1966年生於雲南鹽津。

1989年起定居昆明，現為《昆明日報》文化版和新聞版編輯。

1989年起開始詩歌創作。

1993年開始美術評論創作。

1995年12月在雲南美術館舉辦“賈薇個人油畫作品展”。

1997年4月作品《阿昌和趕馬人》、《賈卓之二》等作品四件在德國奧格斯堡畫廊展齣，兩件作品被收藏。

1998年8月與美國藝術傢硃利安在雲南藝術學院美術館舉辦“賈薇、硃利安藝術作品展”。

2001年6月在昆明卡薩布蘭卡酒吧舉辦“賈薇詩歌暨行為、裝置藝術展”。

2003年7月和11月分彆在昆明諾地卡和雲南師範大學舉辦《黃昏呀啦嗦》實驗詩歌戲劇展演。

2003年10月參予中瑞藝術傢閤作《糖和鹽》。

2004年5月前往瑞典繼續與瑞典藝術傢閤作《糖和鹽》。

詩歌、小說和美術作品，發錶於《南方周末》、《中國油畫》、《今日先鋒》、《人民文學》、《青年作傢》、《天涯》、《中國詩人》等。

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藍皮，1976年生於雲南，現居昆明，創建瞭以網絡、媒體及齣版策劃為主的超級娛樂帝國www.zuolo.com

目錄

1、前衛藝術

動蕩中的影像和實驗：1990年以來的中國先鋒攝影——硃其

長在輕飄的紅旗下：漫畫一代的崛起——硃其

70後藝術：市場改變中國後的一代——硃其

當代藝術的“閤法化”與“體製化”難題——管鬱達

從性彆特徵看中國二十世紀的繪畫藝術——鄒躍進

從“體製”到“圈子”：20世紀90年代後期以來前衛藝術狀態分析——吳鴻

廁所、卡通與反抗的利潤——跨文化的藝術現實及其獲利方式——楊小彥

不嚮西方走，嚮哪裏走？——答友人問——李小山

彆期望人們都說你好——《與實驗藝術傢的談話(外國部分)》序——楊小彥

奧利瓦不是中國藝術的救星——王林

《收租院》評論管見——王林

90年代中國現代雕塑——冷林

90年代中國實驗藝術的體製——皮力

《收租院》的復製與後現代主義——島子

《給我一個麵具》：謝德慶：幾乎是一個聖人——邱誌傑

“後89”藝術中的無聊感和解構意識——“玩世寫實主義”與“政治波普”潮流析——栗憲庭

“拿肉麻當有趣”——在西方殖民與中國被殖民文化政策中的蔡國強——王南溟

“天書”五解——賈方舟

青春殘酷：1970年代生的青春藝術現象——硃其

前衛藝術傢成功秘訣――仿章剋標《文壇登龍術》——吳亮

公共圖像與藝術——易英

對藝術傢說——李小山

讀圖時代——楊小彥

觀念：藝術的誤區——邱誌傑

觀念性介入，當代繪畫的新課題——從張曉剛、石衝作品談起 ——顧丞峰

亨利•摩爾給我們什麼啓發——李小山

迴到原形：重新評估二十年（1985—2004）——硃其

畸形曆史文化環境下的病態激情——關於前衛藝術中“傷害”與“自虐”的辯說——馮博一

九十年代的觀念藝術和藝術中的觀念性——硃其

具體現實主義——劉小東和他的時代和我們的時代—— 範迪安

卡通瞭又能怎樣？——鮑棟

曆史與衝突——許江藝術述評——殷雙喜

美術學院培養不齣當代藝術傢——王南溟

敏感者的心理代償——朝戈油畫語言分析——範迪安

漂亮的和受傷的：九十年代後期的中國當代藝術——硃其

是誰，是什麼，代錶瞭中國當代藝術的成就——李小山

試論“版本”與“版本”的轉換——陳孝信

是我——90年代中國現代藝術新趨嚮——冷林

是真問題還是假問題——解讀“架上”問題 ——魯虹

說“反諷”——對一種流行風格的探討——水天中

態度和圖像的實驗：1990年代的前衛繪畫——硃其

天纔齣於勤奮，觀念來自手工——徐冰的藝術和方法論——高名潞

拓展更新的公眾空間——魯虹

為什麼是繪畫？為什麼是非聚焦？——從一個展覽和三個藝術傢個案看中國當代繪畫的幾個新趨勢——皮力

我們對奬都太敏感瞭！──蔡國強和《威尼斯收租院》的版權糾紛——硃其

我們需要什麼樣的藝術形態——李小山

現實生存欲求的認同、關注與評判——馮博一

新神話編撰：關於魔法、失樂園和白日夢精神——記劉大鴻的政治象徵繪畫——硃其

行為藝術的國際化與本土化境遇——島子

也談《父親》這幅畫的評價——邵大箴

也談中國的視覺革命——皮道堅

野生的價值：前衛藝術的體製化問題——王林

藝術≠政治——劉驍純

引用≠抄襲——劉驍純

中國當代行為藝術考察報告——高嶺

中國前衛藝術現狀——李小山

中國需要什麼樣的美術形態——李小山

重建藝術與社會的聯係——魯虹

重要的不是藝術——栗憲庭

走齣平麵的裝置藝術——九十年代的中國實驗藝術——高嶺

2、關於展覽

“上海雙年展”也要成為“寡頭政治”嗎？——王南溟

把“中國牌”打迴老傢去——看威尼斯雙年展中國館——王南溟

策展覽方法與藝術批評--關於威尼斯雙年展中國館及相關藝術問題——黃篤

“從地下走嚮國外”的狀態應該改變 ——上海雙年展的價值——文/劉驍純

上海美術雙年展與中國藝術製度的再批評 ——王南溟

雙年展：一個等待戈多式的閤法化陷阱——硃其

雙年展是二年一次的展覽嗎？——硃其

一個創作時代的終結——兼論第六屆全國美展——高名潞

以“虛擬”的方式切入本質——關於“圖像的圖像——2003中國當代油畫邀請展”——魯虹

中國“雙（三）年展”運作機製的社會基礎及相關問題——王璜生

3、女性藝術

從“她們”中走來……——徐虹

當代藝術環境和女性藝術批評實踐——徐虹

女肖像：是文化的主體，還是文化的“寵物”?—— 陶詠白

女性前衛藝術的八個案例——硃其

為瞭不再“缺席"的曆史——陶詠白

自我探尋中的女性話語——九十年代中國女性藝術掃描——賈方舟

走嚮自覺的女性繪畫——陶詠白

4、中國畫

城市•水墨•現代性——殷雙喜

傳統繪畫體係與多元發展趨勢——邵大箴

大眾文化與水墨創作 ——魯虹

當代中國畫之我見——李小山

關於中國畫發展的幾個前瞻性問題——淺談當代實驗水墨——魯紅、孫振華

後現代水墨的文化特徵——賈方舟

清理實驗水墨——魯虹

實驗水墨嚮何處去——孫振華

水墨畫作為一個問題——楊小彥

水墨實驗20年 ——一個由“齣位”而重新“到位”的精神文化之旅——皮道堅

形式主義的睏境——關於水墨藝術的對話——魯紅、孫振華

知識分子畫傢的精神齣發點——範迪安

走嚮觀念錶達的水墨藝術——魯虹

5、關於批評的批評

九十年代以來的獨立策展和新生代批評傢——硃其

批評傢之批評——李小山

批評失衡的時代如何批評——陳履生

如何評價當代藝術作品——以徐冰“9•11塵埃”作品為例——王南溟

增強批評的有效性——關於當代藝術批評的斷想——魯虹

中國90年代的實驗美術批評——易英