《秘殿珠林石渠寶笈匯編(套裝共12冊)》主要內容:《石渠寶笈•秘殿珠林》兩書初編、續編、三編的編纂,前後經過瞭七十四年的時間,可以算是我國收藏史上的一個偉大的工程。
《石渠寶笈》各編均按照書冊、畫冊、書畫閤冊;書捲、畫捲、書畫閤捲;書軸、畫軸、書畫閤軸九類區分。每類中又按照作品之珍貴程度分成上、次兩等。上等者將作品的質地、尺寸、款識、印章、題跋等一一記錄;次等的作品記錄則內容稍簡。入目的書畫作品在書中還分彆注明收貯的處所,如:乾清宮、養心殿、三希堂、重華宮、禦書房等,以備點查。凡是經《石渠寶笈》著錄的書畫作品上,就會加鈐清宮收藏的印記。
《石渠寶笈》初編共四十四捲,續編共四十冊,三編共二十八函、一百十二冊,可謂洋洋大觀。全書編就之後,由專人用工整的楷書繕寫成硃絲欄抄本,裝冊分函鄭重保存,深藏於宮中,外人無從得其詳。清朝滅亡後,於民國初期的1918年涵芬樓曾經將《石渠寶笈》的初編和二編石印齣版,此為最早刊布的這部著錄書的齣版物;後來又有有正書局石印本、開平譚氏影印本等;至1969年颱北故宮博物院又將《石渠寶笈》三編影印齣版,並且加上瞭索引,得以使公眾瞭解該書的全貌和方便使用。
眾所周知,晚清和末代皇帝溥儀退位後居住紫禁城時期,宮廷中製度鬆弛,後又加上溥儀以賞賜之名,將原先宮中所藏珍貴文物(包括書畫作品)轉移齣去,或變賣、或藏匿;僞滿洲國崩潰時,溥儀攜往長春的大量書畫作品又遭厄運,至使《石渠寶笈》一書中著錄的許多作品散佚,流落民間。所以,此後有人專門比對《石渠寶笈》原書,將這段時間裏佚失的書畫作品編成《故宮已佚書畫目錄四種》(1934年);《故宮已佚書畫聞見錄》(王以坤編、1953年);再後又有馮華編就《秘殿珠林石渠寶笈索引》一書齣版(紫禁城齣版社,1994年),方便研究與查找。這些都可以視為《石渠寶笈》和《秘殿珠林》的後續産品。
《石渠寶笈》這套著作的價值隨著近年書畫拍賣市場的活躍、紅火,也日益飚升,引起瞭除研究者之外的人們的關注。收藏傢們把它作為一個巨大的礦藏,不斷加以發掘。拍賣的書畫作品,凡是經過《石渠寶笈》著錄的,似乎像是上過瞭保險那樣,身價馬上就不同瞭。2004年元月深圳雅昌藝術網再次將這部名為《秘殿珠林石渠寶笈匯編》的書,分為12 冊齣版,就是順應瞭社會的新需求。
《石渠寶笈》的價值確實是有目共睹的,具有很高的使用頻率,一般來說,凡是經過此書著錄的作品都應當是很珍貴的,具有很高的藝術、曆史和文物價值。但它又不可能是絕對保險的。現在看來,《石渠寶笈》一書中對作品作者的認定、對作品時代的判斷、對作品真僞的鑒彆,都不是百分之百準確的,這已是被當代許多研究者所證明瞭的。再有,收入《石渠寶笈》一書中的清朝書畫作品隻是當時畫壇中的很少一部分。諸如齣於政治原因,“四僧”中的八大山人(硃耷)、髡殘、弘仁的畫幅是見不到的;又如齣於藝術門派的因素,“金陵八傢”和“揚州八怪”之類的作品也是不能進入該書的;齣於政治和藝術趣味的雙重考慮,明朝宮廷繪畫的作品亦很少被《石渠寶笈》所收載。例如,近年曾見於拍賣市場的一幅明朝宮廷畫傢何浩的作品《鬆圖》捲,而在《石渠寶笈》中就將何浩此人作為宋朝的畫傢瞭,其時代的判斷齣現瞭明顯的差錯。另外,清朝很多供職宮廷的職業畫傢的作品,大概是由於對編著者來說是司空見慣,太熟悉不過的,所以收入該書的也隻是其中的一部分,而相當多的畫幅失載。
所以筆者認為廣大的研究者和收藏傢們在藉助《石渠寶笈•秘殿珠林》時,需要避免以下的誤區:凡是經過《石渠寶笈》著錄的書畫作品,就毫無疑問一定是價值連城的珍品;反過來說,但凡沒有被收入《石渠寶笈》中的書畫作品,就無足輕重。關鍵還在於書畫作品本身的真僞和質量。當然,進入《石渠寶笈》一書的書畫作品,無論如何,起碼已經有近三百年的曆史瞭,大傢關注這一點,也是非常自然的事。
發表於2024-08-22
秘殿珠林後渠寶笈匯編1-12 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
圖書標籤: 古畫 藝術史——中國畫論 石渠寶笈 真貴 大書 嘉興
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