■作者簡介
丁秉鐩先生
筆名燕京散人,畢業燕京大學新聞系。為六十年代中廣的名廣播主持人兼劇評家。
发表于2024-08-23
國劇名伶軼事 2024 pdf epub mobi 电子书
图书标签: 京剧 梨园 经典 工具书 历史 北京旧梦 丁秉鐩
■序
侯序 侯榕生
二十餘年前,中國廣播公司有個很受聽眾歡迎的節目「猜謎晚會」,事隔多年,我們奇居美國的老中們,當然是老一輩的老中,常常引用:「四個燈,答對啦。」這句話,該節目主持人,即是丁秉鐩先生,不但此也,丁先生也主持大型平劇清唱晚會,是當時廣播界的紅人兒。
丁秉鐩先生,在我們小地方北平住過不少年,卒業於北平燕京大學新聞系,也在天津住過多年,在他生前大著「北平、天津及其他」有很詳細的說明。
那時,我們不但聽到廣播中丁先生的高亮聲音,在平劇演出的場地,准可以看到他的本人:高大、健壯,笑口常開,一口京片子。那時,大鵬劇團演出多在空軍介壽堂,其他劇團演出多在國光戲院──即國軍文藝中心──在前五排的左方,是劇評家的專席,群賢畢集,其中有兩位高身量的北平人,一位是包緝庭先生,另一位即是丁秉鐩先生,包先生是北平科班富連成專家,丁先生則涉獵廣泛,多著重平劇成名演員的描寫、介紹、軼事,對每一位名伶都是一幅忠實而完整的畫像,所蒐羅的資料也非常翔實,對於名伶演出的記載,可追溯到民國三年,其中有系統的文章,如:楊小樓、金少山,李世芳、毛世來、宋德珠、張君秋四小名旦,黃桂秋、徐碧雲、程玉菁、李香勻四大霉旦,孟小冬與言高譚馬、李萬春與李少春郎舅之爭,等等,以燕京散人為筆名的大作,散見於國內雜誌報章,以及香港大成雜誌,描寫生動,人物活躍欲出,極具可讀性。
美國寒舍貓廬珍藏丁秉鐩先生的「北平、天津及其他」「孟小冬與言高譯馬」兩著作,乃舍親陳衡力公使所餽贈,丁陳二位原係北平燕京大學同學,也是戲迷同好,贈之不久,即聞丁先生以心臟病逝世,再不尺,陳衡力先生亦去世,算來應是年前往事了。而「國劇名伶軼事」一書,迄無覓處。
舊曆年前夕,由美返臺,與老乳母共度春節,節後會友,遇大地出版社社長姚姊宜瑛,談到丁秉鐩先生三著作,早已購下版權,擬再版問世,惜覓丁先生令媛丁琪女士不著,無人寫序,事隔五年向拖在這裏等爾,聞之,不顧淺陋,當場自告奮勇,說是我可以替他寫點什麼,這就是上述與丁先生有關的滴滴點點。
當年在戲院中前五排左方的劇評家們,多已物化,只小周郎王元富二君為碩果僅存者,寫劇評原為吃力不討好的事兒,名伶軼事來龍去脈的專題報導,捨丁君外並無來者,現在,劇評家凋謝了,連發表這類文章的地盤也難找到了,二十餘年的人事變遷,令人感嘆。而在這漸漸步上功利主義的社會中,居然有人要把丁秉鐩先生的遺著,重版問世,怎不令人拍案稱快!
離臺在際,拉雜寫來,權當序言,不到之處,莫怪。
吳序 吳延環
先嚴於公餘之暇,除喜蒐羅書畫外,便好欣賞國劇。筆者耳濡目染,自幼就成了一個小戲迷。及長,又常與國劇大師齊如老一同跑戲園子,因此,昔年國劇名伶,大半熟識。
對於他們演出的戲,也多耳熟能詳。
好友丁秉鐩兄,與我同好,近著「國劇名伶軼事」一書,內容都是大陸淪陷前北平名伶故事。出版之前,跟我要序!我一看原稿,恍如又與這些老友,在故都重聚:或聽其唱,或觀其作,或默查其細膩表情,或領略其特殊風格!不僅時光倒流,抑且縮地有術。使我一路看來,不忍釋手。
這本書在標題中雖僅涉及金少山、楊小樓、雪豔琴、陸素娟、李萬春、李少春、張君秋、李世芳、毛世來、與宋德珠。但旁徵博引,遍及譚鑫培、余叔岩、王鳳卿、程繼仙、郝壽臣、侯喜瑞、尚和玉、馬連良、李多奎、葉盛章等及四大名名、四大坤旦。不僅把他所熟識的名伶家世、出身、生活、個性、習慣、嗜好等娓娓道來,且還詳述其運腔技巧、表演情態、念白音調、武打身段;使後學者讀來,一方可知前輩風範,同時可領略多少「絕活」。並非我替好友吹牛:我設說這是一部好書,想或無人反對。
由我個人說來,對這本書尤感興趣的是:自民國二十年離開北平,一連八年,未曾回家。二十八年雖奉命北返作地下工作,但怕被敵偽發覺,也不敢公然聽戲。直到三十四年抗戰勝利,才恢復在戲園露面。所以對這十四年中的梨園情事,雖有耳聞,但未親見。而這本書所談,正多是那一段期間的往事。尤其所述「張伯駒的空城計」故事,當時我正在重慶。猶憶事過之後,曾接先嚴一信,詳述他老人家參加那次盛會情景。其中警句有言:「此曲只應故里有,他鄉那得一回聞?」接信之後,不勝雀躍,反覆默誦,藉過戲癮,並曾數函先嚴,補詢細節!今日讀來,較往日來往信件,尤感詳而有徵,又怎怪我說它好呢?
這本書除生動文字外,還附有不少珍貴圖片,叫人一看,猶有當時在臺下聽戲之感!
最後,我素知秉鐩兄是個戲簍子,所知不只這一點點兒,但願再出數集,好讓像我這樣的戲迷們,繼續過癮!
張序 張光濤
國劇是一種高深的綜合藝術,不僅包含了文學、美術、音樂與舞蹈等,更要組合各種行當的演員,共為統整的合作,才能完成國劇的演出,也才能使人正確的認識它。百餘年來,它秉承了中華文化與戲劇的傳統,又吸收了我國各地方劇的優點,融會轉化,而逐漸形成為一種完美的戲劇。
近二十餘年以來,政府積極提倡復興中華文化運動,國劇也隨著時代與環境的發展,它的功能已不僅是供人欣賞的高尚娛樂,而又因其藝術內涵,表現了中國文化傳統的倫常道德,主題意識的正確與感人的深切,它又負起了社會教育與對共匪心理作戰的任務。同時在國際間巡迴演出,又深受各國的欣賞與重視,它也變成了推展國民外交的工具。所以一般有遠見的人士,乃積極研究提倡,期使國劇有長足的發展。一面培養人才,一面推廣演出,大鵬、復興、陸光、海光等劇校與劇團相繼成立,去年一月中華文化復興運動推行委員會,又成立了國劇研究推行委員會,專司國劇的研究與推行。經過一年努力,認為目前最主要的工作,是如何培養觀眾?如何提高國劇演出的水準?培養觀眾,非一日之功;提高演出水準,則為當前刻不容緩之事。因為國劇過去名演員在臺者不很多,我們新培植出來的青年演員,雖不少人才與俊秀,但離國劇前輩的藝事與修養,尚有一段距離。同時對於國劇演員的程度,數十年來,都有一代不如一代之感。所以我們鼓勵青年們努力學習,刻苦進修,他們也渴慕著那些成名演員的造詣與風範,如何使這些青年演員國劇藝術的締造者,能夠趕上國劇先賢的成就,甚至能溫故知新,進而改進創造,使國劇有燦爛光明的前途。我們一想起來,便覺這個問題重大艱難。因為國劇本身太為深奧,無論唱、做、念、打,都必須苦學苦練,老師的教法,已不能用過去的蠻橫體罰,青年學生的成績,便不容易達到理想的標準。我也曾想過許多教育心理上的原則,也曾想過近代新的教學方法,既不能用打,莫若啟發學生的自動興趣,因為引起學習動機與培養興趣,這是最合於教學心理原則的,於是我便向著這一面努力。
引起學習興趣的方法很多,這裏不必一一論述,我以為如能寫些國劇前輩的故事,他們是如何的苦學苦練?演出是如何的認真負責,以至於他們待人處事,他們的恆心毅力,與他們的風範與造詣,使青年演員讀了之後油然生出見賢思齊之念,以啟發其刻苦學習的努力,使他們走上成功之路。
間或,國劇界也有戲劇的造詣雖深,而在觀念上、行為上、習慣上,卻也有應加改善之處,所謂「梨園習氣與陋規」,也不妨寫出來,以為鑑戒,也是極為重要的。
我本了這個想法,計畫著蒐集資料,但一著手就感到這不是一件容易的事。正躊躇間,適值丁秉鐩先生拿他寫的「國劇名伶軼事」原稿見示,拜讀之後,覺著他這本大作,正是我所需要的,其中所蒐羅的如金少山、楊小樓、李萬春、李少春諸先生,他們很多軼聞逸事都是極好的資料,雖然對於內容及寫法,仍有向他請教之處,但因出版在即,已無暇從容討論。只有希望以後,以其廣闊豐富的見聞,與生動的文筆,對於國劇前輩與成名演員再多介紹,使研究國劇的青年有所取法,有所勉勵,那對於國劇的貢獻就非常大了。
■ 前言
北方有句俗語:「唱戲的是瘋子;看戲的是傻子。」這句話當然有誇張的成分,但是卻一針見血的,刻畫出演員的認真賣力,和觀眾的沉醉癡迷。
筆者記憶力很差,但是對於從小時候起所聽過的戲卻記得相當清楚。家母曾對我說:「你小時候雖不太鬧,卻也不乖;唯有帶你去聽戲,你就把兩眼瞪著臺上,一點也不動,像個小傻子似的,從兩三歲就如此。」大概筆者先天上也許比別人多幾個聽戲的細胞吧!
先嚴在天津行醫多年,息影後便以聽戲自娛。每逢京角來津公演,就大批買票,偕家人排日往觀,而筆者卻以「附件」身分(不佔位子),每天都跟著去聽。因此,後天上也從小培養成聽戲的習慣。
等到長大了能獨立聽戲以後,更幾乎是日無虛夕的聽,兩個戲院之間趕場的聽,甚至從天津趕到北平去聽。說來慚愧,五十多年在聽戲上所消耗的時間和金錢可太多了,而好戲卻也聽了不少。
筆者過去塗鴉的國劇文字不少,可惜大部散失,很少留存。最近經友好敦促,整理出幾篇有系統的文字來,都是談述名伶的藝事精髓、演出生活、待人接物、性格嗜好各方面的情形。對一般讀者來說,只是提供梨園掌故,藉資談助而已。對於國劇演員朋友們,卻希望能發生使他們有以取法、仿傚、避免、戒除的殷鑑作用。
在付梓以前,有至交友好建議:「你只摭談幾個人,而題名伶軼事,未免以偏概全吧!」也有人說:「你為什麼不多寫點,把四大名旦什麼的都寫進去呢?」筆者在敬謝好意以後,願在此對書名和寫作態度加以詮釋。
目前寫應酬文字,幾乎無票不名,有伶皆名,倘如按這個尺度,則筆者一口氣寫了二十本,恐怕都會掛一漏萬;如果論一個演員的劇藝評價,多年來能被內外行普遍公認夠得上名伶資格的,實在寥寥可數了。即使確本書所談的少數人中,像毛世來、宋德珠都算是「輕量級」的名伶。
在本書中所談的人與事,筆者都是本著多年對他們的觀察、欣賞,和與他們的交往、過從,才敢動筆的。因此,所談雖不是什麼秘聞、內幕;卻也有些是前人所未讀過的。同時,不能確知,或了解得不詳細的,就不敢著一字。以楊、余、梅這三鼎甲而言,孫養儂、薛觀瀾兩位前賢,對余叔岩寫得周詳確切,筆者對余氏所知比他們二位可差遠了,就不再作狗尾續貂,人云亦云。梅蘭芳有他自己的舞臺生活著錄,別人知道得多麼詳細,也不如他自知之明,再談梅豈不是隔靴搔癢嗎?唯有對楊小樓,雖然對他的了解也不見得多麼深切和悠久,但是已見的談楊文字不多,才敢大膽的加以評介。論知楊最深最久,要推現在香港的周志輔前輩,我和他老人家實在不能相比。不過,筆者對楊小樓是非常崇拜的,也會楊派戲,只是與楊小樓稍微有點區別,他是武戲「文」唱,我是武戲「清」唱而已。
因此,筆者寫這本書的立場是:不夠名伶的不寫,知之不深的不寫,前人寫過的不寫。這點苦衷期望能為人所諒解。
本書承黃少老題耑,無任榮感!吳延環、張光濤兩先生賜序,獎掖繆愛,感謝之餘,不勝惶恐。郭曉農、邱季湯二兄幫同搜集劇照,謹此申謝。尤其這本書從敦促、企劃,到編排、督印,都由周培敬兄全力以赴的鼎助支援,費了他許多精力和寶貴時間,說感謝都太輕,實在是感激萬分了。
最後,筆者所談疏漏和舛誤之處還很多,尚請大家教正!
■書後語
丁先生所著「國劇名伶軼事」、「孟小冬與言高譚馬」及「青衣‧花臉‧小丑」,內容多為談述國劇藝人的藝事精髓、演出生涯、待人接物和性格嗜好等情形。除了提供一般讀者有關梨園掌故的談助外,對於國劇演員朋友,更期望能發生取法、借鑑的作用。
掌故颇多,丁先生和各位真神很有交情嘛。
评分掌故颇多,丁先生和各位真神很有交情嘛。
评分掌故颇多,丁先生和各位真神很有交情嘛。
评分掌故颇多,丁先生和各位真神很有交情嘛。
评分掌故颇多,丁先生和各位真神很有交情嘛。
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