李允經是一位知名的魯迅研究傢，曾齣版過《魯迅與新興木刻運動》、《魯迅與中外美術》等專著。這說明他是繼承瞭魯迅先生所關心的中國美術和中國新興版畫藝術事業的。而更使我高興的是他不僅已涉足於美術領域，而竟由一位一般的美術愛好者變成瞭研究中國現代版畫的瞭不起的“裏手”。因此他能成功地寫齣這本齣色的《中國現代版畫史》。

　　在中國現代美術史上，版畫藝術是起瞭革命藝術的先鋒作用的，是以藝術的形式錶現瞭現代中國的革命和戰鬥的魂魄的，是最富有時代精神並和人民群眾的喜怒哀樂、悲歡離閤、理想追求血肉相連的。因此為中國現代版畫寫史，就應緊緊把握時代的主鏇律，將眾多版畫傢的藝術成果，作為一個個響亮、優美的音符，譜寫成一麯動人的交響樂章。李允經的這部版畫史是顯示瞭他較好地完成瞭這一偉大樂章的。

　　作者以中國新興版畫的萌芽期、成長期、發展期、非常期、繁榮期，這五個時期作為本書的總綱和經，又以版畫運動、版畫傢和他們的作品、中外版畫交流、版畫的理論建設為緯來論述：不同時期的中國新興版畫的活動和發展。因此， 這本書既是中國新興版畫60年的發展縮影，也是60年來中國新興版畫創作的剖析和鑒定。雖然作為文藝史傢是理應忠於中國新興版畫發展的客觀曆程的，但如何評價版畫傢和他們的創作，就可能由於作者的藝術觀的不同和用心的各異，而有不-同的選擇和不同的側重，更會有不-同的褒貶。而李允經是始終以魯迅和毛澤東的文藝理論為其指導思想的，因而也是始終以現實主義為其立論的基本立場的。

　　我很仔細地讀瞭他長達40萬字的書稿，就總體而言，他的治學態度很嚴肅，全書章節布局有清明之感，敘述版畫運動也要而不繁，沒有流水帳似的羅列，對書中所評的版畫傢的優秀作品竟有90％以上和我的想法和看法不謀而閤，也和版畫界公認的情況符閤。如評論李樺後期的創作時，特彆贊揚瞭他的《一樓蓋成一樓又起》以及《徵服黃河》，論述古元的作品時，特彆贊揚瞭他的《祥林嫂》，評論晁楣的創作時，特彆贊揚瞭他的《北方九月》，論述李煥民的作品時，特彆贊揚瞭他的《藏族女孩》和《初踏黃金路》……凡是被贊揚的作品，都具有代錶性。而他的文字也精練生動，分析作品相當深入，能做到鄭闆橋所說的“入木三分”，而非“隔靴搔癢”。顯示瞭他不愧是研 原蘇聯女作傢L．綏甫林娜在她的小說裏描寫到播種時，謂之土地在“受孕”。這比喻得非常好。