孽海花

出版者:昆仑出版社

作者:曾朴

页数:0

出版时间:2001-03-01

价格:28.00元

isbn号码:9787800404498

读后感

曾璞断断续续写孽海花近20年，中间弃文从政，又败政归文，历经官场戏场文苑洋场，北京、上海、欧洲，日本俱有所闻，又自觉身处一个大乱世，五千年未有之大变局，大凡风俗、观念、器物、国运等，一变再变，外乱频仍，内忧迭起，其中的经验，数不尽数，所谓国家之不幸，诗人之大...  

这是张爱玲喜欢的小说之一。 小说确实精彩，从中窥见很多只有国人才懂得的人情世故。状元出身的金雯青，在官宦生涯中深得同侪友朋的帮忙得以规避触礁的危险，在婚姻与猎艳方面也同样让众多男人艳羡。他被擢升为外交官员准备出使西欧列国时，此时已认识妓女傅彩云...  

一段基情，一段廖平 （1）一段基情 本书第四回说道主人公金雯青好友曹公坊，将应秋试，雯青知公坊“素性落拓，不亲细务，独身作客，考具一切，只怕没人料理”，因此料理了笔墨纸张及零星需用的一些东西，又嘱夫人做些干点小菜，带去给公坊，想替他整备一下。下文写道： ...  

冬季算是嗜读期，有幸读了高阳的胡雪岩系列，笔触十分老道，叙事讲理出神入化，起先要传记一个人物，后来竟然赫然画出一幅晚清社会的众生图，叹为观止，甚至上百万字的巨著，也欣然地重新读过。 后来，买了一套晚清小说读本，《平山冷燕》、《玉娇梨》之类，浓词艳曲，才...  

龚自珍天纵英才，他儿子龚孝琪也不简单，不但四书五经、琴棋书画样样精通，连当时人视为鸟语的英语都能说的极为顺溜。只是天妒英才，混的不是很好。最后直接连最心爱的小妾也养活不了，只好送走了事，还外带送了一批书画和金石古董。小妾本身风尘女子，现在又要出来混，没办法...  

用户评价

我必须承认，这本书的语言风格极其考验读者的耐心和品味，它绝对不是那种追求快餐式阅读体验的作品。作者似乎对每一个词汇都有着近乎偏执的考量，句子结构往往冗长而富有韵律感，充满了古典文学中那种雕琢的痕迹。初翻时，我甚至需要放慢速度，像品尝陈年佳酿一样，去感受那些修饰语和从句是如何层层叠叠地构建起一个特定的氛围。这种文体上的坚持，使得阅读过程变成了一种持续的、带有挑战性的智力活动。但一旦适应了这种节奏，你会发现其带来的回报是巨大的：它能构建出一个无比丰满、细节逼真的世界观。场景的描绘，无论是室内陈设的微光，还是室外环境的色调，都如同油画般厚重且富有层次感。这种对“美”的极致追求，虽然在情节推进上显得缓慢，却极大地增强了作品的艺术价值和永恒感。对于追求文学纯粹性的读者来说，这无疑是一次美学上的盛宴，它拒绝迎合潮流，坚持着自己独特的审美高度。

关于人物塑造，这本书展现了一种近乎残酷的真实感。这些角色，他们身上没有绝对的英雄或恶棍，只有在特定压力下被推向边缘的普通人。他们的道德光谱是灰色的，每一个决定都伴随着沉重的代价，而这些代价往往是长期的、潜移默化的。作者非常擅长通过环境和细节来暗示人物的内心冲突，而不是通过大量的内心独白。例如，一个角色整理书桌的方式、他看向窗外的眼神停留的时间，都比直接的“他很痛苦”来得更有力量。我尤其欣赏作者处理女性角色上展现出的复杂性，她们并非依附于男性角色而存在，她们有着自己的欲望、智慧和挣扎，尽管这些往往被社会规则所压抑。这种对人性弱点和复杂性的深刻挖掘，让我在阅读过程中时常感到一种强烈的共鸣，仿佛看到了自己或身边人的影子，尽管故事背景和我的生活相去甚远。

这本书的叙事节奏着实让人着迷，仿佛置身于一个缓慢却又不断推进的漩涡之中。作者对于人物心理的描摹细腻到令人心惊，每一个选择、每一次犹豫，都被赋予了厚重的内涵。初读时，我总忍不住停下来，反复咀嚼那些看似平淡却暗藏玄机的对话。故事的背景设定并非那种宏大叙事的史诗篇章，而是聚焦于个体在特定环境下的挣扎与抗争，这种“小中见大”的处理方式，使得情感的触动更为直接和深刻。特别是对几位核心人物之间那种错综复杂、纠缠不清的关系的处理，简直是一场高明的心理博弈。他们之间的互动，充满了试探、退让与爆发，每一次的交锋都像是刀尖上的舞蹈，让人既紧张又期待。那种老派文学特有的韵味，在现代小说中已属难得，它不急于给出答案，而是耐心引导读者一同去体会那种无解的宿命感。读完后，那种回味悠长的感觉，不是因为情节多么跌宕起伏，而是因为那些深藏在文字背后的情绪，久久不能散去。它更像是一面镜子，映照出人性中最幽微、最难以启齿的部分。

从结构上看，这本书的布局精巧得像一座复杂的迷宫。它不是那种一开始就开门见山的叙事，而是通过一系列看似分散的支线和重复出现的意象，将读者慢慢引入核心主题。初看之下，可能会觉得有些散乱，人物关系也盘根错节，让人有点摸不着头脑。然而，一旦你坚持读到中后段，那些看似无关紧要的场景、那些不经意间提及的物件，会突然以一种令人拍案叫绝的方式串联起来，形成一个巨大的、令人叹服的整体结构。这种“后知后觉”的顿悟感，是阅读此书的一大乐趣。作者对“呼应”的运用达到了炉火纯青的地步，无论是色彩的反复出现，还是某种古老谚语的重现，都精准地起到了烘托和强调主题的作用。这表明作者在动笔之初，已经对全书的脉络了如指掌，每一笔都服务于最终的宏伟蓝图，绝无赘笔，体现了极高的写作纪律性。

这本书最让我印象深刻的是它对时间流逝和记忆重构的独特处理方式。作者似乎并不线性地讲述一个故事，而是像打散的拼图一样，将过去、现在、甚至一些模糊的预感碎片般地抛洒出来。读者需要不断地在脑海中进行归类和重组，才能勉强勾勒出事件的全貌。这种非线性的叙事结构，与其说是叙事技巧，不如说是一种对人类记忆本质的哲学探讨——我们的记忆本身就是破碎的、充满个人偏见的，并且常常被情感所扭曲。随着情节的深入，你会开始质疑之前所接受的“事实”，每一次闪回都可能带来新的解读和反转，尽管这种反转不是传统意义上的情节反转，而是视角和认知的转换。这种需要读者主动参与构建意义的阅读体验，非常独特。它要求你不仅仅是一个旁观者，更是一个共同的“考古学家”，去挖掘那些被时间掩埋的真相。这种阅读的深度参与感，是许多畅销小说难以企及的。