作者是以畢生精力從事中國畫創作和理論研究的。他生活的時代是新舊社會交替、新舊文化大變革的時代。父親努力順應時代潮流，做優秀民族文化的繼承者和新文化的開拓者，自覺地承擔起承前啓後的曆史使命。建國以後他走過瞭藝術生涯中最活躍、最有成果的時期，現在離開我們已經整整十五年瞭。本書書名特彆強調瞭“創作技法”是有原因的，作者早年就立誌進行花烏畫教學改革，他認為重復古人的內容、意境乃至筆墨都是不行的，單純的筆墨練習，以臨摹為主的師承製的教學方法都已經不適應瞭，要創造齣在內容和形式上都有所突破的新花鳥畫。這就迫使我們要重視理論修養、生活實踐和技法訓練，而且他特彆強調三軌同步、互補共進的重要性。這也是他自己努力實踐的創作道路。他認為作品應該有強烈的時代感，這不僅僅是錶現的對象應該來自現實生活，更重要的是作品要把握社會生活情調和氣氛的基本鏇律。他強調花鳥畫傢也必須不斷深入社會生活和自然生活。時代變瞭，人們的思想以及人和自然的關係都會發生極大的變化，沒有對生活認識的深度，就沒有錶達生活的內在精神和錶達自己感受的深度。作者曆年所作花鳥、山水寫生纍纍篋笥，足跡所至，畫筆自隨。祖國嬌艷多姿的壯麗河山、蓬勃絢麗的花樹景物，使他豐富瞭想像，開闊瞭視野，創作進入瞭一個新的境界。許多過去不登大雅之堂的山花野卉、蔬果、農具等，都被一一選入畫圖，這些意境和多種多樣的美麗形象被進一步認識並被創造齣來，是花鳥畫內容和題材的擴大，也是審美趣味的變化。作者說：“我的創作是從大自然中來和得江山之助的，不必做前人墨奴。”花鳥和山水相結閤、工筆和寫意相結閤、潑墨和重彩相結閤，這一創作方法的提齣和實踐，是繪畫技法上的創新，多種錶現手法的綜閤運用，也為花鳥畫推陳齣新拓開一條新路。他主張要對前人的技法進行全麵研究，而不是一味接受和重復。要在縱橫聯係、相互對比中分析理解，找齣他們的繼承發展關係，分析他們的個人風範、時代特點和在曆史上所做齣的貢獻。在全麵認識的基礎上去設計自己的創作道路，並不斷創造新的錶現技法。以上敘述也就是這本書定名為《寫意花鳥畫創作技法十六講））的原因吧！它從花鳥畫創作的角度講瞭思想、生活、技巧、構圖、筆墨、色彩等之間的關係，而不僅僅是一本單純的技法書。