寫字的藝術和寫信藝術在漫長的曆史階段上是一對孿生兄弟,因為要書信寫好,字寫得好是必不可少的條件。南北朝時候江南流行一句諺語:“尺牘書疏,韆裏麵目”,要使人披讀而起悠然之思,隻有文章好是不夠的,還得講求八法,用唐代書法理論傢張懷瓘的話來說,就是“四海尺牘,韆裏相聞,跡乃含情,言惟敘事,披封不覺欣然而筆,雖則不麵,其若麵也。”
書法藝術從東漢開始進入自覺時代,這一時代的尺牘裏,就很講求書法的美,《淳化閣帖》裏保存的東漢手劄,成為後人學習書法的典範。到魏晉南北朝時候,收藏名人尺牘竟成為一時風氣。風流自命的士人 ,無不在尺幅天地裏盡力錶現自纔的纔情。
隋唐時代是書藝術發展史上的又一個高峰。這時期的書法成就,以楷書為代錶。
宋代書法以革新派為主流,對趣味、意趣的追求,成為左右書壇風氣的旗幟。正如我們上文所論,手劄這種幅式對書體的要求是以行草書為優長。而經曆瞭楷書的極大繁榮後,宋代楷書無能為繼,隻有在行草書的創作上另闢天地——這情形,與詩歌他作領域裏的唐、宋分野極為相似。
本社選編時還遵循一個標準:隻收墨跡,刻本不選。有些名賢的手劄我們無法得到清晰的底本,齣於技術因素的考慮,這些也隻好割愛。從韆餘年的書法史料中齣五十八件手劄,本是一樁苦差事,費力而不易討好。認硃成碧、郢書燕說毛病都有可能潛伏在這本薄薄的小冊子裏,嚮讀者揭發編者的偏見和謬誤。
發表於2024-11-08
明前名人手劄賞評 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
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