王根生素描作品选

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出版者:天津人民美术出版社
作者:王根生
出品人:
页数:58
译者:
出版时间:2005-05-01
价格:23.00元
装帧:平装
isbn号码:9787530528983
丛书系列:
图书标签:
  • 王根素
  • 素描
  • 绘画
  • 艺术
  • 美术
  • 作品集
  • 中国美术
  • 写实
  • 艺术教育
  • 素描技法
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具体描述

《王根生素描作品选》发表的是职业画家王根生的线描人物写生作品。这些画作适用于高等美术院校的线描人物画教学作为范画和供学生参考,亦对中国画人物创作教学有较高的借鉴价值。

《宋元明清书画精品鉴赏录》 引言:穿越时空的艺术对话 本书旨在带领读者进行一次穿越时空的艺术之旅,聚焦于中国绘画艺术史上最为辉煌的几个朝代——宋、元、明、清。我们将深入探究这一时期,大师们如何以笔墨承载家国情怀、人生哲思与自然万象,展现出中国传统绘画艺术的巅峰面貌。我们不求面面俱到,而是精选那些最具代表性、艺术价值与历史意义的精品,进行细致入微的品鉴与解析。 第一部分:宋代——院体之精与文人初兴(约450字) 宋代,是中国绘画史上一个至关重要的转折点。官方设立画院,推动了山水、花鸟画在写实技巧和意境营造上的空前高度。 1. 北宋山水画的恢弘气象: 我们将详细解读范宽的《溪山行旅图》,分析其“如在面前”的宏大构图,如何运用“雨点皴”表现北方山石的雄伟厚重,以及其中蕴含的“天人合一”的宇宙观。紧接着,我们会转向郭熙的理论与实践,探讨《早春图》中“可行、可望、可游、可居”的理论如何在画面中实现,以及其对空间处理的创新。李唐、刘松年等南渡后画家的作品,则展现了从院体严谨到融入文人笔意的过渡。 2. 宋代花鸟画的精微写实: 宋徽宗赵佶对花鸟画的推崇,使得院体花鸟画达到了写实主义的极致。我们将聚焦徽宗时期和其后院画家(如崔白、赵佶本人)的作品,分析其如何通过细腻的笔触、精准的观察,捕捉瞬间的生命动态,使每一片花瓣、每一根羽毛都充满生命力。这种“格物致知”的哲学思想,如何被转化为绘画语言,是本部分探讨的核心。 3. 文人画的萌芽与早期探索: 与此同时,以苏轼、文同为代表的文人墨戏也在兴起。苏轼提出的“论画以形似,见与小道”,为后世文人画定下了基调。我们会挑选苏轼、米芾等人的墨竹、墨戏作品,剖析他们如何将书法用笔融入绘画,追求“不求形似而求神似”的境界,奠定元代绘画的理论基础。 第二部分:元代——士人的精神庇护所(约400字) 元代,汉族士人面对异族统治,将绘画视为寄托情怀、保持气节的重要途径。这使得文人画(或称“士人画”)彻底成为主流,并形成了鲜明的风格。 1. 元四家(黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙)的风格分野: 元四家的作品是研究元代文人画的必由之路。我们将深入剖析黄公望在《富春山居图》中对笔墨的运用,如何将“皴法”与“墨法”融为一体,形成浑厚温润的风格。倪瓒则以其极简的“折笔”和稀疏的布局,创造出高洁、孤傲的“寒林”意境,代表了文人画中对“逸气”的极致追求。吴镇的墨竹兼具魏晋风度与书法力量,王蒙则继承董源衣钵,以繁密细致的笔法构建出深邃的山水世界。 2. 元代人物与杂画的突破: 虽然山水画占据主导,但元代的宗教画和人物画也有重要发展。我们选取一些如赵孟頫这样兼具院体功力和文人精神的画家作品,探讨他们如何试图“复古”,将唐、晋的法度重新引入画坛,并在其中融入个人化的审美趣味。 第三部分:明代——流派纷呈与风格的对立(约400字) 明代绘画承接了元代的文人传统,同时,宫廷画院重新恢复并强调“院体”的典雅富丽,形成了学院派与文人派并驾齐驱的局面。 1. 吴门画派的文人雅集: 以沈周、文徵明为代表的吴门画派,是明代最具影响力的文人画群体。我们会对比沈周早期融合诸家之长、浑朴自然的风格,与文徵明后期在董、巨、王、吴的基础上,发展出的精细、秀雅的笔墨技巧。唐寅、仇英则代表了吴门画派中不同侧面:唐寅的潇洒不羁与仇英对院体工笔的精湛继承。 2. 浙派的院体遗风与创新: 以戴进为首的浙派,继承了南宋李唐、马远的“斧劈皴”,风格雄健、气势磅礴,是明初宫廷画院的主流声音。我们将对比分析戴进与林良的作品,探讨他们如何在院体框架内,体现出强烈的个性和地域特色。 3. 晚明“个性解放”的探索: 董其昌的“南北宗论”对后世影响深远。我们还将探究晚明时期如徐渭、陈淳等人的写意花鸟画,他们如何彻底打破规矩,以狂放、奔肆的笔墨,表达对时代压抑的反抗和自由的精神追求。 第四部分:清代——传统的回溯与革新的酝酿(约300字) 清代初期,画坛致力于对前代传统的梳理、总结与回归。中晚期则出现了以“四王”为代表的集大成者,以及力求变革的“扬州八怪”。 1. “四王”的集古与集大成: 以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为核心的“四王”,主张“笔墨当随时代”,他们将宋元以来的成熟笔墨技法进行系统的整理和整合。我们将重点剖析王翚如何集前人皴法之大成,以及王原祁如何将元代黄公望的笔墨理论推向了极致的“理学化”高度。 2. 扬州画派的异军突起: 与“四王”的醇厚典雅形成鲜明对比的是以金农、郑燮(板桥)为代表的扬州画派。郑燮的“题画诗”与兰竹画,以其拙朴、率真、充满人文关怀的风格,为沉寂的清中期画坛注入了新的活力,预示着晚清乃至近现代绘画变革的方向。 结语:永恒的艺术生命力 宋元明清四朝,构成了中国绘画艺术的完整发展脉络。通过对这些精品个案的深入剖析,我们不仅能欣赏到各时期独特的审美趣味和高超的技法,更能体会到在历史的巨变中,艺术如何成为中国人安顿心灵、寄托理想的精神家园。本书旨在提供一个清晰的框架,使读者能够带着这份理解,去重新审视和欣赏这些流传千古的艺术瑰宝。

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读后感

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这本画册,简直是艺术爱好者的一场视觉盛宴。虽然我手头的这本是关于某个特定艺术家的作品集,但它所展现出的那种对光影和线条的独特理解,那种近乎于虔诚的观察力,是任何一位热爱素描的人都能深切感受到的。书中的每一页,都像是在进行一场无声的对话,艺术家用炭笔和铅笔的细腻触感,捕捉了瞬间即逝的情绪和永恒不变的结构。我尤其欣赏它在处理人物肖像时的那种穿透力,仿佛不是在描绘一个人的外表,而是在挖掘其灵魂深处的故事。纸张的质感也非常考究,厚实而略带粗粝的触感,让墨迹的深浅变化显得格外有层次感,即便是印刷品,也能依稀感受到原作上手时的那种沙沙声。翻阅时,我甚至会不自觉地屏住呼吸,生怕任何一丝不慎就会破坏眼前这精心构建的宁静世界。它不是那种哗众取宠的速写集,而更像是一部沉静的、需要时间去消化的视觉哲学著作。

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我刚刚看完的这本探讨东方园林哲学的图文集,简直是治愈心灵的良药。它的内容详实而又充满诗意,不单单罗列了各个著名园林的平面图和历史沿革,更深入地挖掘了“借景”、“框景”这些概念背后蕴含的东方美学观。书中配图的色彩运用极为克制和高级,多采用淡雅的水墨色调和柔和的自然光拍摄,让人在翻阅时,仿佛真的能感受到竹林的清风和水池的微澜。我特别喜欢它对“时间感”的描绘,通过不同季节、不同天气下同一景点的对比照片,展示了园林如何随着自然的变化而呈现出无穷的生命力。这本书读起来非常放松,它不是在“教”你如何欣赏园林,而是在“引导”你如何用更慢、更专注的心态去体验生活中的美。对于长期处于高压状态的都市人来说,它提供了一个绝佳的“精神后花园”。

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一本关于古代航海天文导航技术的专业书籍,最近占据了我大量的业余时间。这本书的结构安排非常清晰,从最基础的天体认识讲起,逐步过渡到复杂的象限仪、星盘的使用方法,最后落脚到实际的航海测算案例中。它的语言风格极其严谨、客观,每一个公式和每一个步骤都经过了精确的校对,几乎没有多余的修饰词,完全是技术手册的风格。我特别佩服作者在处理那些历史悠久的测量工具时的细致入微,那些老旧的仪器在文字描述下重新焕发了生命力,让你不得不惊叹于古代水手们仅凭星辰和数学就能横渡大洋的智慧。虽然有些数学推导部分对我来说略显吃力,需要反复琢磨,但这种挑战性正是它价值所在——它要求读者付出相应的努力,才能真正掌握这些失传的技艺。看完之后,我对人类早期探索精神的敬畏感油然而生。

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最近读的一本关于十九世纪欧洲文学思潮的论文集,内容之深奥,简直让我感到头皮发麻,但也因此收获颇丰。这套书的装帧是典型的学术风格,封面朴实无华,内容却像一座待挖掘的宝藏。它不像通俗读物那样提供便捷的摘要,而是直接抛出最前沿的理论模型和复杂的文本细读分析。我花了好几天时间才啃完其中关于陀思妥耶夫斯基“受难与救赎”主题的章节,作者援引了大量的哲学典籍和当时的社会背景资料,构建了一个极其严密且难以反驳的论证体系。阅读这本书的过程,与其说是阅读,不如说是一场与思想巨人的严肃辩论。它强迫你跳出舒适区,去直面那些已经被时间淘洗得极其精炼的概念。对于那些想要深入理解那个时代精神内核的人来说,这绝对是案头必备的“砖头书”,读完后感觉自己的思辨能力都提升了一个档次。

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我最近入手的一本关于建筑设计的美学图典,真是让人大开眼界。它完全颠覆了我对“结构”的传统认知,不再是冰冷的水泥和钢筋的堆砌,而是将建筑本身视为一种与自然对话的雕塑艺术。这本书的排版设计极为大胆且精妙,大量的留白处理,让那些宏伟复杂的建筑草图和透视图显得格外清晰有力,重点突出,毫不拖泥带水。最让我震撼的是其中对于“空间流动性”的探讨,作者用一系列轴测图和剖面图,清晰地展示了光线如何在不同的时间点穿梭于室内外,如何引导观者的视线。如果你是那种喜欢钻研细节的设计师或者单纯对城市肌理感兴趣的普通读者,这本书都会给你带来一种“原来如此”的顿悟感。它就像一本秘密的手册,揭示了那些伟大建筑师们在动笔之前,脑海中经历的无数次推敲和权衡,是严谨的科学与奔放的想象力完美结合的典范。

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