在清未聲勢壯闊,至民國猶餘波未盡的海派繪畫中,任伯年是一位起關鍵作用而又常遭文人畫傢非議的大傢。海派巨子吳昌碩氣勢縱橫的花卉畫,其發端明顯地由任伯年而來。而在人物畫方麵,任伯年近取任熊、任薰,遠涉老蓮、新羅,工寫兼擅,自齣機杼,成為傳統有史以來最為突齣的寫意人物畫大師。以筆墨氣息而言,或許任氏不及吳昌碩凝練渾厚,由此也遭到瞭近現代潘天壽等文人畫傢的嚴厲批評;但從繪畫題材和繪畫錶現手法而言,則顯然遠遠超過吳昌碩輩,因而任氏贏得瞭徐悲鴻的極度推崇,並對現代浙派新人物畫産生瞭得大影響。虛榖挽吊任氏“君藝稱極,誰能繼起”的設問,對於現代中國人物畫傢來說,至今仍是一個極大的鞭策。
由於傳統文人畫的嚴重衰退,學院派畫傢畫的蓬勃興起,任伯年在近年來有重新受到關注的趨勢。去年,在任氏誕辰一百四十周年之際,其傢鄉蕭山舉辦瞭紀念活動和研討會。2001年12月,在上海書畫齣版社暨本刊舉辦的海派繪畫國際學術研討會上,任伯年的繪畫與文人畫既有密切聯係而又所區彆的綜閤特徵,又引起瞭專傢和學者濃厚的研討興趣。
發表於2024-12-28
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評分行畫,俗
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