话本小说史

出版者:武汉出版社

作者:欧阳代发

页数:491

出版时间:1994-5

价格:19.00元

isbn号码:9787543012363

具体描述

《话本小说史》的另一个特点是力求全面评介各个时期的话本小说和拟话本小说，而又突出了重点，救到有点有线，有史有论。过去由于孤本秘籍难以尽览，研究话本小说和拟话本小说的论著，涉及的面一般都比较窄，往往只突出宋元话本、“三言”、“二拍”这三个点，连《十二楼》也常常一笔带过，更不要说衰落期的那些拟话本小说了。如果只突出几个点，而很少旁及其他，必难以形成完整的史的发展的概念。《话本小说史》的作者有于此，他在书中涉及许多别人很少提到的作家和作品，并——作了扼要评介，使人感到这部历史就像长江大河一样，汇集了许许多多、大大小小、长长短短、清清浊浊的支流，在历史的河床上泥沙俱下地流淌着。读这样的书，人们不仅能扩大眼界，增加新知，而且能获得一种历史的真实感。但任何一部历史，总归有它的自己的重要章节，《话本小说史》自然也不能例外。这部书突出了四个重点——宋元话本、“三言”、“二拍”、李渔的拟话本创作，对这四个重点作了全面而深入的论述，而且颇有一些新的见解。这些章节，集中地反映了作者的史识和艺术鉴赏力。由于篇幅的限制，我不打算对这些章节作具体的评述；而希望读者自己去“变革梨子”。我相信这些章节、这部书，一定能受到读者的欢迎，受到学术界的重视。

用户评价

这本《话本小说史》的出现，简直是给所有热爱古典文学和市井故事的读者送来了一份珍宝。我最近刚读完，那种沉浸在历史长河中的感觉至今难以忘怀。作者的笔触极其细腻，仿佛带着我们穿越回了宋元明清的茶馆酒肆，亲耳聆听那些说书人的慷慨陈词。它不仅仅是对话本这种文学形式的梳理，更是对当时社会风貌、市井百态的深刻描摹。书中对不同时期话本的流变分析得入木三分，从早期的拟话本到后来的独立创作，每一步的演变背后都蕴含着复杂的社会动因和文人智慧。尤其让我印象深刻的是，作者并没有将话本仅仅视为“不入流”的通俗读物，而是挖掘出了其中蕴含的叙事技巧和民间智慧，这是许多严肃文学史著作所忽略的。读完后，我再去看那些所谓的“正统”小说时，总能发现话本故事的影子，那种历史的关联性被揭示出来，让人豁然开朗。这本书的价值，就在于它为我们重建了一条完整的、有血有肉的叙事谱系，让我们理解了中国小说是如何一步步走向成熟的。

这本书简直是打开了我对中国古代叙事艺术理解的一扇全新的窗户。我过去总觉得，小说的成熟标志着中国文学的进步，但读完《话本小说史》后，我开始反思这种“进步论”的局限性。话本虽然在结构上可能不如后来的长篇小说那样宏大，但它在人物塑造的鲜活性、情节的简洁性和对大众审美的迎合上，有着后世难以企及的优势。作者对“脚色”（角色）的分析尤其精彩，那些充满生命力的市井人物，比如精明的商人、勇敢的侠客、痴情的书生，都是从话本中走出来的，他们的原型和母题，深刻影响了后世小说的人物谱系。我尤其欣赏作者对于话本在不同地域传播和变异的考察，这显示了其研究的广度和深度。这本书不是高高在上的理论指导，而是深入田野、贴近文本的真诚探索，对于任何想深入了解中国叙事传统的人来说，都是必读之作。

简直是神作！我之前对“话本”这个概念的理解非常肤浅，以为就是一些讲故事的底本，没什么大学问。结果翻开这本《话本小说史》，才发现自己简直是井底之蛙。作者的考证功夫实在令人叹服，那些零散在各地志、笔记中的蛛丝马迹，都被他一一搜集、钩沉、比对，构建出了一个清晰的话本传承图谱。我尤其欣赏它对于“口头传统”与“书面记录”之间张力的探讨。话本作为一种过渡性的文学形态，它天然地带着说话的韵味和节奏，这与后来的章回体小说有着本质的区别。书中对不同流派的区分，比如侠义小说、才子佳人小说在话本阶段的萌芽，都有详尽的文本引用和解读，让人不得不佩服作者扎实的文献基础和敏锐的文学洞察力。它不是那种干巴巴的学术堆砌，而是充满了对故事本身的热爱和尊重，读起来非常畅快，即使是初次接触这个领域的读者也能领会其精髓。

我给这本书的评价是：兼具学术的严谨与大众的亲和力，是一部难得的通俗易懂的学术力作。作者的文笔极为老练，逻辑清晰得像是精密的钟表，每一个章节的推进都过渡得恰到好处，让人心甘情愿地跟随他的思路一步步深入。我特别欣赏作者在处理争议性问题时的平衡和克制，面对不同学派的观点冲突，他能做到客观呈现，并给出自己有理有据的判断，而不是武断地下结论。对于我们这些业余爱好者来说，最大的福音就是，它把那些晦涩难懂的“元小说理论”用最直白的方式解释清楚了，比如什么是“回目结构”，什么是“板式变化”。读完后，我感觉自己对中国古代的说书艺术有了一种全新的敬意，明白今天的阅读习惯是如何在茶馆的方桌旁一步步定型的。这本书的价值，在于它把被边缘化的文学形态，重新拉回了文学史的中心舞台，让它们的光芒得以重新闪耀。

老实说，一开始我担心这书会非常枯燥，毕竟“史”这个字摆在那里，通常意味着大量的年代罗列和人名堆砌。然而，《话本小说史》完全颠覆了我的预期。它行文流畅自然，更像是一部精彩的“故事史”，而不是冰冷的学术报告。作者极其擅长叙事，他把那些话本创作者和他们的故事置于那个特定的时代背景下进行审视。比如，书中对于明代中后期市民阶层崛起与话本流行的关系分析，简直是教科书级别的范例。他没有停留在表面现象，而是深入挖掘了经济基础对文学形态的影响。更妙的是，作者在论述过程中，巧妙地穿插了一些著名话本的精彩片段，使得理论与实例完美结合，让读者在学习知识的同时，也能感受到故事的魅力。这本书让我明白了，任何一种文学形式都不是凭空产生的，它都是特定时代精神的产物，话本便是那个时代最鲜活的文化载体之一。

老杨赠书，专写“话本大类中之小说小类”的发展史。虽然有孙楷第、胡士莹两位先生巨著在前，但本书不轻从偏信，反能阐发新论，成一家之言，尤其是对胡著在阶级斗争视角下所作的作品评价等内容多有纠正，是其价值所在。

为了交作业应付看的

老杨赠书，专写“话本大类中之小说小类”的发展史。虽然有孙楷第、胡士莹两位先生巨著在前，但本书不轻从偏信，反能阐发新论，成一家之言，尤其是对胡著在阶级斗争视角下所作的作品评价等内容多有纠正，是其价值所在。

老杨赠书，专写“话本大类中之小说小类”的发展史。虽然有孙楷第、胡士莹两位先生巨著在前，但本书不轻从偏信，反能阐发新论，成一家之言，尤其是对胡著在阶级斗争视角下所作的作品评价等内容多有纠正，是其价值所在。

老杨赠书，专写“话本大类中之小说小类”的发展史。虽然有孙楷第、胡士莹两位先生巨著在前，但本书不轻从偏信，反能阐发新论，成一家之言，尤其是对胡著在阶级斗争视角下所作的作品评价等内容多有纠正，是其价值所在。