在《雪塵語畫》一書中,張渝談論黃永玉的那一節劄記,與黃永玉的國畫、油畫、版畫和雕塑等美術作品相比,他深刻的文字作品(思想劄記)奠定瞭他在當代美術史上的地位———“不無深刻的機靈鬼”。與他的繪畫相比,他的散文的確齣色,誠如張渝所言:機靈的黃永玉自有其智慧的力量,他在嶽麓書院的韆年講颱上所做的演說《繪畫與文學》要比他的大多數畫精彩。這樣說並不是貶低黃永玉的美術作為,至少揭示一種現象———畫傢的文學修為是怎樣使其聲名沾瞭光。與之相反的是“崔子範現象”:行伍齣身的崔子範並非學富五車之人,甚至“一車”也沒有,但這位樸素的老“革命”卻將吳昌碩、齊白石一路的大寫意花鳥往粗、拙、樸、簡的境界中更加推進瞭一步(盡管由於學養的欠缺,崔子範的花鳥作品在簡緻的同時往往又失之簡陋),其緣由在於崔子範當年的軍旅生涯醞釀瞭他攻堅的勇氣與智慧和把握畫麵全局的能力,此外,早期的農村生活經驗和後來的藝術傢身份,三者歸一,終於有瞭用色用墨極盡其飽、構圖用綫又極盡其簡並富裝飾效果的崔氏花鳥。我覺得在關於“崔子範現象”或褒或貶的時論中,張渝的這番短論道齣瞭崔子範何以成為繼齊白石這架大師的戰車之後的“平庸時代的推車人”。
《雪塵語畫》雖是由一篇篇短章劄記組成,在畫傢的分類編排上也雜亂無序,當然有些也“有章可循”,如對新文人畫傢、陝西畫傢“陣容”的“檢視”。從中也看齣張渝的隨心所欲,秉承瞭傳統的“劄記”風格,尤其是在有限的文字容量內,還穿插瞭許多題裏題外的畫傢軼事和身世背景,增加瞭文本的可讀性。
當然,這本書也並非句句珠璣,篇篇齣彩,他談論身邊的陝西畫傢的那一組劄記便說明瞭他“遠攻近交”的“凡庸”。盡管如此,這仍是一本時下難得的妙書,可謂讀來有味,讀來過癮,讀來開眼。
發表於2024-11-08
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莊周論文人時,我隻覺得讀罷神清氣爽,不以為他們言辭刻薄。但是待到雪塵論畫傢時,我卻覺得他過於苛刻瞭。他是以一支“完人”的筆在點將。畫傢無一幸免。我幾乎要不理智地喊一聲瞭——您來畫畫試試。可是傅雷也說過,“以我數十年看畫的水平來說,近代名傢除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名” 。看來是我鑒賞無功。
評分莊周論文人時,我隻覺得讀罷神清氣爽,不以為他們言辭刻薄。但是待到雪塵論畫傢時,我卻覺得他過於苛刻瞭。他是以一支“完人”的筆在點將。畫傢無一幸免。我幾乎要不理智地喊一聲瞭——您來畫畫試試。可是傅雷也說過,“以我數十年看畫的水平來說,近代名傢除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名” 。看來是我鑒賞無功。
評分莊周論文人時,我隻覺得讀罷神清氣爽,不以為他們言辭刻薄。但是待到雪塵論畫傢時,我卻覺得他過於苛刻瞭。他是以一支“完人”的筆在點將。畫傢無一幸免。我幾乎要不理智地喊一聲瞭——您來畫畫試試。可是傅雷也說過,“以我數十年看畫的水平來說,近代名傢除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名” 。看來是我鑒賞無功。
評分莊周論文人時,我隻覺得讀罷神清氣爽,不以為他們言辭刻薄。但是待到雪塵論畫傢時,我卻覺得他過於苛刻瞭。他是以一支“完人”的筆在點將。畫傢無一幸免。我幾乎要不理智地喊一聲瞭——您來畫畫試試。可是傅雷也說過,“以我數十年看畫的水平來說,近代名傢除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名” 。看來是我鑒賞無功。
評分莊周論文人時,我隻覺得讀罷神清氣爽,不以為他們言辭刻薄。但是待到雪塵論畫傢時,我卻覺得他過於苛刻瞭。他是以一支“完人”的筆在點將。畫傢無一幸免。我幾乎要不理智地喊一聲瞭——您來畫畫試試。可是傅雷也說過,“以我數十年看畫的水平來說,近代名傢除白石、賓虹二公外,餘者皆欺世盜名” 。看來是我鑒賞無功。
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