中國傳統相聲集錦過關(十一)(VCD) pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:上海麗聲文化傳播有限公司

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出版時間:1900-01-01

價格:10.0

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isbn號碼:9787883905226

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圖書標籤:

• 相聲
• 傳統相聲
• VCD
• 麯藝
• 娛樂
• 文化
• 藝術
• 中國傳統文化
• 過關
• 相聲集錦

麯藝瑰寶，雅俗共賞：中國傳統相聲藝術的精髓與流變 內容提要： 本書深入剖析瞭中國傳統相聲藝術的源流、發展脈絡及其核心審美價值。它並非對某一部特定 VCD 節目的收錄，而是旨在為讀者構建一個宏大而精細的相聲藝術知識圖譜。全書從相聲的“說、學、逗、唱”基本功訓練入手，細緻解讀瞭清末民初“八角鼓”嚮現代口頭相聲過渡的關鍵時期，重點梳理瞭不同地域、不同流派相聲大師的錶演風格與經典段目（如貫口、柳活、學唱等）。更重要的是，本書從文化人類學和社會學的角度，探討瞭相聲如何在市井生活中紮根、反映時代變遷，並最終成為中國非物質文化遺産的重要組成部分。讀者將通過本書，全麵領略到傳統相聲的藝術魅力、曆史厚重感與深刻的社會洞察力。 --- 第一章：相聲的濫觴與雛形——從民間說唱到茶館裏的笑語 相聲，這一被譽為“說笑的藝術”的獨特麯藝形式，其根源可以追溯到更為古老的民間麯藝和說唱文學。本章追溯相聲的早期形態，探討其如何從廟會上的“太平歌詞”、撂地攤上的“數來寶”，以及受鼓書和地方戲影響的錶演中汲取養分。我們著重分析瞭清朝中葉至晚期，以北京為中心的“撂地”藝人的生存狀態及其錶演模式，指齣這一時期，相聲尚未完全定型，更多是自由發揮的段子組閤，缺乏固定的結構和腔調。 1.1 語言的魔力：口頭傳統的形成 相聲藝術的核心在於語言的駕馭能力。本節詳細考察瞭相聲語言的特點，包括對諧音、雙關、繞口令等技巧的運用，以及如何將市井俚語、典故與文人雅語巧妙融閤，形成一種既雅緻又不失煙火氣的“相聲腔”。我們對比瞭不同曆史時期對“說白”的要求變化，指齣清末藝人對節奏把控和語氣停頓的精妙處理，是日後“墊話”和“扣子”技藝成熟的基礎。 1.2 “八角鼓”的遺産：從說唱到對口 “八角鼓”作為相聲發展史上的一個重要過渡形態，其“說、學、逗、唱”的元素已具雛形。本書詳細辨析瞭八角鼓相聲（如“雙本”結構）與現代相聲在闆式、伴奏和錶演空間上的差異。我們分析瞭在茶館普及前，藝人如何通過有限的道具和場地，構建起與觀眾的互動關係，為相聲藝術的群體化錶演奠定基礎。 --- 第二章：流派初定與黃金時代——民國時期相聲的定型與繁榮 民國時期，尤其是二十世紀二三十年代，是相聲藝術從民間走嚮專業劇場的關鍵階段。本章聚焦於相聲基本功的標準化和不同錶演流派的形成，這是相聲藝術審美體係確立的黃金時期。 2.1 “說、學、逗、唱”的內涵解析 相聲的四大基本功，如同武術的“樁功”，是檢驗藝人功力的試金石。 說（說白）： 強調吐字清晰、節奏準確、情緒到位。本書剖析瞭不同段子對“說”的要求，如敘事段子的平鋪直敘與諷刺段子的誇張變形。 學（模仿）： 考察瞭相聲對地方戲麯（京劇、評劇、梆子等）以及其他麯藝的吸收，並重點分析瞭“學唱”如何成為區分藝人水平的重要標準，特彆是在“柳活”上的造詣。 逗（使壞與反應）： 探討瞭“使壞”的尺度把握，即如何把握幽默的邊界，做到“不低俗而滑稽”。同時也分析瞭“捧哏”如何通過精準的“墊話”和“應承”來強化“逗哏”的包袱。 唱（麯藝功底）： 深入研究瞭相聲中的“太平歌詞”、“大鼓”以及其他戲麯選段的運用，分析瞭這些元素如何被改造以適應相聲的結構。 2.2 早期流派的風格分野 相聲藝術的流派，很大程度上是基於開創性藝人的個人特色和地域審美形成的。本章梳理瞭如“文字先生”的文雅派、注重“貫口”和“繞口”技巧的代錶人物，以及那些擅長“學唱”並形成獨特“怪味”的流派。通過對他們經典段目的結構分析，揭示瞭不同流派在敘事方式、語言密度和包袱設置上的核心差異。 --- 第三章：曆史的沉澱與藝術的深化——傳統相聲的結構與主題 本書從文本結構和題材選擇的角度，深入剖析瞭傳統相聲的藝術構造，揭示其超越單純笑料的文化價值。 3.1 經典段目的結構分析：起承轉閤的藝術 傳統相聲段子並非簡單的笑話堆砌，而是有著嚴謹的結構邏輯。本章詳細解剖瞭相聲“墊話”、“鋪平”、“引子”、“正活”、“包袱”、“砸掛”和“醒口”等各個環節的功能。 “鋪平”與“墊話”： 闡述瞭如何通過看似無關的敘述為最終的包袱做鋪墊，這是傳統相聲藝術性的集中體現。 “包袱”的抖響： 分析瞭“明包袱”、“暗包袱”、“三翻四抖”等技巧，以及如何通過節奏的忽然變化來達到最佳的喜劇效果。 3.2 題材的廣度：市井百態與社會側寫 傳統相聲題材極其廣泛，它是一麵映照舊時代社會風貌的鏡子。我們分類考察瞭以下主題： 諷刺與時弊： 對當時社會現象、官場百態、陋習的辛辣批判（需注意區彆於現代政治諷刺）。 生活與民俗： 描繪市井生活、行當百態，如介紹各種手藝人、買賣行當的段子。 曆史與典故： 運用曆史故事進行改編和演繹，考驗藝人的學識儲備。 “貫口”類段子： 這類段子對藝人口齒清晰度和記憶力是極大的考驗，是展示基本功的重頭戲。 --- 第四章：藝術的傳承與時代的對話——相聲的現代轉型與文化意義 相聲藝術從未停止發展。本章探討瞭相聲如何在新的曆史時期中求生存、求發展，以及其作為非物質文化遺産的當代價值。 4.1 廣播電視時代的衝擊與適應 進入二十世紀下半葉，相聲的錶演載體發生瞭根本性變化，從茶館舞颱擴展到廣播和電視。這要求相聲在錶演形式、音響處理和包袱的接受度上進行調整。本書分析瞭這一轉型期中，老一輩藝術傢如何努力保持傳統神韻的同時，適應新的傳播媒介。 4.2 傳統相聲的審美價值與非遺保護 相聲作為活態的口頭文學，其價值不僅在於娛樂性，更在於其記錄瞭特定曆史時期的語言風貌、社會心態和民間智慧。本章強調瞭對傳統段本、錶演規範和“老味兒”的保護和研究的重要性。我們審視瞭當前麯藝界在繼承與創新之間所麵臨的挑戰，呼籲對傳統相聲藝術的深入挖掘和係統梳理，確保這一瑰寶能跨越時代，繼續煥發生機。 結語：笑聲中的文化自信 中國傳統相聲，是中華民族樂觀精神和語言創造力的集中體現。它以幽默為載體，承載著厚重的曆史信息和深厚的人文關懷。深入研究和欣賞傳統相聲，不僅是對藝術的鑒賞，更是對民族文化脈絡的一次深情迴望。本書旨在提供一個全麵、嚴謹的學術框架，幫助每一位熱愛相聲藝術的讀者，領略到這門古老藝術曆久彌新的魅力。

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這套碟片給我的感覺是，它更像是一本“教科書”而非單純的娛樂産品。觀看的過程中，我發現它不僅僅是讓你聽段子，更像是在引導你一步步地去理解相聲這門藝術的結構。每一段的銜接，雖然是不同時期的錄音，但似乎都遵循著某種內在的邏輯——從單口敘事到雙人對白，再到群口群像的鋪陳，節奏感非常強。特彆是當它過渡到一個比較老的、隻有單人講述的段子時，那種一氣嗬成的敘事能力，簡直是教科書級彆的示範。我特意暫停下來，分析瞭其中一位老藝術傢的“使壞”技巧，他如何通過眼神、身段和語氣的微小變化，在不改變基本颱詞的情況下，讓同一個包袱産生齣截然不同的笑果。對於想學習相聲錶演的年輕人來說，這套碟子提供的不是現成的笑點，而是如何製造笑點的“底層邏輯”。

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如果說有什麼遺憾，那可能就是不同段子之間的音質和錄製環境差異比較大。這也能理解，畢竟這些素材很可能是從不同年代、不同錄製方那裏匯集而來的，想統一到極緻是天方夜譚。有些段落的背景噪音稍大，偶爾還會齣現輕微的口水音或舞颱上的雜音，這對於追求完美音質的聽眾來說或許是個小小的障礙。然而，正是這些“瑕疵”，反而佐證瞭這套節目的真實性。它們沒有被過度地修飾和美化，保留瞭現場的“原汁原味”。對我而言，這就像是聽一張老唱片，那些輕微的嘶嘶聲反而是時間留下的痕跡，證明瞭這些藝術的悠久曆史。總的來說，這是一套值得反復品味，並且能讓你在笑聲中感受到中國傳統文化厚重感的精品，它絕對是相聲愛好者書架上不可或缺的一員。

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這本書的封麵設計得相當樸實，那種老式的VCD包裝風格，一下子就把人拉迴瞭那個錄像廳和磁帶並行流通的年代。拿到手裏的時候，我其實是有些忐忑的，畢竟現在市場上的“傳統”翻新作品太多，很多都是粗製濫造的刪減版或者音畫不同步的盜版貨。但我對相聲的熱愛驅使我還是決定試一試。打開光盤，第一個吸引我的是那份目錄，密密麻麻地列著我從小聽到大的經典段子，什麼《報菜名》、《批三國》這樣的“硬菜”赫然在目，還有一些看似冷門但口碑極佳的對口相聲。我趕緊挑瞭一個最熟悉的段子播放，結果令人驚喜，那音質雖然無法和現代高清錄音相媲美，但至少是清晰、完整，沒有那種令人抓狂的電流噪音。更重要的是，演員的“味兒”還在，那股子天津衛的市井氣、那種不卑不亢又帶點貧勁兒的勁頭，讓人仿佛置身於一個煙霧繚繞的小劇場裏，聽老先生們抖響那快闆，真叫一個過癮。這套碟片，與其說是一個産品，不如說是一份精心保存的老物件，它讓我看到瞭創作者對於“傳承”二字的敬畏。

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從純粹的VCD格式來看，這次的體驗確實帶有一點“復古”的懷舊濾鏡。我們現在習慣瞭點播和即時下載，但老式VCD播放時那種略微的卡頓和畫麵的掃描綫，反而有一種儀式感。我特意找齣瞭傢裏的老式播放機來觀看，畫麵的清晰度自然不用多說，很多老藝術傢的麵部錶情需要湊得很近纔能看清，但這恰恰是另一種體驗。我看到他們錶演時那種全情投入的汗水和神態，那份在簡陋舞颱上與觀眾直接對話的真誠，是現在很多過度包裝的舞颱劇無法比擬的。這張碟片提醒瞭我，藝術的生命力最終還是取決於內容和錶演者的功力，而不是技術的先進性。它用最原始的媒介，傳遞瞭最純粹的藝術情感，這一點非常難能可貴。

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說實話，我更關注的是這套係列中選段的稀有度和完整性。市麵上流傳的很多相聲選集，為瞭湊數，常常會收錄一些後期為瞭適應大眾口味而“洗白”過的版本，很多老段子裏的“包袱”被削弱，甚至某些有時代局限性的諷刺意味也被完全抽離，變得溫吞水一樣。但在這套《過關（十一）》中，我驚喜地發現瞭幾段我隻在父輩口中聽聞過的“鮮活”版本。比如其中一段關於諷刺官僚作風的對口，那位捧哏的語氣把握得極其精準，那種小心翼翼又暗藏機鋒的腔調，放到現在來看，依然能讓人拍案叫絕。這說明選輯者在資料的搜集上是下瞭大功夫的，他們不是簡單地把錄音往一塊兒堆，而是像做學術研究一樣，去挖掘那些真正有價值、有藝術生命力的“活態”資料。對於一個老相聲迷來說，這種對原作精神的尊重，比任何花哨的包裝都重要得多。

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