一种对逝去时光的缅怀。VCD的格式本身就暗示了它可能不是近几年才制作的出品，这意味着它记录下的峨眉山与乐山大佛，可能呈现出一种特定年代的“原貌”。我希望它能展示一些现在可能已经发生变化，或者被过度商业化影响的角落。比如，过去登山道上的少数原始茶寮，那些没有被现代建筑侵蚀的古朴村落。在画面质感上，我希望它不要过度依赖鲜艳的色彩饱和度，而是追求一种接近油画的厚重感和历史的颗粒感，这样更能烘托出这两处世界遗产的厚重分量。如果解说词的语言能够典雅而富有韵味，引用一些唐诗宋词来烘托意境，那将是巨大的加分项。例如，描述云海时，能恰如其分地引用“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境，而不是生硬地介绍海拔高度。总而言之，我期待的，是一次沉浸式的、具有文化厚度的视觉朝圣，而非走马观花的景点打卡。这部片子应该让人感到，它不仅仅是在展示一个地方有多美，更是在诉说时间如何塑造了这片土地和生活在这里的人们的灵魂。

这部名为《世界自然文化遗产旅游风光巨片峨眉山-乐山大佛(VCD)》的作品，我预设它拥有极强的地域特色和一种传统的东方美学底蕴。它不太可能像好莱坞的自然纪录片那样采用冷峻的科学解构视角，我更倾向于它会采用一种更具诗意和哲理的叙事方式。比如，峨眉山作为佛教四大名山之一，它的“空”与“静”是画面需要传达的核心精神。我猜想，导演会大量运用低角度拍摄，让观众产生被群山环绕的压迫感，继而通过雾气和光影的变化，最终导向一种内心的平静。对于乐山大佛，我希望它不仅仅是一尊雕像，而是三江的守护神。如果能有专门一章讲述三江交汇时的水流形态，以及大佛本身对于水文控制的隐喻意义，那这部片子就超越了单纯的观光范畴，上升到了地理与信仰的哲学层面。我特别期待它能展示一些独特的、不为人熟知的视角，比如从江底反向仰视大佛的基座，或者从江畔的古镇，观察当地人世世代代与大佛相依为命的生活片段。这种生活气息的融入，才能让“文化遗产”这四个字真正活起来，而不是成为博物馆里的陈列品。