歷代賦彙

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出版者:北京图书馆出版社
作者:陈元龙
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1999-1
价格:4900.0
装帧:
isbn号码:9787501316328
丛书系列:
图书标签:
  • 经济史
  • 文学
  • 清代
  • 赋、文学、中国古典文学、诗歌、文集、历代、古代文学、汉语言文学、韵文、中国文学
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具体描述

本书是中國第一部亦是最佳一部搜集历代赋体作品最完备的总集。共收先秦至明代各类赋作3834篇,散见于类书杂著中的零星句段亦一併录出收入,分正集140卷、外集20卷、逸句2卷、补遗22卷。两千年间叙事体物、抒情言志之名赋大体全备。今据僞清康熙四十五年刻本整理影印出版,重新编制目录、索引。本书版本珍贵,制作精美,方便检索,兼具收藏、鉴赏、研究、查询之用。

《中國古代文學史綱要》 卷首語: 文學,是民族精神的載體,是歷史長河中不息的迴響。自上古結繩記事的質樸,至魏晉風骨的蒼勁,再及唐詩宋詞的鼎盛,直至明清小說的世情描摹,中國文學的演進,如同一部波瀾壯闊的史詩,其間的起承轉合,無不映照著時代的風雲變幻與文人心靈的深邃探索。本書《中國古代文學史綱要》,旨在梳理自先秦至清末這一漫長歷史階段中,文學思潮的發展脈絡、代表流派的興衰更替、以及重要作家的創作特色,力求勾勒出一幅清晰而立體的中國古代文學全景圖。 第一編:先秦文學——奠基與源流 先秦時期是中華文明的源頭活水,文學的雛形在此階段已經顯現出非凡的生命力。《詩經》以其「風、雅、頌」的結構,奠定了中國詩歌現實主義的基調,其質樸的語言和廣泛的題材,為後世文學提供了取之不盡的藝術源泉。特別是「國風」部分,對民間疾苦的關切與對愛情婚姻的歌頌,展現出早期文學強烈的社會功能性。 與《詩經》的現實主義相呼應,楚辭以屈原為代表,開創了中國浪漫主義文學的先河。《離騷》的恢弘想像、香草美人的象徵手法,不僅是詩人個體政治抱負的抒發,更標誌著中國文學史上第一次出現了擁有強烈自我意識的、個體悲劇性的英雄形象。 散文的發展在這個時期達到了頂峰,主要體現在諸子百家爭鳴的思潮中。儒家的《論語》、道家的《道德經》《莊子》、以及法家的文本,不僅是哲學的精華,更是散文的典範。尤其是《莊子》,其寓言的奇詭、譬喻的精妙、句式的自由,展現了一種超越實用的、追求自然本真的文學美學境界,對後世的駢散文體皆產生了深遠的影響。史學著作如《左傳》的敘事技巧,也已具備了極高的文學價值,其細膩的場景描繪和人物對話,使歷史事件充滿了戲劇張力。 第二編:秦漢魏晉南北朝——轉型與格局的確立 秦漢大一統的局面,促使文學風格由先秦的散文化轉向更為成熟的形式。漢代樂府民歌的興盛,繼承了《詩經》的民歌傳統,內容上反映了戰爭、徭役和社會動盪,風格上渾厚有力,為後來的歌行體奠定了基礎。 漢賦在這一時期成為主流文體,尤其以司馬相如、揚雄為代表的大賦,繼承了楚辭的遺風,追求鋪陳誇飾、窮盡事物之貌的鋪陳美學。儘管後人常詬病其「靡麗」,但漢賦在結構的宏大、辭藻的華美上,確實確立了辭賦在文體結構中的特殊地位,為後世駢文的發展提供了技術積累。 建安文學是魏晉變革的序曲。在東漢末年的動亂與曹氏父子的倡導下,建安風骨初現。曹操、曹植的詩歌,擺脫了漢樂府的民間氣息,轉而著重抒寫個體在亂世中的憂患意識和慷慨悲歌,其風格雄健沉鬱,開創了文人詩歌的新氣象。 魏晉南北朝,是文學史上一次極其重要的轉折點。玄學的興起與士族的品格追求,使得文學從服務於政治教化(先秦)和政治敘事(漢代)中逐漸解放出來,開始關注個體生命體驗和審美趣味。山水詩的成熟,以謝靈運、陶淵明為標誌,標誌著文學開始獨立地審視自然之美,擺脫了「比興」的約束。《桃花源記》中對理想家園的營造,體現了文人對亂世的超脫與回歸田園的渴望。 這一時期,駢文的發展達到高峰,以「永明體」為代表,對聲律的錘鍊達到前所未有的細緻程度,如鮑照的詩作,已經展現出律詩的雛形。文學批評也開始獨立發展,劉勰的《文心雕龍》和鍾嶸的《詩品》,系統地總結了文學理論和風格流派,標誌著文學意識的全面覺醒。 第三編:隋唐五代——詩歌的黃金時代 隋唐的統一與繁榮,為文學提供了穩定的社會基礎和廣闊的文化視野。詩歌在這一百年間達到了中國古典文學的巔峰。 初唐,詩風承接六朝遺緒,宮廷氣息較濃,但陳子昂等人高舉漢魏之風,試圖革新弊弊,為盛唐的到來鋪墊了道路。 盛唐是詩歌的「總匯」。李白的浪漫主義,以其驚人的想像力和自由奔放的語言,展現了盛世的豪邁氣概與個體的狂放不羈。杜甫的沉鬱頓挫,則以其對人民疾苦的深刻關懷和對格律技巧的極致掌握,確立了「詩史」的地位。他們共同構建了唐詩的兩座豐碑。 中晚唐文學風格轉向內斂與精緻。白居易倡導新樂府運動,以通俗易懂的語言反映社會現實,體現了詩歌「為時而作」的社會責任感。韓愈、柳宗元則在散文上力圖革新,倡導古文運動,反對六朝的綺靡文風,重拾先秦兩漢散文的氣勢與精神,使散文擺脫了駢文的束縛。晚唐的李商隱、杜牧則以其朦朧、唯美的意境,將詩歌的抒情推向了極致的審美層面。 第四編:宋代——詞的確立與散文的復興 宋代文學的標誌性成就,在於詞體的成熟與在文學中的主導地位。詞,作為一種依附於音樂的文學體裁,更適合表現婉約、細膩的情感。 北宋初期,柳永以市民階層的視角,描繪都市生活與男女情愛,極大地擴展了詞的題材與影響力。但真正將詞提升到與詩同等地位的,是蘇軾。他開創了豪放一派,將詩歌的題材、意境引入詞中,使其不再僅限於「艷科」,而能書寫山川、抒發哲理,真正做到「以詩為詞」。 南宋的詞壇,以辛棄疾為代表,將愛國熱情與個人抱負融入詞中,使豪放派在國難面前展現出強烈的時代精神。李清照的詞作,則以其女性獨有的細膩視角和對個人悲劇命運的感悟,成為婉約詞的集大成者。 在散文方面,宋代的「唐宋八大家」的影響無遠弗屆。歐陽修、蘇軾、曾鞏、王安石等人的古文,既繼承了韓柳的氣勢,又融入了自身的哲思和生活情趣,風格或平易流暢,或雄辯有力,將實用文體提升到了純粹的文學高度。 第五編:元明清——戲曲與小說的興盛 元代文學,由於蒙古族統治下的社會結構變化,文人的地位相對下降,但這反而促成了通俗文學的勃發,特別是戲曲的成熟。元雜劇以關漢卿、白樸、馬致遠等人為代表,其結構完整、語言生動、情感強烈,反映了更廣泛的社會矛盾與人民心聲,是中國戲曲史上不可逾越的高峰。 明代文學的趨勢是小說的「大眾化」與文學趣味的世俗化。儘管「公安派」等文人流派在詩文上有所嘗試,但真正彪炳史冊的仍是長篇小說的成熟。以「四大奇書」為代表的章回體小說,如《三國演義》的歷史演義、《水滸傳》的俠義精神、《西遊記》的浪漫奇幻,標誌著敘事藝術的全面發展,它將前代詩歌、散文、戲曲的敘事手法融為一爐,為後世文學提供了新的表達模型。 清代文學,在前代的基礎上進行了集大成的整理與深化。詩歌方面,出現了「清詩」的流派紛呈,乾嘉時期對唐詩的格律進行了嚴格的考據與規範。小說領域則出現了空前的繁榮,以曹雪芹的《紅樓夢》為標誌,現實主義小說達到了古典文學的終極高度,其結構的複雜性、人物心理描寫的精微性、語言的藝術性,是古典文學集大成之作。晚清小說則在社會轉型時期,開始觸及政治改革與社會批判的邊緣,為近代文學的轉向埋下了伏筆。 結語: 中國古代文學史是一部不斷繼承與突破的歷史。從《詩經》到清代小說,無論是詩賦的格律錘鍊,還是散文的氣勢營造,抑或是詞曲的聲腔配合,都凝聚著歷代文人的血汗與智慧。本書試圖將這些紛繁的文學現象,置於歷史的宏大背景下進行考察,探討其內在的聯繫與時代的印記,以期讀者能更深刻地理解中國文脈的堅韌與深厚。

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读后感

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用户评价

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我花了好一阵子才真正沉浸到这本书的行文风格之中,它的叙事节奏非常舒缓,不像现代小说那样追求强烈的冲突和快速的转折。作者似乎更钟情于铺陈细节,描摹那种意境悠远、如水墨画般层层晕染开来的氛围。初读时可能会觉得有些晦涩,需要反复咀嚼其中的词句,但一旦跟上了它的韵律,那种文字所带来的画面感和历史的厚重感就会扑面而来,让人欲罢不能。它处理历史事件或者人物心境时,笔触极其细腻,那种含蓄的表达方式,反而比直白的叙述更有力量,留给读者大量的想象空间去填补空白。这种讲故事的方式,无疑是挑战现代人阅读习惯的,它要求你慢下来,去体会文字背后的那份沉淀和内涵,对心境的磨砺是极好的训练。

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这本书的内容广度令人称奇,它似乎触及了许多我原本以为已经湮没在历史长河中的细枝末节,但作者却能以一种极为清晰的脉络将它们串联起来,构建出一个宏大而又井然有序的知识体系。我尤其欣赏作者处理那些跨越朝代的观点对比时所展现出的那种冷静和客观,它没有预设立场,而是让史料和论证自己说话,构建出一种多维度的理解视角。阅读过程中,我多次停下来查阅相关的背景资料,因为它提供的知识密度非常高,每一个论断背后似乎都藏着深厚的考据。对于一个对该领域有初步了解的读者来说,这本书提供了极佳的深度拓展,它不仅仅是知识的堆砌,更是一种思维方式的引导,教会我们如何以更严谨的态度去审视和理解历史的复杂性。

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这本书的封面设计得相当别致,那种带着些许古朴的墨韵,让人一拿到手里就仿佛穿越回了那个文风鼎盛的年代。装帧的质感很棒,纸张的厚度适中,翻阅起来有一种沉甸甸的、庄重的仪式感。我特别喜欢它内页的排版,字体的选择既保证了阅读的舒适度,又透着一股传统书籍的韵味,没有那种现代印刷品常见的廉价感。书脊上的烫金工艺处理得非常精妙,在光线下会折射出低调而雅致的光泽,即便是随意摆放在书架上,也像是一件工艺品。从装帧的细节来看,出版方显然是下足了功夫,这不仅仅是一本书,更像是一件值得收藏的艺术品。每次翻开它,都能感受到一种对传统文化深深的敬意,这在我阅读其他同类书籍时是很少见的体验,让人对其中蕴含的内容更加期待。这绝对是那种能让人静下心来,细细品味的佳作。

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这本书的结构安排非常巧妙,它并没有采用那种僵硬的编年体或纯粹的专题划分,而是通过一系列环环相扣的论述线索,引导读者自然而然地进入作者构建的世界观。每一次章节的转换都像是打开了一个新的侧面,但所有的侧面最终都指向一个核心的洞察,这种组织方式极大地增强了阅读的连贯性和吸引力。我注意到,作者在处理前后观点的呼应时,做得非常高明,常常是前文看似不经意的提及,在后文会以一种令人拍案叫绝的方式被重新拾起并深化。这种精心的布局,体现了作者对整体框架有着极为清晰的掌控力,让读者在知识的海洋中航行时,总能找到清晰的灯塔指引方向,避免了迷失在浩瀚的信息流中。

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这本书的语言风格带着一种近乎诗意的古典美感,很多段落读起来简直就像是在欣赏一篇篇精雕细琢的散文。它的句子结构复杂而多变,充满了典雅的修饰语和精妙的对仗,读起来需要非常专注,否则很容易错过那些隐藏在华丽辞藻下的精髓。我发现自己常常会因为一个措辞的精准而感到由衷的赞叹,作者对于词语的驾驭能力达到了炉火纯青的地步,能够用最恰当的音韵和含义去表达复杂的情感或观念。这种文风的魅力就在于其回味无穷,初读时也许只是觉得“好听”,但多读几遍后,便能体会到那种音韵之美与思想深度完美结合的震撼力。它无疑是对语言艺术的一种极致追求,对于热爱文字之美的人来说,简直是一场盛宴。

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卷六四 六五 武功 卷七二 武功 。。每卷按性质分类。

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