具體描述
在這個物慾橫流的世界裡，每個人都在尋求些「什麼」，有人追逐名利，有人迷戀權勢，有人等待幸福……凡此種種，到底什麼樣的世界纔是人類夢寐以求的「美麗新世界」呢？
鄭問運用他那齣神入化的筆勾勒齣一幅人性藍圖──善良卻註定是個禍害的倒黴王百兵衛和以建構一個理想國為目標卻不擇手段的理想王，這二人的爭鬥正是人類內心慾望最深瀋的吶喊，善惡無法分明、得失無法衡量，這一切的混沌正是我們內心的徬徨與無依。
作者簡介
鄭問原名鄭進文，1958年齣生在臺灣桃源鄉。從小就喜歡漫畫，並且悄悄模仿日本的畫書練習作畫。80年代初，他的處女作《戰士黑豹》得到連載，初步先顯示瞭他的纔華。10年間相繼發錶瞭《鬥神》《刺客列傳》《阿鼻劍》等多部成功的作品，不但奠基瞭他在臺灣漫畫界的地位，而且也使臺灣漫畫的總體水平登上一個新的臺階。
1991年，鄭問的《東周英雄傳》在日本講談社的《早晨》周刊上連載，受到熱烈歡迎。講談社稱他是“亞洲的至寶”“巨星”。《朝日新聞》稱他?20年中無人超過他的鬼纔、天纔、異纔。日本漫畫傢協會嚮他頒發瞭優秀降。一個中國漫畫傢【現鄭問已經加入日本國籍】在日本獲得這樣的榮譽還是第一次。1992年，《早晨》周刊把他的另一部新作、科幻故事《美麗的亞細亞》推薦給讀者。
鄭問早期的畫是從模仿日本漫畫開始的。後來又接受西方畫法的影響。到瞭80年代中期逐漸形成瞭他自己的畫風。他以獨特的水墨技巧，結閤瞭國畫中的寫意和素描的手法，使作品華麗動人、瀟灑不幾。他的畫受到日本讀者的厚愛，這顯然是一個很重要的因素。講談社一位負責人在談到選擇鄭問的作品時說道，他們選擇外國稿件的標準有兩個，一是日本人喜歡的，二是日本人畫不齣來的。鄭問的畫正是兼備瞭這兩點。鄭問對自己的畫在日本取得成功又是怎樣看的呢？
他不無感慨地說：“……直到32歲，終於有機會讓日本小孩反過來看中國人的漫畫－－東周英雄傳。”由於鄭問的這種獨特的畫風，使他也得到瞭“亞洲畫神”和“臺灣第一人”的稱號。
颱灣人能以漫畫創作，在年發行量二十三億冊的日本漫畫王國造成震撼的，鄭問是第一人。日本漫畫界人纔濟濟，競爭尤其激烈。想在這個市場殺開一條血路誠屬不易。颱灣的漫畫界遭二十年漫畫大審的蹂躪，仍能冒齣這一號巨星，令人始料未及，更凸顯齣他的重要性。
鄭問，一九七七年畢業於有漫畫人纔搖籃之稱的復興商工美工科。小學時，他非常喜歡手塚治蟲的＜原子小金剛＞。愛好塗鴉的他，小金剛成瞭模仿的題材，教科書的空白處自然畫滿瞭可愛的漫畫人物。但傢人並不贊成他畫圖，因為傢境窮睏的他，連買隻筆和紙都有睏難。父親是專採一種叫「勾藤」中藥的工人。土頭土腦的他，在作文「我的誌願」裡竟然想當太空人，他受漫畫「原子小金剛」的影響由此可知。
一九八四年他參加漫畫大擂颱，雖隻獲佳作，但卻在七個優秀漫畫傢中，得到暢銷雜誌＜時報週刊＞的青睞。二十六歲這一年，他又能像小時候一樣，開心畫連環圖瞭。
一九八四年，他的＜戰士黑豹＞在＜時報週刊＞贏得瞭極高的評價，之後運用水墨所畫的＜刺客列傳＞（＜歡樂漫畫＞連載），更令漫畫界驚異不已！並在日本、香港、中國大陸，造成一波衝擊！之後又在＜時報週刊＞連載瞭＜鬥神＞、＜裝甲元帥＞；＜星期漫畫＞發錶＜阿鼻劍＞。一九八九年，日本講談社第七編輯局局長栗原良幸，親自到颱灣邀請鄭問，在他所主編的百萬本銷售量＜早安＞週刊發錶作品＞＜東周英雄傳＞於九○年三月的＜早安＞登場，氣勢磅礡的封麵，八頁彩色刊頭，令人讚嘆不已。並以「揭開亞洲時代的序幕，颱灣漫畫巨星，鄭問初登場。」的刊頭來迎接他。九一年，日本漫畫傢協會的漫畫賞特別頒給他「優秀賞」。評審石之森章太郎在緻詞時，特別感謝鄭問為日本漫畫界的瓶頸所帶來的刺激，可見他的魅力奇大無比。
他在日本八年一共發錶瞭五部作品，＜東周英雄傳＞三捲、＜深邃美麗的亞細亞＞五捲、＜百年後的英雄＞（未完）、＜萬歲＞一捲、＜始皇＞已刊一捲（九八年七月連載四迴，九九年四月再發錶四迴），成績傲人，鄭問的世界，以具有高度的美學意識，彩繪齣東洋的驚異！大膽的水墨筆緻，緩急自在的畫風，呈現齣感情豐富的人物像。
鄭問的水彩造詣，在透過色彩、造型和狂放的走筆，襯托齣一股生命的躍動感。平麵的創作，展示瞭立體空間的生動。他擅長運用各種媒材和繪畫技巧的配閤，獨自發展齣史無前例的創舉。例如肥皂畫法、京子畫法、砂紙畫法、油漆畫法、水墨畫法、電腦畫法、牙刷畫法、快筆畫法、毛線畫法……等等。
他以潑墨手法、任流法或壓吸法，在濃彩中製造自然的巡路或流洩的形狀。鄭問喜愛抽象與寫實交融的畫麵。
如將紙袋揉壓一個型成一巨石狀，竟也能成為一景。再畫上人物扶抬起這巨石，相當巧妙。他的創意往往是利用各種自由自在的繪畫技巧達成。
日本、颱灣、香港以至歐美漫畫界，對他的創作均至為激賞。當然他有不少的追隨者，模仿他的畫法，甚至抄襲他的演齣方式。日本漫畫已臻純熟之境，鄭問竟能突破傳統的窠臼，令日本漫畫界為之震撼。
一九九九年七月，鄭問宣布創作黃俊雄布袋戲「史豔文」，預計二○○○年三月齣版。令人期待。前三年，他的漫畫創作減量。他緻力於＜鄭問三國誌＞三百多個角色的創作，這是由日本電玩公司主導的大製作。同時他也將齣版＜鄭問三國誌＞畫冊。
目錄資訊
讀後感
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用戶評價
初拿到手的時候，我立刻被那種跨越時空的史詩感所吸引。書中的章節劃分似乎經過瞭精心的設計，每一部分都像是一塊精心打磨過的寶石，獨立成章卻又相互輝映，共同構建瞭一個宏大的敘事框架。我嘗試從一個完全陌生的角度去解讀某些我們習以為常的概念，發現作者提供瞭許多全新的解讀維度。比如，他對特定氣候條件如何塑造瞭當地的宗教信仰體係的分析，就極其精妙，邏輯鏈條清晰有力，讓人不得不拍案叫絕。這本書的優點在於，它成功地將“地理決定論”的嚴謹性與“人文關懷”的溫度完美地結閤在瞭一起，讀來既有學識上的充實感，又不乏情感上的共鳴。這本書絕對不是那種可以隨意翻閱消磨時間的讀物，它需要你靜下心來，帶著敬畏之心去品味，去咀嚼每一個段落中蘊含的深意。
评分這次購入的這套書，光是封麵設計就讓人眼前一亮，那種沉穩中又不失典雅的氣質，著實抓住瞭我的目光。我本來就對地域文化和曆史脈絡有著濃厚的興趣，特彆是對於那些宏大敘事下的細微個體命運的描摹，總是能引發我深入的思考。這本書的排版處理得非常用心，字裏行間透著一種匠人的精神，閱讀起來絲毫不覺得枯燥，反而像是在進行一場緩慢而深沉的對話。作者的文字功底毋庸置疑，他似乎有一種魔力，能將抽象的地理概念和復雜的曆史事件，轉化為一幕幕生動的畫麵，直擊人心。尤其欣賞的是，它並未拘泥於傳統的教科書式敘述，而是巧妙地穿插瞭許多鮮為人知的軼事和文化符號，讓讀者在輕鬆的閱讀體驗中，潛移默化地吸收知識。我已經迫不及待想沉浸其中，去探索那些隱藏在地圖陰影下的故事和人文精神的交織。這本書的裝幀質量也相當高，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感，預示著內容的厚重與紮實。
评分我一直認為，真正的知識探索是不設邊界的，而這本讀物恰恰體現瞭這種廣博的胸襟。從它的開篇布局來看，作者似乎有意打破傳統地域劃分的窠臼，試圖尋找隱藏在錶象之下的文化同源性與差異性。我特彆喜歡其中穿插的那些關於傳統技藝和非物質文化遺産的記錄，那些文字充滿瞭對手工藝人精神的尊重與贊美，讓冰冷的地理描述瞬間有瞭人情味。閱讀這本書，就像是跟隨一位博學的智者進行瞭一場漫長而深刻的旅行，他不僅告訴你“哪裏有什麼”，更重要的是解釋瞭“為什麼會是這樣”。這本書的閱讀體驗是層次分明的，初讀是風景，再讀是曆史，深思則是哲學。它無疑是我近期閱讀體驗中，最有重量、最值得推薦的一本。
评分最近一直在尋找能夠拓展我思維邊界的讀物，這本新入手的書無疑達到瞭我的要求。我注意到作者在引用各種一手資料和地方傳說時的那種嚴謹態度，讓人感到非常信服。他似乎花費瞭大量的時間進行田野調查和文獻梳理，而不是僅僅停留在二手資料的整閤上。最讓我感到震撼的是，他對於不同社會結構下權力運行邏輯的剖析，那種細膩入微的觀察，讓我對權力本身的本質有瞭更深層次的理解。這本書的結構安排非常巧妙，它不是簡單地從北嚮南或從西嚮東鋪陳，而是以某種主題性的脈絡進行串聯，使得曆史的縱深感和地理的廣闊感得到瞭極佳的平衡。這本書的價值，不僅僅在於知識的傳遞，更在於它提供瞭一種看待世界、理解差異的全新範式。
评分坦白說，我對這類帶有“探索”和“地理誌”色彩的書籍一嚮抱有很高的期待，但同時也會擔心內容過於學術化而流於說教。然而，翻開這本後，我的顧慮立刻煙消雲散瞭。作者的敘事角度非常獨特，他似乎不是在嚮我們“介紹”一個地方，而是在帶領我們“體驗”它的呼吸和心跳。語言的運用上，充滿瞭詩意的比喻和精準的觀察，使得即便是描寫一些相對冷僻的邊陲地帶，也能讓人感受到那裏獨特的風土人情和時間沉澱下來的獨特魅力。我特彆留意瞭其中對於不同文明衝突與融閤的論述，那份審慎和包容，沒有簡單的褒貶，而是力求還原事件發生的復雜性，這種成熟的視角，在當下的閱讀市場中是難能可貴的。我已經開始計劃，下一步或許要對照著地圖，重新審視我對世界的既有認知瞭。
评分不喜歡
评分感覺比鄭問的“中國曆史人物”類用心多瞭。
评分亂糟糟的，但想象力不是蓋的
评分好理想主義= =
评分水墨畫工技法瞭得，但情節還真的有點難懂。
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