人物速写/美院高考完全手册

出版者:广西美术出版社

作者:杨涪林

页数:59

出版时间:2006-6

价格:20.00元

isbn号码:9787806748626

具体描述

近年来，高考艺术类招生的一个显著变化是设计类专业逐年升温，成为绝对热点，艺术设计或动画设计等设计类专业大大超越了纯艺术教育的规模，艺术类招生的专业格局被完全改变。那么，怎样才能顺利地通过考试并增加被录取的几率呢？除了已有的专业基础，一本较好的专业参考书也是十分重要的。本书的特点是既可查阅，又可临摹；既讲方法，也讲技巧；既授人以鱼，也授人以渔！

用户评价

最让我感到惊喜的是，这本书在强调速度的同时，并没有牺牲掉“质感”的刻画。在应试教育的压力下，速写很容易沦为一味的“草稿化”，追求“快”而忽略了物体本身的材质美感。然而，这本书中后期展示的那些细节处理技巧，非常巧妙地平衡了速度与表现力。比如，对于不同衣物材质的表现，作者展示了如何通过不同的笔触密度和飞白的处理来区分粗糙的麻布和光滑的丝绸，而这些区分，往往只需要在落笔的一瞬间完成。它教导我们如何“点到为止”，知道哪里需要重笔强调结构，哪里只需要轻描淡写地带过，以节省时间。这种对“笔墨语言的精确控制”，是区分优秀速写和普通速写的分水岭。它让我明白，真正的“快”，不是乱画，而是对画面每一笔的价值有着清晰的判断和高效的执行力，这本书成功地将这种高级的判断力通过范例和解析传达了出来，对于我这种追求精益求精的读者来说，价值非凡。

这本画册初上手的时候，就被那种扑面而来的生动感给吸引住了。它不像某些教程那样死板地罗列步骤，而是更像一个经验丰富的老画家在旁边手把手地教你，告诉你怎么快速捕捉人物的神态和动态。比如书中对“动态速写”的讲解，简直是醍醐灌顶。它没有过多纠缠于复杂的解剖学，而是着重强调了“线条的张力”和“形体的概括性”。我记得有一页专门讲怎么用几根线条勾勒出跑步时身体的倾斜角度和重心转移，那个瞬间，我仿佛看到了自己过去练习时的笨拙与不足。作者似乎很懂得美术生在面对真实人物写生时的那种“不知从何下笔”的焦虑，所以他提供的解题思路非常直接且有效，直击核心——抓住“势”而非“形”。对于那些时间紧张，需要快速提升应试水平的考生来说，这本书无疑是一剂强心针，它教会你如何在考场上用最简洁的语言去“述说”一个人的状态，而不是仅仅去“描绘”一个人的外形。这种从“画得像”到“画得对”的转变，才是真正高分速写所需要的核心能力。书中的范例选择也极其到位，覆盖了日常生活中各种常见且富有挑战性的姿态，让人在翻阅的过程中，不知不觉就吸收了大量的实战经验。

说实话，我过去在临摹速写作品时，总觉得自己的画“干巴巴的”，缺乏那种“人味儿”。直到我深入研究了这本书中关于“神态捕捉”的章节，才明白问题出在哪里。这本书对人物表情和肢体语言的分析细致入微，它不是简单地告诉你“眼睛要画圆，嘴巴要画弯”，而是深入探讨了情绪是如何通过面部肌肉群的微小变化来体现的。例如，对“沉思”和“疲惫”这两种状态的区分，书中用了好几张对比图，指出沉思时眼球的内聚和肩膀的放松，与疲惫时眼皮的下垂和身体的松懈之间，微妙的线条差异。这种细腻的观察力，对于提升速写表现力至关重要。更难能可贵的是，作者还穿插了一些关于“光影与结构”的理解，他并没有将光影处理复杂化，而是强调光影如何服务于“体积感”和“画面层次”，尤其是在处理黑白灰关系时，如何用大面积的调子来衬托关键的明暗交界线，使画面更具冲击力。这本书让我意识到，速写不只是线条的堆砌，它更是一种信息的高度提炼和情绪的精准传达。

这本书在“画面组织和构图”方面的指导，是我个人认为最有价值的部分之一。很多时候，画得很熟练的单个人物，一旦放到一个场景中进行多人组合或环境速写时，立刻就显得手足无措，画面拥挤不堪或者重点不突出。这本书用了专门的章节来讨论如何处理“多个人物之间的空间关系”和“视线引导”。它通过大量的范例图，清晰地展示了如何利用前景、中景、背景的人物大小对比来营造纵深感，以及如何通过人物的朝向和动作，构建一条无形的引导线，将观者的目光自然地引向主题人物。这种对“叙事性”的强调，远超了一本单纯的“技法书”的范畴，它更像是一本关于“视觉沟通”的入门指南。读完后，我尝试将这种构图思路应用到我的场景速写中，效果立竿见影，画面不再是简单地把几个人并排站立，而是真正有层次、有故事感的组合出现了。

对于基础薄弱，或者说，对于“透视和结构”感到头疼的同学来说，这本书简直是雪中送炭。我之前买过好几本强调精确解剖的书，结果越看越迷糊，最终放弃了结构练习。然而，这本书巧妙地避开了纯理论的深渊，而是采用了一种非常实用的“结构简化模型”。它把人体想象成一系列可以相互转动的几何体块——胸腔、骨盆、四肢关节，然后用非常直观的方式展示了这些体块在不同动态下是如何互相挤压和拉伸的。特别是关于“透视角度下的头部处理”，书中提供的几种常用简化头骨模型，让我终于能够在速写中自信地处理侧脸和仰视的头部了，不再畏惧那种空间感错位的尴尬。它不是让你去背诵骨骼名称，而是让你去“感受”结构对形体动态的制约和释放。这种“结构为动势服务”的理念，彻底改变了我对速写练习的认知。现在我看人，脑子里自动浮现的就是那些简化的几何体，而不是一堆复杂的肌肉线条，效率大大提高了。