大红灯笼高高挂(1DVD 简装版)

出版者:北京东方影音公司

页数:0

出版时间:1900-01-01

价格:10.0

isbn号码:9787880097245

具体描述

本片根据苏童的短篇小说《妻妾成群》改编而成。1991年获第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖，1992年获意大利大卫奖最佳外语片奖；中国百花奖最佳影片奖；第64届奥斯卡最佳外语片担名；1993年获纽约影评人协会最佳外语片奖；比利时电影评论家协地大奖；英国电影电视艺术学会最佳非英语片奖。

《大红灯笼高高挂》并没有一开始就揭示恐惧，退学的女大学生象林黛玉进大观园一样，嫁到了豪门大院，一步步观察着这个财物丰腴的家族。当她意识到恐惧的时候，她就疯了。影片的老爷一直没有出现正脸，仿佛没有存在，但一旦出现问题的时候，背后的黑暗势力就发挥作用。影片和鲁迅的小说《狂人日记》有些相似，黑暗势力无处可见却随处可见，随时可以致人于死命。在这部影片里，张艺谋已经少了许多热情，而是多了很多勾勾搭搭偷偷摸摸的细节，对于黑暗势力也显示出无可征服的恐惧和冷静，让那些人物自生自灭。

本片获第十届香港电影“金像奖”十大华语片之一；意大利第四十四届威尼斯国际电影节“银狮奖”、国际影评人学会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔特别奖；获美国第六十四届奥斯卡“金像奖”最佳外语片提名；意大利全国奥斯卡“大卫奖”最佳外语片大奖、最佳外语片女主角提名（巩俐）；意大利米兰电影协会颁发观众评议本年度最佳外语电影第一名大奖。

用户评价

我必须承认，初看时我有些不适应它那种近乎静止的节奏，感觉故事推进得很慢，直到我理解了它要表达的“慢”并非是情节的匮乏，而是时间的凝固。在陈家的大院里，时间仿佛被大红灯笼的火焰冻结了。每个女人都在等待，等待老爷的青睐，等待下一年的“例份”，等待一个渺茫的翻身机会。这种“等待”本身就是一种精神上的酷刑。影片对于女性角色的刻画也极为精妙，她们之间的竞争，并非是基于爱恨情仇，更多的是基于资源（老爷的宠爱）的稀缺性。每一个笑容背后都藏着算计，每一个示好都可能是一次试探。尤其是巩俐的表演，她将那种不甘、屈服和偶尔迸发出的火焰，处理得层次分明，完全不需要通过台词来解释她的内心世界，仅仅一个眼神的交错，就胜过千言万语。这部片子对女性生存状态的描摹，是极其犀利和残酷的。

我总觉得，这部作品最震撼人心的地方在于它对“权力”和“服从”的刻画，其深刻程度远超一般家庭伦理剧的范畴。它更像是一部关于生存哲学的寓言。颂莲这个角色，从一个受过新式教育的少女，如何一步步被卷入那个吃人的体系，最终不得不学会用“生存”的智慧去对抗“毁灭”。她的反抗是极其隐忍和隐蔽的，不是靠激烈的言辞，而是通过那些微小的，近乎挑衅的举动——比如在雨夜的私会，比如那不经意间流露出的对规则的蔑视。整部片子像一个精密的钟表，每一个齿轮（角色）都必须按照既定的轨道运行，一旦有人试图偏离，整个系统就会发出刺耳的警报。它揭示了在绝对的父权和传统面前，个体的意志是多么的脆弱不堪，即便你带着再新的思想和血液进入，最终也会被同化，或者被吞噬。这是一种对环境塑造人性的深刻探讨，看得我后背发凉。

从叙事结构上来看，这部电影的处理手法非常老练，它没有采用传统的好莱坞式线性叙事，而是将时间感处理得非常缓慢、沉重，就像一首哀乐。每一次点灯、灭灯，都精确地标志着一次地位的升降和命运的转折，这种重复性的仪式感是构建其宿命论基调的关键。我特别留意了配乐，极其克制，大部分时间只有环境音效和人物的喘息声，这种极简主义的听觉设计，反而把观众的注意力完全拉回到了视觉和情感的张力上。姜文饰演的老爷，他不是一个脸谱化的恶人，他的残忍是植根于他所处的那个时代和环境中的，他代表着一种不可挑战的“秩序”。看他游走于妻妾之间，那种运筹帷幄的淡漠，比直接的暴力更具压迫性。这部作品在探讨传统文化糟粕方面，达到了一个极高的艺术水准，它不批判，它只是冷酷地展示“发生着什么”。

看完这部电影，我需要很长时间才能从那种阴郁、压抑的氛围中抽离出来。它成功地将一个中国北方传统家庭的内部运作，拍成了一部关于“囚笼”的史诗。灯笼的红，虽然热烈，却带来了寒冷的绝望感。最让我心悸的是，它展示了制度如何将本应是盟友的女性们，逼成了互相残杀的对手。她们被困在同一个巨大的、华丽的牢笼里，唯一的出路就是踩着别人的尸骨往上爬，而这个爬升的终点，往往也只是另一个形式的死亡。这种结构性的悲剧，远比单独的某个人物冲突更令人震撼。这部作品的艺术价值在于，它超越了简单的故事叙述，变成了一种对特定社会结构、特定历史阶段下人性异化的深刻反思。它是一面镜子，映照出传统礼教吞噬人性的冰冷事实，看完后久久不能平静。

这部电影的色调简直是视觉的盛宴，那种厚重的红，像血液一样在画面里流淌，压抑得让人喘不过气来。张艺谋对光影的运用达到了出神入化的地步，每一个光斑、每一片阴影都仿佛在诉说着角色内心的挣扎与隐秘。尤其是那些大红灯笼，它们不仅仅是装饰，更像是无声的判官，高高挂起，审视着每一个身在其中的女人。看完之后，脑子里挥之不去的就是那种极致的中国古典美学，但这种美学背后却包裹着令人窒息的封建礼教和女性悲剧。它没有宏大的叙事，全靠细节的堆砌，比如那份规矩森严的仪式感，吃饭的顺序，走路的姿态，都像一把无形的枷锁，将所有人的生命力一点点磨损殆尽。我尤其欣赏那种近乎残酷的写实，没有一个多余的表情或动作，一切情绪都沉淀在演员的眼神里，深不见底。它成功地营造了一种令人窒息的氛围，让人在欣赏画面的同时，也为角色的命运感到深深的无力。