二拍——拍案惊奇、二刻拍案惊奇

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出版者:齐鲁书社
作者:(明)冯梦龙
出品人:
页数:865 页
译者:
出版时间:1997-8
价格:19.2
装帧:精装
isbn号码:9787533303525
丛书系列:中国古典小说普及丛书
图书标签:
  • 古典文学
  • 冯梦龙
  • 中国文学
  • 小说
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  • 戏曲文学
  • 民间故事
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具体描述

"二拍"即《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的合称。作者是明代的凌蒙初。又和"三言"合称"三言二拍"。短篇白话小说,到了晚明也达到高峰,本书是这一类作品的代表作之一,之后,这种短篇作品并没有多大的发展。本书在内容和技巧各方面都有值得仔细欣赏的地方。

《聊斋志异》 作者:蒲松龄 成书年代:清代 内容提要: 《聊斋志异》是清代著名小说家蒲松龄创作的一部文言短篇小说集,汇集了近五百篇(不同版本略有差异)引人入胜的志怪故事。这部作品以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵,在中国乃至世界文学史上都占据着重要的地位。 一、 作品的时代背景与创作动机 《聊斋志异》的创作背景正值中国封建社会由盛转衰的清朝初期。社会矛盾尖锐,政治黑暗腐败,科举制度的僵化使有识之士心灰意冷。蒲松龄本人虽然饱读诗书,却屡试不第,一生郁郁不得志。这种亲身经历的社会压抑和对世态炎凉的深刻体验,成为了他进行文学创作的内在驱动力。 蒲松龄在书的序言及后记中,多次表达了写作此书的复杂心绪。他并非仅仅满足于“怪力乱神”的猎奇,而是“志怪”之外,更深层的目的是“搜奇幻以志异”,借狐鬼花妖的离奇遭遇,讽刺现实社会,寄托自己的理想与愤懑。他将民间流传的故事、听闻的奇闻异事,经过自己精心的艺术加工和提炼,汇集成册,以期达到“抑扬世道,匡正人心”的目的。 二、 核心艺术特色:人鬼情未了与现实的交织 《聊斋志异》最引人注目的艺术成就,在于其构建了一个人与非人(主要是狐、妖、鬼、仙)相互交往、情感纠葛的奇幻世界。这种“人鬼情未了”的叙事模式,是蒲松龄超越前人之处。 1. 爱情主题的升华: 作品中大量描写了人与异类女性之间的爱情故事,如《婴宁》、《聂小倩》、《小翠》、《青凤》等篇目。这些女性形象往往拥有超凡的美貌与德行,她们的纯洁、聪慧和对爱情的忠贞,与现实社会中那些门第观念、功利算计形成鲜明对比。 例如,在《婴宁》中,狐女婴宁天真烂漫,她的笑声打破了封建礼教的沉闷,尽管她的笑最终被视为“失礼”,被强行约束,但这恰恰体现了对自由天性的压抑。在《聂小倩》中,书生宁采臣与女鬼小倩之间,超越了生死的爱情,纯粹而感人,展现了对世俗偏见的蔑视。这些爱情故事,本质上是对理想人格和美好情感的追求与赞美。 2. 讽刺与批判的深刻性: 蒲松龄巧妙地将人间的丑恶映射到鬼怪的世界中。他笔下的妖魔鬼怪,往往比真正的人类更具有人情味和道德感。 讽刺官场腐败: 许多篇章直接将贪官污吏描绘成狰狞的鬼魅或丑陋的妖精。例如,某些篇章中,阎王或冥府的审判官,其行为逻辑与阳间的胥吏无异,揭示了“地府不公,人间何论”的黑暗现实。 批判科举制度: 蒲松龄借由狐仙、鬼魂的视角,审视了科举制度对知识分子的戕害。一些“中举”的狐妖反而比人类士子更懂得治国之道,反衬出沉溺于八股文的士人的迂腐和无能。 抨击社会陋习: 针对当时的社会风气,如见利忘义、以貌取人、寡廉鲜耻等,作品往往通过非人的报应或奇特的遭遇进行无情的鞭挞。 3. 语言艺术的炉火纯青: 《聊斋志异》虽然是文言小说,但其语言风格极其灵活多变。蒲松龄娴熟地运用了典雅的文言辞藻,描绘出精致的场景和人物心理;同时,他又大量吸收了民间口语和生动的俗语,使得叙述充满生活气息和画面感。 细节的描摹: 对人物的衣着、居所、花草树木乃至奇异景象的描写,都细致入微,极具感染力,为后世的戏曲、绘画提供了丰富的素材。 叙事节奏的把握: 蒲松龄擅长运用悬念、伏笔和转折,使故事的开篇平淡如常,中段奇幻迭出,收尾余味悠长,引人深思。 三、 主要人物群像分析 《聊斋志异》塑造了数量庞大、形象鲜明的人物群像,超越了传统章回小说的脸谱化描写。 异类女性(狐仙、花妖): 这是作品中最光彩夺目的群体。她们不仅外形美丽,更重要的是拥有超越凡人的智慧和情感深度。她们是作者理想中“真、善、美”的化身,是现实世界无法容纳的理想寄托。她们的出现往往是推动情节发展和揭示人性黑暗的关键力量。 落魄书生: 以宁采臣、钟生为代表的读书人形象,是作者的自影。他们大多正直善良,但又带有文人的迂腐和软弱。他们游离于主流社会之外,需要异类的帮助才能实现自身的价值或获得幸福。 世俗小人与腐败官吏: 他们是小说中的反派角色,代表了作者最为鄙弃的社会势力。他们的形象往往被夸张变形,以突出其灵魂的丑陋。 四、 思想价值与文学影响 《聊斋志异》的价值不仅在于其高超的叙事技巧,更在于其深邃的思想内涵。它继承了魏晋志怪和唐传奇的传统,将其发展到了一个新的高峰——即“文人短篇小说”的成熟形态。 它不仅是中国古代小说史上的里程碑,更是研究清代社会风貌、民间信仰和审美情趣的宝贵资料。蒲松龄以其“孤愤之笔”,为后世留下了不朽的艺术宝库,影响了后来的小说创作、戏剧乃至影视改编,使“聊斋故事”成为中华文化中不可或缺的一部分。作品中对自由爱情的赞颂和对社会不公的抨击,使其具有超越时代的思想光芒。

作者简介

目录信息

读后感

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概括起来中心思想有以下几点: 1、女大不中留,到了年龄赶快嫁出去,不然要么要偷人,要么要私奔。偷人的运气好的能修个正果,运气不好人赔进去了钱赔进去了还要被始乱终弃;私奔的运气好能修个正果,运气不好沦落风尘那是好的(不过要私奔你肯定要跟对方勾兑好,约都没约好,...

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用户评价

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这本书的体量让我非常满意,在如今这个碎片化阅读的时代,能找到一本可以让你沉下心来,一口气读上好几个小时而忘记时间的“大家伙”,实属不易。它更适合在安静的夜晚,泡上一壶热茶,远离手机和外界的喧嚣,进行一次彻底的沉浸式体验。我特别喜欢它对人性复杂性的描绘,里面的角色很少是绝对的好人或坏人,即便是最卑劣的恶人,也往往有其可怜之处;即便是最正直的侠客,也可能有凡人的弱点。这种多维度的刻画,让故事跳出了脸谱化的窠臼,显得真实可信。每一次重读,我都会有新的发现,也许是之前忽略了一句关键的伏笔,也许是突然理解了某个配角行为背后的深层动机。它不是那种读一遍就束之高阁的书,而更像是一坛老酒,时间越久,味道越醇厚,值得反复品味。

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说实话,我对这类汇编类的书籍一直抱有一种复杂的感情。太多的时候,它们更像是旧闻的堆砌,缺乏连贯的灵魂。但是这本书,却给我带来了一点惊喜。它的结构处理得相当巧妙,虽然是独立的故事单元,但似乎又隐隐约约地串联着某种时代精神,那种对善恶的评判标准,对社会不公的无声控诉。我特别欣赏作者(或者编者)在叙事上的那种松弛有度,该快则快,像箭离弦,让人喘不过气;该慢则慢,细细描摹人物的内心挣扎和环境的氛围,让人如临其境。比如有一篇讲到某地官府的贪腐,写得极其细致,从最初的蛛丝马迹到最终东窗事发,每一步的心理变化都拿捏得恰到好处,读得我心里直冒火。读完之后,我甚至会花些时间去回味那些细节,琢磨作者是如何在有限的篇幅里,构建出如此完整而有张力的世界观的。这绝不是简单的“奇闻轶事录”,它更像是一面镜子,照出了古代社会某些角落里的真实人性。

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这本厚厚的书一上手就觉得分量十足,装帧很讲究,看得出是下了功夫的。我本来就喜欢那些市井传奇、民间故事,总觉得这些才是老百姓的真实生活写照,带着一股子泥土的芬芳。这本书的封面设计也很有那种古典韵味,让人忍不住想翻开看看里面到底藏着多少奇闻异事。我记得我第一个翻开的是随机选中的一个章节,讲的是一个穷书生如何在困境中凭借智慧和一点点运气,最终扭转乾坤的故事。情节跌宕起伏,人物刻画得栩栩如生,特别是那个书生那种不屈不挠的精神,特别能感染人。读起来完全不像是在看书,更像是在听一位说书先生在茶馆里娓娓道来,那种代入感极强,让人拍案叫绝。我一边看,脑子里一边就浮现出了那些场景:昏暗的灯光下,紧张的对峙,最终真相大白时的释然。这样的故事,读完之后心里总会留下些什么,不只是故事本身,还有那份对世情的洞察。

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从阅读体验上来说,这本书的节奏把控得非常好,不像有些故事集那样,高潮迭起之后就一泻千里,让人感到意犹未尽或者虎头蛇尾。它似乎懂得“留白”的艺术。很多时候,案件水落石出的那一刻,作者并没有把所有的细节都掰开了揉碎了讲清楚,而是留下了一个小小的尾巴,让读者自己去想象后续。这种处理方式,反而激发了我的二次思考。我常常在读完一个故事后,会合上书本,在脑子里重新梳理一遍案情,琢磨那个被略写的部分是不是还有其他的可能性。这种主动参与到故事建构中的感觉,非常过瘾。它不只是提供了一个答案,更提供了一个思考的平台。特别是那些涉及到因果报应、命运无常的故事,看完后总让人感叹一番人世间的复杂与无奈,然后,又带着一丝清醒的希望,继续翻向下个故事。

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我属于那种比较“挑剔”的读者,对文字的要求比较高,如果语言太过陈腐或者叙事拖沓,我很快就会失去兴趣。这本书的语言风格,可以说是一种非常地道的“旧派”白话,但它一点也不晦涩,反而有一种天然的流畅感,像是经过千锤百炼的河床卵石,圆润且富有质感。我试着去模仿书中的某些语气来跟朋友描述其中的一个故事,结果发现自己不自觉地带上了那种抑扬顿挫的腔调,可见其感染力之强。尤其是那些对话场景,简直是神来之笔,每个人说话都有自己的腔调,能让你瞬间分辨出说话者的身份和地位,这一点上,许多现代小说都比不上。我注意到,作者对于民间俗语和特定地域的俚语运用得非常自然,绝非生硬的堆砌,而是恰到好处地增加了故事的“烟火气”。读着读着,我感觉自己好像也成了那个故事里的一分子,站在街角,听着那群人在我耳边议论纷纷。

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老爸的藏书系列

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还是三言有意思

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对的 我的是这本

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小学特喜欢

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开始以为是公案...

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