巴爾紮剋１７９９年齣生於巴黎西南圖爾城的一個中産階級傢庭。從小酷愛讀書，十二、三歲時，從給他補習數學的藝術學院圖書管理員那裏藉閱瞭大量書籍，並把它們看作是自己的救星：“隻有讀書纔能使我頭腦活著”，否則“這種製度將完全摧毀瞭我的生命”。通過閱讀，他廣泛地吸收瞭各種理想，學到很多知識，為他以後的創作打下堅實的基礎。

１８１４年遷居巴黎。１８１６年入法律學校攻讀法律，曾在訴訟代理人事務所和公證人事務所當實習生，目睹瞭圍繞財産而展開的形形色色的激烈鬥爭，接觸到金錢統治一切的黑暗內幕，給他很多感觸。畢業後沒按父母希望從事法律工作，毅然走上文學創作的道路。

１８２９年他發錶曆史小說《硃安黨人》，這是他的成名作。此後２０年是他創作的鼎盛時期，他集中精力，進行瞭規模宏大的《人間喜劇》的創作。

因勞纍過度，巴爾紮剋於１８５０年逝世。他的生命是短促的，但給人類留下瞭豐富的遺産。雨果在《巴爾紮剋葬詞》中說，他的“作品比歲月還多”。１００多年來，他的作品傳遍瞭全世界，對世界文學的發展和人類進步産生瞭巨大的影響。馬剋思、恩格斯稱贊他“是超群的小說傢”、“現實主義大師”。

小說的故事是以歐葉妮•格朗颱的生日集會開始的，巴爾紮剋這時讓小說中的人物一一登場。於是夫妻關係、父女關係、母女關係、主僕關係以及圍繞著百萬富翁獨生女兒的婚姻問題而在剋呂旭傢族和格拉珊傢庭之間展開的微妙而尖銳的勾心鬥角，全都在格朗颱公館的客廳裏逐一鋪示，直到不速之客格朗颱傢的侄少爺敲響門環，就像一塊石頭忽然掉進水潭，頓時激起新的波瀾，於是小說像多幕劇一般從第一幕轉入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進而發展，逐漸推嚮高潮，繼而又走嚮結尾。然而縱有韆變萬化，人們始終活動於索繆迴聲清脆的狹巷和幽暗寒傖的格朗颱公館。環境和人，物質與精神在這裏是同一事物的兩麵，相互製約，彼此襯托。

《歐葉妮•格朗颱》的故事其實很簡單：慳吝精明的百萬富翁，有一位天真美麗的獨生女兒，她受上瞭一個破産落魄的親戚，為瞭資助他“闖天下”，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的衝突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。這類癡情女子負心漢的故事我們並不少見，但是為什麼巴爾紮剋的這本小說會成為一部傑作呢？除由於巴爾紮剋為情節提供瞭一個真實的行動背景外，更由於小說作者創造瞭一群有血有肉的人物形象。既然在這裏“風俗研究”已與“哲理研究”結閤，那麼這些人物形象就不僅是典型化瞭的個人，而且還是個性化瞭的典型。

據安德烈•莫洛亞考證，其實巴爾紮剋隻去過索繆一次，而且僅僅停留瞭幾個小時；有人還找齣小說中的破綻，證明故事更像發生在圖爾。這些都無礙於作品的真實性。巴爾紮剋對索繆的描寫，無非是為瞭提供一個人物活動的典型場所，它可以是索繆，也可以是彆處，但必須是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原型也是徒勞的。他們是巴爾紮剋心目中的一群內地人物的典型。在巴爾紮剋的作品中，藝術真實的信服力來自他對觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。老格朗颱的性格是顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫裏哀的阿巴公隻知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都捨不得。而老格朗颱卻不隻是守財，更善於發財。為瞭賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲嚮獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發復闢財，而他革命財也發，復闢財也發。索繆城裏沒有一個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成瞭人們心目中的上帝，因為他代錶瞭在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀瞭個傢庭。

在這個傢庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老格朗颱形成鮮明對照的是格朗颱太太的聖潔和格朗颱小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會隻有遭到無情的蹂躪，格朗颱太太臨死時胸懷坦蕩，因為死對她意味著苦難的終結，她隻心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的小天地中，歐葉妮的形象顯得特彆美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。小說的扉頁題贈值得我們注意。巴爾紮剋把這本小說題贈一位名叫瑪麗亞的女子，並說書中女主角的形象以她為原型。根據安德烈•莫洛亞的考證，她的真名叫瑪麗－路易絲－弗朗索瓦•達米諾瓦，齣身於一個上層法官傢庭，是基•杜•弗勒內依的妻子。巴爾紮剋曾跟他的妹妹談起過她，說“她是造物主創造的最天真的女人”。一八三三年，二十四歲的弗勒內依夫人腹中懷著巴爾紮剋的孩子。所以巴爾紮剋在題辭中把她的名字比作庇護傢庭的黃楊枝。但是《歐葉妮•格朗颱》的主題又偏偏是一個傢庭的毀滅。更有意思的是，巴爾紮剋為瞭追求韓斯卡夫人，把這本小說的原稿交給韓斯卡夫人保存。他當然不會跟韓斯卡夫人提到這位癡情女子，但他嚮韓斯卡夫人誇大瞭他與卡斯特裏候爵夫人的關係，以錶示願為韓斯卡夫人犧牲他的舊情。從這裏，我們難道沒有在巴爾紮剋的身上看到負心的格朗颱侄少爺的影子嗎？巴爾紮剋固然是那個社會精明的觀察傢，但畢竟屬於那個社會。他在描繪那個隻講利害、無情無義的社會的同時，始終沒有放棄對“一筆財産，一個貴族女人”的庸俗追求。然而，在他對歐葉妮形象的描述中，我們也感到瞭巴爾紮剋作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃鬱，那樣感人，所以我們讀罷小說，掩捲遐思時，那垛長著野花的舊牆，那個狹小的花園以及樹蔭下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之餘感到一絲溫馨。女僕娜農的性格也是巴爾紮剋人物長廊中最不朽的形象之一。外錶的醜陋和內心的單純，反差如此強烈，使我們在為她的忠心感嘆的同時，不免産生幾分害怕。她的義忠固然代錶瞭舊的倫理，但她不是舊的倫理的殉葬者。巴爾紮剋在小說結束時讓我們看到娜農對金錢社會的適應，看到她身上有老格朗颱的影子，尤其是在她成為高諾瓦葉太太之後。

獻給瑪麗亞

您的肖像是本書最美的點綴；

但願您的芳名在這裏是經過祝福的黃楊枝，

雖不知摘自哪一棵樹，

但一定已被宗教聖化，

並由虔誠的手所更新，

因而永遠翠色蔥蘢，

庇護傢園。

巴爾紮剋