岸

出版者:花山文艺出版社

作者:[苏联] 尤里·邦达列夫

页数:493

译者:史钟

出版时间:1994

价格:15.50

isbn号码:9787806112229

具体描述

一九四五年春天，排长尼基金中尉在离柏林五十公里的德国小镇和爱玛小姐有一段复杂特殊的恋情，但由于历史的原因他们不能结合。二十六年后，当年的尼基金排长成了苏联著名作家。生意兴隆的富商赫伯特夫人在西方出版的书里发现了尼基金，便以汉堡文学俱乐部的名义邀请他前来访问。旧地重游，使尼基金又记起了当年的战争生活，当他知道贵妇人赫伯特太太就是二十六年前的爱玛时，更是心绪万千激动不已，往事不堪回首。尼基金赫赫伯特太太心里都非常明白，在汉堡，他们很有可能重燃起爱情的火焰，然而，他们克制了自己，目前的情况和一九四五战争年代一样，他们站在不可逾越的两岸上，永远也不可能走到一起，心绪郁结、耽于内省、疲惫不堪、日夜不得安宁的尼基金，终于没有抵过这一切而在归途中死去，就在他走向天国前的弥留之际，也没有忘记那绿色的、阳光灿烂的充满希望的彼岸。

作者简介

俄罗斯作家。1924年3月15日生于奥尔斯克市。出生于南乌拉尔的一个职员家庭，1931年随家迁居莫斯科。反法西斯卫国战争期间一直在炮兵部队服役。曾两度负伤，经受了血与火的考验。这在他以后的创作中留下了深深的痕迹。战后进高尔基文学院学习，1951年苏联作家协会高尔基文学院毕业后，即开始职业作家生涯。1949年首次发表作品。《两个营请求炮火支援》和《最后的炮轰》两部战争题材中篇小说问世后，以写战壕真实出名。长篇小说《寂静》，揭露个人迷信的危害。长篇小说《热的雪》取材于斯大林格勒保卫战，开始把战壕真实和对战役的全景描写结合起来。1970年与人合作完成电影史诗《解放》，翌年获列宁奖金。 70～80 年代，接连发表《岸》、《选择》、《演戏》 3 部长篇小说，着力表现经历反法西斯战争考验的一代人在现代条件下的人生探索，其中前两部获苏联国家奖金。此外，70年代后还陆续发表以《瞬间》为总标题的多篇哲理抒情散文，文笔优美，寓意深刻。80～90年代任苏联作家协会理事会书记兼俄罗斯联邦作家协会理事会副主席。综观邦达列夫的创作历程，可分为以下两个时期：一是50—60年代，着力于战争题材的创作，取得巨大成就，成为“战壕真实”派和“全景文学”的代表作家；二是70—80年代，侧重于对社会生活和人类命运的哲理思考和探索，在题材和手法上都有新的开拓，对以后苏联文学的发展产生了深远的影响。

读后感

上世纪七十年代，苏联曾经放弃了武力推进全球社会主义的做法，开始注重经济发展，一方面是为了解决国内的矛盾，而另一方面也想通过经济表现与美国资本主义竞争。为此宣扬着全球和平共处的观念。现在看来简直是幼稚病，帝国主义亡我之心永存，最终苏联还是灭亡了。 而此书我觉得...

上世纪七十年代，苏联曾经放弃了武力推进全球社会主义的做法，开始注重经济发展，一方面是为了解决国内的矛盾，而另一方面也想通过经济表现与美国资本主义竞争。为此宣扬着全球和平共处的观念。现在看来简直是幼稚病，帝国主义亡我之心永存，最终苏联还是灭亡了。 而此书我觉得...

上世纪七十年代，苏联曾经放弃了武力推进全球社会主义的做法，开始注重经济发展，一方面是为了解决国内的矛盾，而另一方面也想通过经济表现与美国资本主义竞争。为此宣扬着全球和平共处的观念。现在看来简直是幼稚病，帝国主义亡我之心永存，最终苏联还是灭亡了。 而此书我觉得...

上世纪七十年代，苏联曾经放弃了武力推进全球社会主义的做法，开始注重经济发展，一方面是为了解决国内的矛盾，而另一方面也想通过经济表现与美国资本主义竞争。为此宣扬着全球和平共处的观念。现在看来简直是幼稚病，帝国主义亡我之心永存，最终苏联还是灭亡了。 而此书我觉得...

上世纪七十年代，苏联曾经放弃了武力推进全球社会主义的做法，开始注重经济发展，一方面是为了解决国内的矛盾，而另一方面也想通过经济表现与美国资本主义竞争。为此宣扬着全球和平共处的观念。现在看来简直是幼稚病，帝国主义亡我之心永存，最终苏联还是灭亡了。 而此书我觉得...

用户评价

这部作品的叙事结构如同迷宫，情节层层递进，却又时常在看似平坦的叙述中猛然转向，让人猝不及防。作者对于人物心理的刻画入木三分，那些微不足道的日常举动背后，往往隐藏着深刻的挣扎与隐秘的渴望。读完合上书的那一刻，我甚至需要几分钟时间才能从故事的氛围中抽离出来，回味那些复杂的情感纠葛。尤其是一些环境描写的片段，细腻得仿佛能让人闻到空气中潮湿的气息，感受到光影在物体表面跳跃的质感。它不是那种一眼就能看穿的故事，需要你沉下心去捕捉那些潜藏在字里行间的暗流涌动，每一次重读都会带来新的发现，这种耐人寻味的特质，是当下许多快餐式阅读作品所不具备的。

这部作品给我的整体感受是一种深沉的、近乎宿命般的忧郁美学。作者对“失去”和“追寻”这两个主题的处理极其老练，没有用廉价的煽情去堆砌情绪，而是通过细节的不断累积，让那种无力感和对美好事物的渴求自然而然地渗透出来。我尤其喜欢作者偶尔插入的一些带有哲学意味的独白，它们并非直接对情节进行评判，而是提供了一个更宏大的视角去审视人物的命运。看完后留下的不是一个简单的结局，而是一连串开放式的思考题，关于人性的局限，关于选择的重量，让人久久不能释怀，回味悠长。

这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险，它糅合了古典的韵律感与现代的犀利表达，读起来有一种既熟悉又陌生的张力。我尤其欣赏作者在处理关键转折点时的克制与爆发力，他懂得如何用最简洁的句子制造出最大的情感冲击。那些对话场景设计得尤为精彩，角色的身份、立场以及彼此间的微妙关系，都在短短几句你来我往中被勾勒得淋漓尽致，充满了张力，绝不是那种平铺直叙的对话。整体阅读体验下来，感觉自己不是在看一个故事，而是在聆听一场精心编排的交响乐，高低起伏，错落有致，高潮部分简直让人热血沸腾，随后又归于沉静的冥想。

我得说，这部小说的世界观构建是其最令人称道之处。它描绘的那个社会背景，虽然是虚构的，但其内部的运行逻辑和社会结构却异常严谨和真实，让人信服。作者没有急于解释一切，而是通过角色的亲身经历，让读者逐步拼凑出这个世界的全貌，这种“发现式”的阅读体验非常迷人。从初期的困惑到后期的豁然开朗，整个过程充满了智力上的挑战和满足感。那些关于权力、信仰和身份认同的探讨，都巧妙地融入了故事情节之中，使得整本书在娱乐性的同时，也具备了深刻的思辨价值，值得反复咀嚼。

坦率地说，这本书的节奏掌控得非常高明，它成功地在悬念的设置和情感的铺陈之间找到了一个微妙的平衡点。有些章节读起来像一场紧张的追逐戏，每一个字都在催促你翻页，生怕错过任何线索；而另一些段落则像是慢镜头回放，放大了人物内心世界的挣扎与抉择，让人不得不停下来反思自己面对类似困境会作何感想。这种张弛有度的叙事节奏，使得阅读过程极为顺畅，几乎没有感到冗余或拖沓之处。它成功地将我完全吸纳入故事的引力场内，让我体验了一次完整的情绪过山车。

补记

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