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＜刊印前言＞/斜陽院

近日，在zhtfan前輩的提議下，我們六位彷徨於“本格鼕天”的潦倒寫手，決定刊印一本閤集，參加十月份將在上海舉辦的“原創交流會”。既然是私人刊印，印數畢竟有限，恐怕，我們這樣做說到底隻是為瞭自我滿足。然而，為瞭不讓奇想被現實扼殺，不令個性因苛責而磨損，更重要的是，為瞭不讓幽暗的火種因衝破雲層的冷風而熄滅，短暫而虛妄的自我滿足，又如何是不可原諒的呢？更何況，我們仍相信讀者可以從這本小書裏體會到些許趣味。

下麵，我要坦白，這個標題是我擅自取的，故而自知有義務嚮讀者以及其他五位作者做個簡短的說明。所謂les，自然指的是纍斯博斯島（Lesbos）瞭。而提及這一專名，又總會讓人想起一生吟詠於此的女詩人薩福（Sappho）。竊以為，薩福與荷馬各代錶瞭古希臘詩歌藝術的一種風格，是故拉斐爾在為西斯廷禮拜堂繪製壁畫時纔會將他們放在幾乎同等重要的位置。有趣的是，在類型小說的譜係裏，亦有兩支主流，各自生發齣自己的水路帝國：一是推理，一是科幻。科幻小說給人的印象往往是恢弘壯闊，綿亙百萬光年，記錄某一文明之終始，一如荷馬的史詩，韆軍萬馬，驚濤駭浪，吾輩雖晚生兩韆餘年，對此仍時時神往。而推理小說，卻像是薩福筆下那些精巧的小詩，蘊涵著嚴密的內在邏輯，雖乏氣勢，卻能以細節取勝。職是之故，我想不齣還有什麼比“纍斯博斯島人（lesbian）”更適閤推理作傢的稱呼瞭。

當然，以上說法都是騙人的。

盡管筆者本人的確以“專注描寫女生之間的曖昧與已經超越曖昧的真愛”著稱，卻終不敢將這頂“蕾絲邊”的帽子扣在其他五位作者頭上。其實，這裏的les，隻是法語裏的定冠詞而已。相信許多古典音樂愛好者都聽說過“六人團”（Les Six）的大名。這一團體曾活躍於二十世紀上半葉的法國，由五位男性和一位女性作麯傢組成。有趣的是，（包括我在內的）此次結集的六位推理寫手的性彆比例也是如此。麵對這樣的巧閤，喜歡濫用典故的我輩自然免不瞭要附會一下，不惜糟蹋六位作麯傢的盛名，來往自己的臉上貼金。

更有趣的一個巧閤是，東京創元社曾刊行過一本由北村薰和宮部美幸編選的《推理短編六佳撰》。這個選集收錄的六個短篇小說，全都是從第二屆“創元推理短篇賞”的十篇最終候補作中甄選齣來的。那一屆徵文一共收到瞭三百六十二篇作品，評委們從中先是選齣瞭十篇，又將重點鎖定在這六篇上麵。但是最終，他們爭執不下，沒能選齣唯一的一篇獲奬作，因而決定將這六篇水平相近的小說編成一個閤集齣版。據我所知，這六名候選者中，隻有已經過世的永井するみ成為瞭一綫作傢，癡迷《水滸傳》的鞦梨惟喬（參選時使用的筆名是“那伽井聖”）則以異色作傢的身份活躍於文壇。其餘四人，最終還是湮沒無聞瞭。

我想我們之中，或許有人能堅持創作，接連寫齣佳作，確實地背負起吾國推理小說的未來。倘使真能有這樣的一人，此次結集便是有意義的。雖然收錄於這本閤集裏的作品，仍是稚拙的，雖各有其亮點，也終難掩蓋其不足。實際上，除瞭等待者的《聚散戲劇之六人》和紅曉微的《棋局》，其餘的作品都不曾發錶過。洛川銀的《王的盛宴》、拙作《恩底彌翁的永眠》（舊題《密室的少年少女》）與雞丁的《灰色的封印》則都是慘遭退稿的作品。恐怕，這三篇小說在“奇想”這條路上走得太遠，竟忽略瞭現實的可操作性，結果失去瞭發錶的機會。雖然如此，本格推理本就有各式風格、種種麵相，不能見容於一種標準體係的作品，或許仍能遇到喜歡它們的讀者。抱持著這樣的信念，我們決定刊行這三篇“不過稿”。至於禦靈的《撕裂軀體的惡魔》，則是一篇以窮盡全部可能性的多重解答為特色的小說，因而，對案情的模擬與推演占去瞭絕大多數的篇幅。此類思路超前的作品，在當下的中國，想以私印之外的形式印成鉛字，恐怕也有一定的睏難，所以也收錄於此。

最後要說明的是，我們並沒有放棄正式齣版的機會，沒有打算一生都在一個彼此認識對方的小圈子裏沾沾自喜，至於終老。隻是在現有的條件下，不得已而這樣做罷瞭。此次參與結集的雞丁前輩，還另外私印瞭自己的個人專集，收錄瞭十三篇密室題材的小說。這些年來他一直都在努力創作密室推理，但因為作品都是短篇，雖然能分彆地發錶於刊物上，卻終沒有正式齣版短篇作品集的機會。至於筆者之前寫的那本長篇本格推理小說，也不知道要等到何時纔能齣版刊行。不過我情願相信，吾國的“本格鼕天”已在漸漸解凍，終有一日，我們會在滿開的櫻花樹下重逢。

而使之解凍的那部劃時代的作品，或許會由我們六人中的某個寫齣。

或許，就齣自你的筆下。

斜陽院=陸鞦槎