农海秀装N:中华旗袍

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出版者:南海出版公司
作者:
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2000-10-01
价格:24.8
装帧:
isbn号码:9787544211239
丛书系列:
图书标签:
  • 旗袍
  • 中国传统服饰
  • 服装设计
  • 时尚
  • 文化
  • 历史
  • 农海秀
  • 服饰艺术
  • 图录
  • 中华文化
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具体描述

《锦绣华章:千年服饰变迁史》 引言:穿越时空的衣袂飘扬 本书并非聚焦于某一种特定的服饰,而是以广阔的视野,追溯中华民族自远古洪荒至近现代的服饰艺术发展脉络。我们试图揭示的,是衣着作为一种独特的文化载体,如何在历史的长河中,映射出礼仪的演变、审美的更迭、技术的进步乃至社会结构的变迁。从最初的蔽体御寒,到后来的身份象征与精神表达,每一针一线都缝制着岁月的痕迹。 第一编:上古遗风与先秦的形制奠定(约1500字) 本篇将从新石器时代陶器上描绘的原始服饰图案谈起,探讨早期纺织技术的萌芽。重点剖析夏、商、周三代服饰制度的初步建立。 一、 礼仪的诞生:周代的“衣冠上国” 周代礼乐制度的完备,对服饰提出了严格的要求。《周礼》中对官服、朝服、祭服的规定,奠定了后世服饰“辨等级,明贵贱”的基础。我们将详细考究“上衣下裳”的基本形制,解析其象征意义——上衣代表天,下裳代表地。 深衣的初现: 探讨深衣(如曲裾、直裾)的形制构造及其在春秋战国时期士人阶层中的流行。深衣的“被体深邃”,被视为儒家“含蓄内敛”精神的物质化体现。 色彩与纹饰的禁忌: 分析不同等级贵族被允许使用的颜色(如玄、黄、赤、青、白五正色)和纹饰(如龙凤、十二章纹的初步运用),这些规定远比后世严格,是维护宗法制度的重要工具。 二、 诸子百家的服饰观照 战国时期,思想的解放也反映在服饰的相对宽松上。本节将比较法家、道家、墨家等学派对服饰的看法,尤其关注游士阶层对服饰的实用性与洒脱感的追求,为后续秦汉的变革埋下伏笔。 第二编:帝国气度与融合创新(约1500字) 秦汉大一统后的服饰,体现出帝国恢弘的气象和对异域文化的吸收。 一、 秦汉:制度化与“被褥化”的趋势 秦朝继承了战国的形制,但更强调中央集权下的统一性。汉代是服饰制度发展的一个高峰期。 曲裾与直裾的演变: 深入分析曲裾(缠绕式)如何逐渐向直裾(开衩式)过渡,以及这种变化对日常活动便利性的影响。直裾的普及,预示着服饰结构向更开放、更简洁的方向发展。 襌衣、襦裙与袍服: 详细考察汉代最基础的着装组合——上身穿“襦”或“襌”,下身穿“裙”,以及男子以“袍”为主的正式装束。袍服在汉代地位的提升,体现了对北方游牧民族服饰元素的吸收与改造。 织绣技术的飞跃: 重点介绍汉代提花织机(如斜织机)的发展,使得复杂纹样的织造成为可能,印证了汉代丝织业的世界领先地位。 二、 魏晋南北朝:风度与胡汉交融 这是一个思想极度活跃、民族大迁徙的时代,服饰呈现出“宽博”与“胡化”两大鲜明特征。 褒衣博带的审美巅峰: 分析玄学兴起背景下,士人对“仙风道骨”的追求,导致服饰趋于宽松、飘逸,袖子变大,衣身变长。宽袍大袖成为名士风度的标志,也成为后世对魏晋审美的集体想象。 胡服的融入: 探讨北方少数民族服饰(如裤褶、缺胯袍、窄袖短袄)如何被汉族吸收和改造,尤其是在军戎装束中,这种实用性强的服饰极大地影响了唐代的服饰走向。 第三编:盛世气象与多元包容(约1500字) 唐代是中国封建社会的鼎盛时期,其服饰的开放性、华丽感和国际性,达到了前所未有的高度。 一、 大唐气象:开放与自信的衣着表达 唐代服饰打破了诸多传统禁忌,尤其是女性服饰的变化,是社会解放的侧面体现。 圆领袍衫的普及: 无论是男装还是女装,圆领袍衫(源自胡服)都成为主流,它线条流畅、便于活动,标志着服饰实用化和中外交流的深化。 女装的“袒领”与“低胸”: 深入分析唐代标志性的襦裙装,特别是坦领(或称低胸装)的出现。这并非对传统道德的全然背弃,而是在特定场合下,对异域审美(如中亚、波斯)的接纳和自信的展现。 “半臂”与“帔帛”的搭配艺术: 探讨唐代女性服饰中层次感的营造,短袖外套“半臂”和披搭在肩上的长条丝巾“帔帛”,如何增强了整体的动态美。 二、 晚唐至五代:内敛的回归 安史之乱后,唐朝的开放性有所收敛,服饰开始向宋代相对内敛的风格过渡,但依然保留了晚唐的华丽遗风。 第四编:内敛的典雅与文人风骨(约1500字) 宋代服饰强调理学思想下的端庄、素雅和内敛,追求的是一种精神上的和谐与秩序。 一、 宋代服饰的“去奢华”倾向 宋代服饰在色彩上趋向清淡,在形制上强调规范化,这与当时文人士大夫阶层的主导地位息息相关。 褙子(Beizi)的兴盛: 褙子作为一种对襟、两侧开衩的长衫,成为宋代男女(尤其是士大夫女性)的标志性服装。它结构简洁,线条修长,非常符合宋代理学所推崇的“理性美”。 襕衫与公服的严格化: 官服制度进一步细化,襌衫(下摆垂直无褶)成为士大夫的常服,注重实用性而非过度的装饰。 二、 纹样与意境的结合 宋代纹饰不再追求汉唐的磅礴气势,而是转向了对自然意象的精微描绘,如折枝花卉、水波纹、几何图案等,体现了宋人“格物致知”的审美情趣。 第五编:集大成与定型(约1500字) 元明清三代,服饰体系在继承前代的基础上,走向了最终的定型和集大成。 一、 元代的民族服饰碰撞 元代服饰的特点是蒙古族服饰(如辫线袍、质孙服)与汉族服饰的并行与冲突,特别是对官员的强制性规定,体现了统治者的意图。 二、 明代的复古与制度的极端化 明朝推翻元朝后,极力推崇汉族传统,服饰制度趋于保守和僵化,力图恢复周、汉、唐、宋的衣冠形制,但同时也在结构上有所创新。 袄裙体系的成熟: 晚期明代女性服饰以“袄(上衣)”与“裙”的组合为基本,特别是“比甲”(无袖对襟长背心)的运用,使得层次感再次增强。 补子的确立: 文官(禽类)、武官(走兽)补子的广泛使用,是明代服饰制度走向极致清晰化的标志,其标识功能压倒了审美功能。 三、 清代服饰的满汉融合与最终定型 清代的服饰是一个复杂的融合体,既有满族骑射服饰的特点,也吸收了大量汉族元素,最终形成了我们今日对“古典服饰”的集体印象。 长袍马褂: 作为男子的主要常服和礼服,马褂和长袍的搭配成为清代男性服饰的定式。 旗装的形成: 对女性服饰影响深远,特别是立领、盘扣、窄袖等元素的运用,它们在晚清民国时期,为现代服装的变革提供了关键的接口。 结语:衣冠的永恒回响 本书最终旨在呈现一部立体的服饰编年史,它不仅仅是布料和剪裁的堆砌,更是中华民族精神气质、社会变迁和艺术追求的综合体现。我们相信,对这些千年服饰的深入了解,能让我们更真切地触摸到历史的温度。

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读后感

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用户评价

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初见《农海秀装N:中华旗袍》的书名,就感觉它蕴含着一种别样的韵味。我一直是个对传统文化充满好奇的人,而旗袍,无疑是中国服饰文化中最具代表性的瑰宝之一。它不仅仅是一件美丽的衣裳,更是一种文化的传承,一种东方女性魅力的象征。我迫不及待地想翻开这本书,去探寻旗袍的过去与现在。我期待书中能详细描绘旗袍的起源和发展,从最初的样貌到各个时期出现的经典款式,了解不同年代的旗袍所承载的时代印记。更重要的是,我希望这本书能深入探讨旗袍的设计理念和工艺细节,比如它如何通过精妙的剪裁来展现女性的身段之美,那些精致的手工刺绣又蕴含着怎样的寓意和匠心。书名中的“农海秀装”,让我联想到一种源自土地的朴实,却又经过精雕细琢的艺术品,这或许是作者想要表达的一种独特的美学观点。我希望通过这本书,能够更全面地理解旗袍的文化内涵,它如何与中国社会变迁、女性意识觉醒等因素相互影响。我特别希望能看到书中包含大量精美的旗袍图片,让我能够直观地感受到旗袍的魅力,也希望书中能有一些与旗袍相关的人物故事或历史趣闻,让阅读过程更加生动有趣。

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一拿到《农海秀装N:中华旗袍》这本书,我就被它的封面设计深深吸引了。那种古朴而又雅致的风格,仿佛能穿越时空,将人带入一个充满东方韵味的旧时光。我普段就對中國的傳統文化情有獨鍾,尤其是像旗袍這樣能夠完美展現女性身段曲線,又蘊含著深厚歷史底蘊的服飾。我預計這本書會深入探討旗袍的起源、發展和演變過程,從滿族服飾的根源,到民國時期的黃金時代,再到當代設計師們的創新詮釋,應該都會有詳細的介紹。我尤其好奇書中會不會有對不同時期、不同地域旗袍風格的細緻分析,比如上海旗袍的妖嬈,北京旗袍的端莊,還有西南地區旗袍的民族特色等等。同時,作為一本關於“裝”的書,我期待看到大量精美的圖片,能夠展現旗袍的各種材質、圖案、繡法和剪裁工藝,讓我能近距離地欣賞這些充滿藝術感的服飾。此外,“農海秀裝”這個詞組,讓我想像這本書或許會從一個比較宏大的視角,去挖掘旗袍背後所承載的社會文化背景,比如它與女性社會地位的變化、審美觀念的演進,乃至於國家民族認同的關係。我非常期待這本書能夠為我打開一扇了解旗袍的全新窗口,讓我對這種美麗的服飾有更深入、更全面的認識。

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这本《农海秀装N:中华旗袍》的书名,光是看就觉得充满了故事感。我一直对中国传统服饰有着浓厚的兴趣,尤其是旗袍,它不仅仅是一件衣服,更是一种文化符号,承载着时代的变迁和女性的韵味。当我看到这本书名的时候,脑海中立刻浮现出各种关于旗袍的画面:民国时期歌女们穿着精致丝绒旗袍,在昏黄的灯光下吟唱着缠绵的曲调;现代T台上,设计师们将旗袍元素巧妙融入现代服饰,焕发出新的生命力。我猜想这本书里一定会有许多精美的旗袍图片,从古至今,从皇家御用到的民间绣娘的作品,都会一一展现。也许还会深入探讨旗袍的工艺、面料、剪裁,以及不同地域、不同时期旗袍的独特之处。我特别期待看到书中关于旗袍的历史演变,它是如何从满族的长袍演变成如今我们所熟知的模样,又是在怎样的社会背景下,成为了中国女性的代表性服装。这本书名中的“农海秀装”,让我联想到一种朴实而又充满生命力的美,也许作者会从更广阔的视角,去解读旗袍的文化内涵,不仅仅局限于它作为一种服饰,而是它所代表的东方女性的含蓄、优雅、独立,甚至是一种精神气质。我迫不及待想翻开这本书,去感受旗袍的万种风情,去领略中华服饰的博大精深。

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拿起《农海秀装N:中华旗袍》,脑海中立刻勾勒出一幅幅画面,仿佛能嗅到丝绸和脂粉的香气。我一直觉得旗袍是中国女性独有的优雅符号,它不仅仅是精美的衣裳,更是一种韵味,一种气质的体现。这本书的书名本身就充满了艺术感,“农海秀装”几个字,让我联想到一种从土地里生长出来的,却又经过精心雕琢、展现出非凡秀美的艺术品。我期待这本书能够详细地介绍旗袍的历史渊源,从它的雏形,到民国时期的鼎盛,再到如今的复兴,每一个阶段的演变都充满了故事。我猜想书中会涉及各种材质的旗袍,比如光滑的丝绸,温润的缎面,还有充满民族风情的刺绣,以及各种精美的盘扣和流苏。更重要的是,我希望这本书能深入探讨旗袍的文化内涵,它如何体现了东方女性的含蓄、端庄、性感,以及在不同时代背景下,旗袍所象征的女性地位和审美取向的变化。或许书中还会收录一些不同风格的旗袍设计,有经典的款式,也有现代的创新,让我能看到旗袍的无限可能。我希望这本书不仅仅是一本图片集,更是一本能够引发思考,让我深入了解旗袍背后故事的文化读物。

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《农海秀装N:中华旗袍》这个书名,读起来就有一种质朴中带着精致的美感。我一直对中国传统服饰,特别是旗袍,有着浓厚的兴趣。对我而言,旗袍不仅仅是历史的产物,更是女性气质的一种独特表达。它的剪裁勾勒出优美的身形,它上面的图案和绣花则诉说着一个个古老的故事。我期待这本书能够带我深入了解旗袍的演变历程,从最初的形制,到民国时期那些风华绝代的女子们所穿着的经典款式,再到当代设计师们如何赋予旗袍新的生命力。我希望书中能够有非常详尽的图片,展示旗袍的各种面料、色彩、花纹,以及那些巧夺天工的刺绣工艺。尤其吸引我的是“农海秀装”这四个字,它似乎暗示着这本书会从一个更宽广的视角来解读旗袍,或许会探讨旗袍与中国这片土地、与人民的生活方式之间微妙的联系。我渴望了解,在不同的历史时期,旗袍是如何反映着社会风貌和女性审美观念的变迁。这本书是否会包含一些关于旗袍制作工艺的介绍,或是分享一些与旗袍相关的历史轶事和人物故事?我非常期待能够在这本书中,找到我对旗袍的疑问和好奇的答案,并从中获得美的享受和文化的启迪。

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