怀素小草千字文

出版者:浙江古籍出版社

作者:季琳

页数:21

出版时间:2006-1

价格:4.80元

装帧:简裝本

isbn号码:9787807150954

具体描述

怀素，生于唐玄宗开元十三年（七二五年），卒于唐德宗贞元元年（公元七八五年），终年六十一岁。字藏真，俗姓钱，长沙人，幼时出家。怀素自幼对书法有浓厚兴趣，经禅之余，勤学书法。因无钱买纸，就在寺旁种下许多芭焦，以蕉叶代纸练字，因名其庵为“绿天庵”。经长期勤学精研，秃笔成堆，埋于山下，名曰“笔冢”。旁有小池，常洗砚水变黑，名为“墨池”。怀素好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，人称“醉僧”，是唐代继张旭之后的又一大草书家，两人合称“颠张醉素”。他的草书出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变。”宋朱长文《读书断》列怀素书为妙品，并评论说“如壮士拔剑，神采动人。”

《小草千字文》，绢本黑迹，贞元十五（公元七九九年）怀素书。怀素写有千字文数十种，传世仅见“大历本”、“绿天庵本”、“西安本”、“贞元本”四种，其中以“贞元本”为最佳。明姚公绶曾评此帖“一字值千金”，故该帖又称“千金帖”。此帖为绢本，凡八十四行，一零四五字，为怀素晚年所书。全帖不颠不狂，不急不躁，气调清逸，且中规中矩，字体大小一致。初看似漫不经心，实则笔笔合于法度，追求平淡古雅，可谓达到了人书俱老、炉火纯青的境界。明莫如忠在《崇兰馆集》中称：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名其妙者。”

读后感

非常喜欢怀素的小草千字文，甚至胜过自叙帖。市场上小草千字文的印刷品也非常多，原色的，放大的，技法分析的，逐字分析的，精选的，等等。但要找到一本可以收藏的却不那么容易，尤其对自己喜欢的作品要求更高。 在网上收集了很多信息后，我把这本放在备选首位，但是在看到实物...

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用户评价

坦白说，我一开始对这种类型的书籍抱持着一种略微保留的态度，总觉得许多“技法指南”最终都会流于表面，只教你皮毛。但这本书的深度远超我的预期。它深入挖掘了书写者在创作特定风格时所遵循的内在逻辑和哲学基础。我尤其对其中关于“气势连贯性”的论述印象深刻，它将书法视为一种生命体的呼吸和运动，而非僵硬的符号排列。作者没有简单地罗列规则，而是通过对比分析不同时期、不同风格的范例，构建了一个清晰的演变脉络。这种宏观的视野，让我不再局限于眼前这一两笔的好坏，而是开始思考如何培养整体的气场。阅读过程中，我感觉自己的观察力被极大地训练了，开始能分辨出哪些是刻意为之的“技巧”，哪些是自然流淌的“神韵”。这本书非常适合那些已经掌握了一些基础，渴望突破瓶颈、追求更高艺术境界的进阶学习者，它提供了一种思考和提升的全新维度。

这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，每一次翻阅都像是在进行一次精心策划的展览参观。它不仅仅是字帖的简单集合，更像是一本关于“动态美学”的深度研究报告。我特别欣赏它在版式布局上的大胆创新，不同篇幅的书法作品被巧妙地分割、重组，用以强调特定的笔画结构或章法布局。这种处理方式，极大地提升了阅读的节奏感和层次感。我注意到作者在讲解某些复杂结体的演变时，会采用多角度的特写镜头，将那些细微的、肉眼不易察觉的提按顿挫清晰地呈现出来。这对于想要深入学习技法的读者来说，是极其宝贵的财富。而且，书中对文辞本身意境的阐述，也与书法的气势形成了完美的互文关系，让你在学习“如何写”的同时，也理解了“为何要这样写”。这套书展现出了一种将传统工艺与现代设计理念完美融合的大家风范，让人由衷赞叹。

初翻开这本书，就被那种扑面而来的古朴气息所吸引，纸张的触感，油墨的清香，无不透露着岁月的沉淀。我本来对书法了解不多，更多是出于一种对传统文化的好奇心。但这本书的编排方式，非常巧妙地将那些看似晦涩的笔法和章法，通过直观的图示和简明的文字，徐徐展开。仿佛有一位技艺精湛的前辈，手把手地教导你如何去“看”一幅作品，而不是仅仅“欣赏”。尤其是一些关于运笔速度和墨色浓淡的解析，让我这个门外汉也能大致捕捉到其中微妙的变化。它不像某些专业的学术著作那样高高在上，而是充满了温度和引导性。读的过程中，我常常会停下来，拿起笔在纸上比划着，试图去模仿那种气韵的流转。这种沉浸式的体验，极大地激发了我对书法艺术的兴趣，让我开始真正思考，文字如何能承载如此强大的精神力量。那种行云流水、一气呵成的感觉，光是看着那些墨迹，都能让人心神为之一振，仿佛能感受到创作者当时那种心无旁骛、全神贯注的状态。这本书无疑是打开了我通往传统艺术世界的一扇新窗户。

这本书带给我的最大惊喜，在于它对“阅读体验”的极致追求。它处理得非常细腻，比如纸张的选择，那种微微泛黄的色调，既保护了视力，又最大程度地模拟了古代手卷的质感，让人在使用时产生一种强烈的敬畏感和仪式感。另外，很多复杂的技法在书中被分解成了极小的、可操作的步骤，配以清晰的箭头指示，即使是像我这样属于“手眼不协调”的初学者，也能大致跟上节奏。更难能可贵的是，作者在讲解完技巧之后，总会留出大量的空间让读者自己去揣摩和体悟，而不是用冗长的文字把所有的解释都塞给你。这种“留白”的处理，非常高明，它尊重了读者独立思考的能力，也承认了艺术理解的个体差异性。它像一位耐心的导师，给你工具，指明方向，但最终的路，需要你自己一步步走出来。

这本书的实用价值和审美价值达到了完美的统一，是我近年来收藏的书籍中，最让我感到物有所值的。它没有采用那种浮夸的、追求速度的教学方法，而是非常沉稳地引导读者去理解“慢”的力量。书中对于某些经典篇章的释读，简直是如醍醐灌顶，它揭示了那些看似狂放不羁的书写背后，其实蕴含着极度严谨的结构控制和对法度的深刻理解。我尤其喜欢书中对“错位与平衡”的分析，这让我明白了书法的美感往往诞生于那些看似“失衡”的瞬间，但这种失衡恰恰是整体动态平衡的一部分。这本书不仅是一本关于笔墨的书，更像是一本关于“如何观察世界、如何掌控节奏”的生活哲学读本。它教会我的，不仅是如何握笔，更是如何带着一种审美的眼光去面对日常生活中的各种“起承转合”。这种深层次的启发，是任何一本单纯的技法书都无法比拟的。