序：影壇巨星趙丹／1初叩錶演藝術之門／14 舞颱和銀幕／14 兩大流派／20 演員的局限與無限／28 踏上現實主義的藝術道路／30《十字街頭》和《馬路天使》／32 生活——人物／34 兩種不同的錶演風格／36 導演與演員／43 幾點感想／47 [附錄]趙丹早年參加演齣的影片／49我演小廣播 ——《烏鴉與麻雀》角色迴憶片段／57 時代和社會背景／57 切身的生活感受／59 創作激情來自何處／62 [附錄]影片《烏鴉與麻雀》故事梗概／64我怎樣演武訓——212作者的自白／66 死裏逃生遇知己／66 我對武訓的直覺／67 摸索和試驗／69 下鄉體味生活的感想／70 嘔心瀝血演武訓／72 口服心不服／74 永在心頭的傷痛和疑問／75 新的探索／76 [附錄]《武訓傳》故事梗概／78大自然點化瞭我的心靈——談《李時珍》／81 公式化、概念化的嚴重教訓／81 《李時珍》的創作實際情況／87 《李時珍》的角色準備工作／97 [附錄]《李時珍》故事梗概／103魂牽夢縈記《海魂》／105 攝製過程：快樂、融洽、年輕、奮發／106 摯友徐韜／109 人各有貌的群像／110 [附錄]《海魂》故事梗概／115開眼看世界的第一人——林則徐／117 怎樣接近角色／117 錶演風格的探索／124 嚮民族傳統學習／145 [附錄]《林則徐》故事梗概／153形似還是神似?——我演聶耳／155 對於聶耳的迴憶和理解／155 角色的藝術體驗和錶現／163 創作集體的促進作用／182 不足之處／184 [附錄]《聶耳》故事梗概／188血和淚的體驗——從《烈火中永生》說開去／190 在怎樣的境況下接受任務／191 追求真情實感、生活化的電影錶演／196 實拍／212 電影拍攝時的感情挪藉／227 [附錄]《烈火中永生》故事梗概／234略談當前電影錶演／236 電影錶演不是圖解人物的性格／237 電影錶演不是圖解角色的感情／241 真聽、真想、真觀察對方／243後記：繼承趙丹的藝術遺産 ——繼續深入探討趙丹影劇錶演體係／244
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