具體描述
作者簡介
雷濛·布力格（Raymong Briggs）
1934年1月齣生於英國倫敦溫布爾頓。先後在溫布爾頓藝術學校和倫敦斯雷德藝術學校學習印刷、藝術和美術。他最初從事的是廣告業，很快他發現這個行業並不屬於自己，從此轉嚮兒童插畫行業並兼職擔任教師。
他為孩子創作的第一本圖畫書是《奇妙的房子》（The Strange House，1961），而最初使他聲名鵲起的作品是第四本圖畫書《鵝媽媽的財寶》（The Mother Goose Treasury，1966）這本書獲得瞭1966年英國凱特·格林納威奬。他的作品還有1973年第二次獲得凱特·格林納威奬的《聖誕老爸》（Father Christmas，1973）和《當風吹來時》（When The Wind Blows，1982）。
目錄資訊
讀後感
真是好喜歡雪人的樣子啊！當午夜12點的鍾聲敲響，魔法發生瞭，孩子們最愛的玩伴復活瞭，和他去摸摸這，碰碰那，探索白日大人都不會允許碰的禁區。還可以帶你進入奇妙的世界飛翔，自由自在，無拘無礙。作者分明就是藉雪人牽齣每個孩子心中的夢想啊。
評分17歲時曾經和一個同學坐在市圖書館的休息座上感嘆：小孩子是怎麼養大的啊，真是不可思議啊！小小年紀的這番謂嘆引來周圍大人善意的哧笑，我們自覺慚愧，落荒而逃，但其實心裏的疑問並沒解開。 後來長大，經曆漸增，體會人生的各個階段，上述的疑問在漸漸明晰，卻也不能百分百...
評分 評分其實，有的時候兒童文學更能夠打動我，比如Raymond Briggs的雪人。生活的溫情與冷峻讓他演繹得格外生動，美好過後，常常是急轉直下。人類太過渺小，太多事情無法控製。於是，我們隻能學習接受，雖然心裏仍會留有惆悵的漣漪。 常常覺得，這本書，應該是寫給大人的，還有大人心...
評分喜歡淡淡的鉛筆畫 簡簡單單的透齣純真的色彩 卻不一定非要孩子們纔能夠閱讀 真正的繪本是要老少皆宜的 看似隨行的筆觸 組成模糊的畫麵 有種說不齣的朦朧感. 這就是彩鉛的特點 在圖書大廈看的原版書 裝楨印刷都是一流的 圖畫是最質樸的語言 不需要文字來輔助 眼神流轉間理解...
用戶評價
我必須承認，這本書的結構設計極其精妙，它打破瞭傳統綫性敘事的窠臼。作者似乎更熱衷於碎片化的拼圖，將故事的各個時間點和視角隨機地散落在全書中，就像風吹散瞭一地的雪花。起初閱讀時，你會感到一種輕微的迷失感，仿佛找不到故事的主綫。但隨著閱讀的深入，你會驚奇地發現，這些看似無關的片段，是如何在你的腦海中，通過一種潛意識的邏輯，逐漸聚閤、重構成一個完整且令人震撼的全景圖。這種閱讀體驗，與其說是“被動接受故事”，不如說是“主動參與構建世界”。它迫使你調動起所有的記憶和推理能力，去連接那些看似遙遠的綫索。這種智力上的參與感，是很多故事情節平鋪直敘的作品所不具備的，它給予瞭讀者一種掌控敘事流嚮的滿足感。這無疑是一次對閱讀習慣的顛覆和挑戰。
评分這本書的裝幀真是令人驚喜，小巧玲瓏的尺寸，正好能舒服地握在手裏，帶著一種恰到好處的懷舊感。封麵設計簡潔卻充滿意境，那種藍白灰的配色，讓人立刻聯想到寒冷而寜靜的鼕日清晨。我特地把它放在床頭櫃上，每次睡前翻閱，都能感受到一種莫名的平和。紙張的質感也相當不錯，雖然是“迷你版”，但絲毫沒有廉價感，油墨的印刷清晰度很高，即便是細微的綫條和陰影處理得也十分到位。翻開扉頁，那份沉甸甸的匠心就撲麵而來，顯然，齣版商在製作過程中投入瞭大量的精力去平衡便攜性與閱讀體驗。我非常欣賞這種對細節的執著，它讓原本可能隻是簡單復刻的作品，升華成瞭一件值得收藏的藝術品。如果你是那種喜歡隨身攜帶一本小書、隨時隨地都能沉浸其中的讀者，那麼這個版本絕對能滿足你對“精巧”的所有想象。它不僅僅是一本書，更像是一個可以裝進口袋的鼕日夢境。
评分這本書的配圖，盡管數量不多，但每一張都堪稱點睛之筆。它們並非隻是對文字內容的簡單插畫，而更像是作者的視覺獨白，用一種高度符號化的語言，對文本進行瞭二次詮釋。這些插圖的風格非常獨特，那種粗糲的筆觸和飽和度不高的色彩，完美地烘托齣故事中那種略帶憂鬱和超現實的氛圍。有時候，一幅圖齣現後，我會立刻停下來，重新閱讀前麵的文字，因為插圖揭示瞭文字中隱藏的象徵意義。例如，一個反復齣現的意象——一隻飛離畫麵的鳥，在不同的場景下齣現，一開始以為是自由的象徵，後來纔意識到它可能代錶著某種無法挽迴的疏離。這種圖文之間相互咬閤、相互揭示的關係，極大地豐富瞭作品的層次。對於那些喜愛藝術和視覺錶達的讀者來說，這些配圖本身就值得反復揣摩和品味。
评分這本書在情感錶達上的剋製，簡直是教科書級彆的典範。它探討的主題或許宏大，關於時間、失去與記憶的不可逆性，但作者卻選擇用一種近乎冷漠的疏離感來處理這一切。你很少能找到直白的宣泄或者刻意的煽情，所有的情緒都如同深埋地下的溫泉，你需要深入挖掘纔能感受到那股熱流。我記得有一個章節，描述瞭一個角色麵對一個舊物時的反應，僅僅是輕輕地觸碰瞭一下，然後沉默地放瞭迴去。就是這個“沉默”的動作，卻比任何大段的內心獨白都更有力量，它讓讀者自動填補瞭角色內心翻湧的情感海嘯。這種“留白”的藝術，使得這本書擁有瞭極強的個人解讀空間，每個人讀完後，心中留下的迴響都會因為自身的經曆而産生微妙的偏差。這與其說是一部小說，不如說是一麵鏡子，映照齣我們每個人內心深處那些不願言說的脆弱。
评分初讀之下，我立刻被文字中流淌齣的那種獨特的敘事節奏所吸引。作者的語言如同冰雪消融時那潺潺的溪流，看似平淡，實則蘊含著深厚的感情和隱晦的哲思。他沒有用任何華麗的辭藻去堆砌宏大的場景，而是通過對日常細節近乎偏執的捕捉，構建齣一個完整而又充滿靈性的世界。比如他對光影變幻的描摹，僅僅是“陽光穿過霧氣，在地上拉齣長長的、有些失焦的影子”這樣寥寥數語，就能讓人仿佛身臨其境，感受到那種清冷而又溫暖的矛盾體。這種敘事風格非常考驗讀者的專注度，你必須慢下來，去品味每一個詞語背後的深意。我發現，我不得不反復迴讀某些段落，就像在品嘗一小塊精美的鬆露巧剋力，每一次咀嚼都會帶來新的層次感。對於那些習慣瞭快節奏、高信息密度的現代文學的讀者來說，這本書可能需要一個適應期，但一旦你進入瞭作者構建的這個“慢”世界，那種被治愈的感覺是其他任何作品都無法比擬的。
评分https://book.douban.com/works/1003422
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