梨园公会 大脚夫人中国评剧荟萃(VCD)

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出版者:中国文联音像出版社
作者:
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1900-01-01
价格:12.0
装帧:
isbn号码:9787880772760
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

梨园遗韵:京剧名家经典选段汇辑 本书是一部精心编纂的京剧艺术选集,汇集了二十世纪中叶至当代多位京剧泰斗与中生代表演艺术家的代表性演出片段和录音资料的文字整理与赏析。全书旨在为京剧爱好者、戏曲研究者以及对中国传统文化感兴趣的读者,提供一份深入领略京剧表演精髓的案头参考。 全书结构严谨,按照京剧的“生、旦、净、丑”四大行当进行划分,辅以“武戏精粹”和“流派传承”两大部分,力求全面展现京剧艺术的丰富内涵与流派纷呈的艺术风貌。 第一部:生行——阳刚之气与文武之道 本部分聚焦于京剧舞台上的“须生”和“小生”,通过对经典剧目中关键唱段和身段的细致描摹,展现生行对人物性格的深刻塑造。 一、老生流派与代表作解析: 程派老生(程砚秋体系衍生): 选取《捉放出相》中程砚秋先生高徒的“站桩”唱法,重点分析其在“哭”与“诉”中对气口和腔位的处理。例如,对“我本是男儿郎,又不是女娇娥”一段中,如何通过深沉的韵味表达人物内心的矛盾与挣扎,其运腔的沉稳与厚度是解读的重点。 余派老生(余叔岩一脉): 选取《让成都》中余派的经典唱段,强调其“声如洪钟,气吞八荒”的特质。分析其在处理长板快板时,对节奏的精准把握以及对“擞”音的运用,如何体现人物的威严与老练。书中收录了对余派传人录音的比较分析,揭示其在继承中如何保持声腔的刚健而不失儒雅。 “马派”艺术的深度解读: 重点剖析马连良先生在《甘露寺》中“洞房”一节的唱念做打。书稿详述了马派的“文而不弱,武而不躁”的艺术风格,特别关注其在“卧鱼”等高难度技巧前后的情绪铺垫,以及在运用“脑腔”时如何保持声线的华丽感。 二、小生行当的俊逸风采: 小生部分着重于对“纨绔子弟”、“儒雅书生”的刻画。 周派小生: 选取周信芳先生艺术体系中对小生角色的处理,分析其独特的“麒派”腔调对小生声腔的影响,如何将写意的身段融入唱念之中。 “靓小生”的舞台呈现: 探讨叶盛兰等艺术家如何以高亢清亮的嗓音演绎巾帼英雄,如《霸王别姬》中虞姬面前项羽的唱段,重点分析其节奏的跳跃性和韵味的灵动性。 第二部:旦角——千姿百态的女性世界 旦角部分是本书的亮点之一,通过对青衣、花旦、武旦、老旦的细致梳理,展现京剧女性角色的复杂性与多样性。 一、青衣的典范与流派: 梅派艺术的博大精深: 以梅兰芳先生的《贵妃醉酒》和《洛神》为核心,逐句解析其唱腔中的“水袖”与“眼神”如何同步完成叙事。重点阐释梅派“圆、润、静”的审美取向,以及在唱段中对板式转换的精妙处理。 程派的悲剧色彩: 深入研究程砚秋先生的“抑扬顿挫”,选取《锁麟湾》中程派青衣的标志性“咽音”技巧,分析其如何通过音色的变化来体现人物的宿命感和压抑的情绪。 二、花旦的灵动与活泼: 荀派的“活泼”之美: 分析荀慧生先生的唱腔,其特点在于腔调的俏皮与身段的妩媚。选取《红娘》中“磨房会”的唱段,讲解其如何运用“颤音”和“滑音”塑造少女的娇嗔与急切。 赵派与张派的对比: 探讨赵燕侠先生(偏重于融合)与张君秋先生(侧重于青衣化)在花旦处理上的分野,特别是张派如何将青衣的韵味融入花旦的灵巧之中。 三、武旦与老旦的巾帼风范: 武旦部分侧重于对武打节奏的文字描述,结合图解说明其“抢背”、“云雀”等高难度动作的要领与表现力。老旦部分则聚焦于对“苍劲”与“慈爱”的平衡把握,以李多奎先生的《岳母刺字》为例,分析其声调的沉稳与情感的深厚。 第三部:净与丑——性格的强化与喜剧的张力 净(花脸)和丑(小花脸与文丑)在京剧中承担着塑造性格鲜明、推动情节发展的重任。 一、净角的雄浑气魄: 郝派与“铜锤”的艺术: 重点研究郝寿臣先生的“炸音”和“喷口”,分析其如何通过高亢的音量和强烈的节奏感来塑造威猛的将帅形象,如《铡美案》中的包公唱段。 金派与文净的细腻: 对比研究金少山先生的表演,他擅长文武兼备的净角,书中选取《遇后、招亲》片段,解析其在文戏中如何运用“水袖功”来烘托气势。 二、丑角的画龙点睛: 丑角部分不再局限于单纯的滑稽,而是深入探究其在塑造复杂人物中的作用。 “豆汁儿”的特色: 分析裘盛戎先生的表演,他将丑角提升至与生旦同等重要的地位。通过《审椅子》的片段,展示其如何将念白与唱腔中的“歪派”腔调结合,达到讽刺与幽默的完美统一。 文丑的机智: 讨论侯喜瑞等艺术家如何通过精准的表情和快速的念白,塑造那些看似次要实则推动剧情的关键人物。 第四部:武戏精粹与流派之源 本部分是对武戏的专门梳理,包括对“猴戏”的专门研究。 一、武戏的技巧与叙事: 武戏部分并非单纯罗列招式,而是将其置于剧情脉络中考察。例如,分析《白水滩》中第七本的武戏,如何通过“毯子功”的难度变化来暗示角色的体力消耗和心理状态。 二、流派的辨识与传承: 本书的最后部分,通过对比不同流派艺术家对同一角色的处理,为读者提供一个“声音地图”。例如,对比不同大师演绎的《空城计》中马谡的唱段,分析其在“三慢三快”处理上的微妙差异,从而帮助读者理解京剧艺术的个性化与继承性。 全书配有大量珍贵历史剧照的黑白印刷版,以及对当时舞台环境和观众反响的文字记录,力求为读者还原一个鲜活的、充满生命力的梨园世界。 (总字数:约1500字)

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读后感

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这部收录了众多梨园经典剧目的VCD合集,简直是评剧爱好者的福音!我最近沉迷于重温这些老一辈艺术家的风采,特别是那些脍炙人口的唱段,每一次听都仿佛穿越回了那个戏曲鼎盛的年代。里面的选目非常精到,涵盖了评剧流派的代表作,无论是对舞台表演的精妙呈现,还是对人物情感的细腻刻画,都达到了极高的水准。我特别喜欢其中几部讲述民间故事的剧目,演员们的身段和韵味拿捏得恰到好处,一个眼神、一个手势,都充满了深厚的文化底蕴。音质和画质虽然受限于年代,但比起一些粗制滥造的版本来说,这个汇编的处理已经相当不错了,足以让人清晰地欣赏到老艺术家的神采。对于想要深入了解中国评剧发展脉络的新观众来说,这套VCD无疑提供了一个极佳的入门和提升的途径,它不仅仅是娱乐,更是一份珍贵的文化遗产的留存。

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收到这套VCD时,我立刻拆开包装,迫不及待地插进了播放器,那一瞬间,仿佛空气都变得粘稠起来,充满了浓郁的舞台气息。我着重看了其中几部历史正剧的选段,里面的文武场面调度非常讲究,即使是VCD的画质,也清晰地展现了舞台上人马的调动和复杂的群演配合。让我印象非常深刻的是,几位主角在表现角色内心挣扎时,声音的层次感极其丰富,时而如泣如诉,时而铿锵有力,完全不是那种平铺直叙的表演。我花了一个下午的时间,把它当成了“背景音”来陪伴我整理资料,结果发现自己完全沉浸其中,几次停下手头的工作,只是为了不错过某个关键的唱腔转折。这套汇编无疑是一次成功的文化抢救工程,它让那些曾经辉煌一时的舞台艺术,得以在光盘中获得了永恒的生命力。

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哎呀,说实话,我买这套《梨园公会 大脚夫人中国评剧荟萃》纯粹是图个情怀,毕竟现在想在电视上看到这么完整、高质量的评剧演出太难了。这碟片里的几出大戏,我小时候就跟着我奶奶看过,每次听那熟悉的锣鼓点子响起,心里头那叫一个踏实。这次重温,我主要关注的是“大脚夫人”这个系列的选段,那几位扮演老太太的角儿,唱腔里的那种历经沧桑的沧桑感,现在的年轻演员真的很难模仿出来。而且,这套合集里对布景和服装的还原度也做得不错,看得出制作方在尊重原作方面是下了功夫的。虽然有些段落的剪辑略显生硬,似乎是为了迎合VCD的容量限制而有所取舍,但瑕不掩瑜,它依旧是抢救和传播地方戏曲艺术的典范之作。我强烈建议所有对传统曲艺有兴趣的朋友都收藏一套,这比听那些录音带强太多了。

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作为一名非专业戏迷,我最初对评剧的认识比较浅薄,但接触了这套VCD后,我的认识被极大地拓宽了。我惊喜地发现,原来评剧的叙事张力可以如此强大,它不像京剧那样感觉遥不可及,评剧的语言更接地气,更贴近百姓的生活。这套“荟萃”的厉害之处在于,它没有拘泥于某一位名家的独奏,而是组织了一个不同时期、不同风格的演员群体进行展示。比如,其中一段表现劳动人民抗争命运的剧目,唱腔的激昂与悲怆交织,听得我热血沸腾,几乎能感受到舞台上演员们喷薄而出的生命力。我甚至开始尝试去学习其中一些简单的唱腔,虽然天赋有限,但那种参与感是其他任何影视作品都无法比拟的。希望未来能有更高清的版本问世,但就目前这个VCD的质量而言,已经非常值得点赞了。

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我一直觉得,衡量一套戏曲汇编是否成功的标准,关键在于它能否让外行人产生兴趣,同时不让内行人感到敷衍。这部《梨园公会》在这方面做得相当平衡。我那爱挑剔的表舅,一个老戏迷,看了这碟片后竟然难得地夸赞了几句,尤其是对几位老旦的唱腔处理给予了高度评价,说她们的“擞腔”韵味纯正,无可挑剔。对我而言,最吸引我的是它对评剧的“白”(念白)的呈现。很多时候,评剧的魅力不在于高亢的唱腔,而在于那平实的念白中蕴含的深刻情感,这套VCD恰当地捕捉到了这一点。它让我明白了,评剧绝不是单一的“大脚”形象那么简单,它包含着复杂的人间悲喜。唯一的小遗憾是,配套的文字说明太少了,如果能附带一些剧目背景介绍和演员小传,那就更完美了。

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