橡皮

出版者:天肯文化出版有限公司

作者:亞蘭·羅布—格里耶 (Alain Robbe-Grillet)

页数:344

译者:熊劍秋

出版时间:1995-4-1

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9789578871182

作者简介

阿兰·罗伯-格里耶　法国“新小说派”代表作家之一。 1922年生于法国布勒斯特，1945年毕业于法国国立农艺学院，获得农艺工程师证书，在国家统计院及殖民地热带水果研究所工作，曾到非洲各地从事水果研究。五十年代开始文学创作。1953年发表成名作《橡皮》，1955年因发表《窥视者》获当年法国评论家奖。之后，他在巴黎午夜出版社担任文学顾问，同时从事写作及摄制电影。他的电影小说《去年在马里安巴》（1961）由法国新浪潮电影著名导演阿兰·雷奈摄制成电影，获得同年威尼斯电影节大奖。他认为电影艺术比小说更适于客观地记录事物的世界，因此从六十年代起创作并导演《欧洲快车》、《撒谎的人》、《欲念浮动》、《使人疯狂的噪音》等。他在1963年单独摄制的影片《不朽的女人》获路易·德吕克电影奖。

读后感

从时间顺序来说，先看的是这一本，前言说它看上去像一部侦探小说，那只是一个故事外壳，因为谜题率先就被说破，之前就把谜底戳穿，这说明作者小说的目的并不在于悬疑，而是知道谜底后一系列的空无的语言，这样的叙事非常令人着迷，所以它不会是一本侦探小说，而是一部新小说。...  

买这本书的时候有过再三的犹豫，不厚的书价格也算不上便宜，16的开本，长宽的比例却与普遍的书有很大的区别，《橡皮》这个名字很吸引人，但是法语的文学我有点抵触。封面做的很朴实，几句话却很抓人，跟我一块买书的老妹，从来不看纯文学类的书，她说在我买的这几本书里面，...  

读书笔记48：橡皮 八几年翻译引进的时候还叫新小说，我隐隐约约感觉我看过，记不得什么时候了，看过太多的书了。九十年代又称为新寓言小说，主要是法国六七十年代的那批作家，其中就有后来得了诺贝尔奖的勒克莱齐奥。这个类型的小说轻情节，重形式，阅读起来比较困难。橡皮还算...  

格里耶从创作小说伊始，就在与他所处的伟大传统相对抗，即，“巴尔扎克的小说观”。法兰西传统的价值观如此根深蒂固，以致于他们可以对超过三十年的《尤利西斯》和《城堡》，以及超过二十年的《喧哗与骚动》所视无睹。因此，格里耶也不过将评论界奉送给他的标签“新小说”，视...  

橡皮作为叙述道具存在的深层目的就是对答案的消解，貌似侦探小说的步步推进却始终无法接近答案。小说还原的仅仅是一种存在感，混沌的偶尔有一些提示的碎片。而并不是真的要找到什么。 除去对小说的技巧分析，只是想说我自己的猜测。猜测认为瓦莱斯就是杜邦教授的儿子。...  

用户评价

坦白说，这本书里的人设塑造，我个人感觉是偏向于“工具人”的风格，缺乏那种让人心甘情愿投入情感共鸣的深度。主要角色，无论是那位看似睿智却总在关键时刻掉链子的侦探，还是那个亦正亦邪、动机永远藏在深处的女间谍，他们的行为逻辑更多地是为了推动下一个情节转折服务，而不是基于真实的人性弱点或深刻的内心挣扎。比如，侦探在面对巨大情感创伤时，表现得异常冷静和理智，这种“超人化”的处理方式，让我难以感受到他作为“人”的那种真实疼痛。我期待看到更多关于角色内心矛盾的挣扎，比如他们如何在道德的灰色地带做出艰难的选择，而不是简单地执行一个既定的任务目标。即便是配角，也常常脸谱化严重，要么是无条件支持主角的“圣人”，要么就是为了反派服务而存在的“垫脚石”。虽然故事情节本身足够曲折离奇，但缺乏饱满的人物灵魂支撑，使得整个故事像是一台运转精密的机器，效率很高，但缺少了点“温度”和人情味，读完之后，除了对情节的精巧感到赞叹外，心里却很难留下一个能让我长久思念的角色形象。

这本书的结构安排，在我看来，简直是一场精心设计的迷宫。作者似乎非常热衷于使用非线性叙事，时间线被切得七零八落，上一章还是主角的童年回忆，下一章就跳跃到了多年后一次关键性的会议现场，而两次事件之间的联系往往需要读者自己去脑补和串联。这对手脑力要求很高，对于那些喜欢循规蹈矩、一步一个脚印看故事的读者来说，可能会感到非常挫败。我承认，一开始我经常需要回头翻阅前面的章节，试图找出某个特定道具或某句暗示的出处，以理解当前情节的意义。书中埋藏的伏笔和线索多如牛毛，有些线索的指向性非常隐晦，如果没有做详细的笔记，很容易就会错过重要的转折点。但一旦你适应了这种叙事节奏，并成功地将散落的碎片拼凑起来时，那种豁然开朗的成就感是无与伦比的。特别是最后揭示真相的那一刻，所有的看似无关紧要的细节都像多米诺骨牌一样轰然倒塌，形成一个严密而令人信服的整体，这表明作者对整体布局的掌控力是非常老道的。

这本书，说实话，拿到手的时候我还有点犹豫。封面设计得非常朴素，甚至有点“土气”，让我差点以为这是本老旧的教材，而不是一本现在流行的读物。但我还是本着“不看书不说话”的原则翻开了它。一开始的几页确实有点沉闷，文字堆砌感比较强，叙事节奏也慢得让人想打瞌睡。主角的出场设定非常模糊，我花了很长时间才大致拼凑出他的背景故事，感觉作者在铺陈世界观上花费了太多笔墨，却忽略了如何抓住读者的注意力。特别是中间有一大段关于某种古代机械运作原理的描述，简直像在啃枯燥的说明书，我不得不跳着看了好几次才勉强理解了那种错综复杂的结构。不过，我得承认，当故事终于进入正轨，进入到那个充满迷雾的小镇时，那种压抑的氛围还是成功地营造了出来。镇上的居民仿佛都藏着秘密，每一个眼神、每一个对话都充满了试探和潜台词，这部分的情节张力确实有所提升，让我稍微找回了一点阅读的兴致。但总的来说，开篇的体验，绝对算不上惊艳，更像是在泥泞中艰难跋涉，期待着前方能出现一块平坦的草地。

这本书最让人印象深刻的，也许是它那种弥漫在字里行间的哲学思辨气息。它并非一本纯粹的娱乐性小说，更像是一场关于“存在”与“虚无”的冗长探讨。作者似乎并不满足于讲述一个引人入胜的故事，他更热衷于通过角色的口，抛出那些直击人心的宏大命题：我们所感知到的现实究竟是真实，还是更高维度的幻象？自由意志在宿命面前是否真的存在？在那些漫长的内心独白中，我能清晰地感受到作者试图探讨这些深刻议题的努力。然而，这种哲学思辨的密度，对于追求轻松阅读体验的读者来说，无疑是一种考验。有好几次，我都感觉自己不是在阅读故事，而是在参加一场晦涩的哲学研讨会，需要不断地停下来，思考作者究竟想用这个场景来论证哪一种观点。这种深度固然值得尊敬，也让这本书有别于市面上那些快餐式的作品，但同时也拉高了阅读的门槛，使得整个阅读过程需要极大的专注力和耐心，否则很容易就会被那些层层叠叠的概念所淹没，最终只能抓住一些零碎的片段，而错失了作者试图构建的完整思想体系。

我必须说，这本书的语言风格极其跳跃，简直像一个情绪不稳定的艺术家在挥洒笔墨。有时候，它会突然冒出一些极其华丽、充满古典韵味的句子，那些比喻和排比用得精妙绝伦，让我忍不住停下来反复咀嚼，感觉像是品尝了一口醇厚的红酒。然而，紧接着，笔锋一转，对话部分又变得极其口语化，充满了现代网络流行语和非常随意的俚语，这种强烈的反差感，刚开始让我有点错愕，甚至觉得有些分裂。但深入阅读后，我意识到这可能也是作者的一种刻意为之，用来区分不同阶层人物的思维方式和口吻。特别是主角与他那个古板的导师之间的对话，那种文白夹杂的张力处理得颇有新意。书中对环境细节的描绘，可以说是细致入微，比如对光影穿过百叶窗在木地板上投下的斑驳痕迹的描写，那种画面感极强，仿佛能闻到阳光晒过灰尘的味道。只是，这种风格上的大开大合，有时会让我有点跟不上作者的思路，感觉像是在坐一趟没有固定停靠站的过山车，刺激是有的，但方向感时常模糊。

台币260。

台币260。

台币260。

台币260。

台币260。