成瀬巳喜男を観る

出版者:ワイズ出版

作者:平能哲也

页数:159p

出版时间:2005/12

价格:0

装帧:21cm(A5)

isbn号码:9784898301920

具体描述

「妻よ薔薇のやうに」などで知られ、さまざまなジャンルや題材を扱い、女と男の関係性を描いた監督、成瀬巳喜男。その演出術を中心に、実際の作品を基に成瀬映画の魅力を、写真を豊富に交えて紹介する。

成瀬巳喜男監督の演出術を中心に、実際の作品を基に成瀬映画の魅力を紹介。

第１章　成瀬映画はアクション映画である

第２章　成瀬映画のテンポとリズム

第３章　成瀬映画のこだわり

第４章　成瀬映画の逞しい女たちと頼りない男たち

第５章　作品分析『まごころ』と『娘・妻・母』

第６章　インタビュー石田勝心監督に聞く

第７章　成瀬巳喜男フィルモグラフィー

用户评价

这部电影的叙事节奏简直是艺术品级别的打磨，每一个场景的切换都像是精心编排的舞蹈，不动声色却蕴含着强大的情感张力。导演对于光影的运用达到了出神入化的地步，那种德谟克拉西式的幽暗与突如其来的聚焦，精准地捕捉了人物内心深处的挣扎与微小的胜利。我尤其欣赏它对环境音的细致处理，背景的喧嚣从未盖过人物对话的实质，反而像是一层包裹着情感的薄纱，增加了整体的写实感和沉浸感。观看过程中，我几次被那种缓慢而坚定的推进感所震撼，它不是那种靠情节爆炸来吸引观众的作品，而是依靠氛围的层层堆叠，让观众自己去体会时间流逝中那些未言明的重量。特别是主角在面对困境时，那个长达数分钟的、几乎没有台词的特写镜头，眼神中的内容量几乎可以写成一部小说。看完之后，那种余韵久久不散，仿佛刚从一场漫长而又克制的梦境中醒来，需要时间去整理脑海中那些破碎又完整的画面碎片。

从技术层面来说，这部电影的摄影简直是教科书式的范例，它没有采用任何哗众取宠的运镜手法，而是选择了最朴素、最贴合现实的视角。但正是在这种“朴素”之中，隐藏着对空间和构图的极致把控。很多场景的景深处理得非常精妙，前景的模糊与后景的清晰形成对比，无声地暗示了人物之间情感上的疏离感。而且，影片对于色彩的运用达到了近乎偏执的程度，那种低饱和度的灰蓝调，贯穿始终，营造出一种永恒的、略带霉味的欧洲冬季氛围。这种视觉语言的统一性，让这部电影拥有了超越普通叙事作品的艺术质感，它更像是一幅可以移动的、关于失落与记忆的油画。如果你追求的是视觉上的冲击，也许会感到失望，但如果你是冲着“电影语言的纯粹性”而来，这里绝对有足够你品味一辈子的细节。

这部电影的配乐无疑是其灵魂的另一半。它没有使用那种宏大叙事的交响乐团来强行烘托气氛，而是大量采用了极简主义的室内乐和一些带有实验性质的音景设计。钢琴的主旋律极其简约，反反复复地出现，每一次出现都带着不同的情绪重量，像是一个不断被提及的、无法摆脱的执念。更绝妙的是，它巧妙地将现实环境音——比如远处火车经过的低鸣、房间里时钟的滴答声——融入到音乐结构中，模糊了“背景”与“旋律”的界限。这种声音设计带来的心理暗示非常强大，它让观众时刻处于一种清醒的焦虑之中，仿佛随时都会有某种重要的秘密被揭示，但导演却让你一直悬着这份期待。这种对听觉体验的精雕细琢，提升了整部影片的文学性和深度。

我必须承认，刚开始观看的时候，我差点因为其极度缓慢的叙事节奏而放弃。这部电影似乎完全不在意现代观众对于信息获取的急迫性，它要求你像一个雕塑家那样，慢条斯理地敲打每一个石块，去感受材料本身的纹理。很多时候，剧情的推进是靠着人物之间沉默的对视和室内陈设的变化来完成的，这对于习惯了快节奏剪辑的观众来说，无疑是一种考验。然而，一旦你接受了它的时间哲学，开始进入那种“慢”的状态，你会发现导演真正想探讨的是时间本身对人的腐蚀作用。它不是在讲述一个故事，而是在呈现一种“存在”的状态。这种近乎哲思的观影体验，让我在看完很久之后，依然会思考那些没有明确答案的开放性问题。它拒绝提供廉价的宣泄，要求观众主动参与到意义的构建中。

这部作品的演员表现力简直是教科书级别的反面教材——当然，我是指它们完美地诠释了“反面”的精髓。那些角色的复杂性并非通过夸张的肢体语言来展现，而是内化到了骨髓里，他们的一举一动都透露出一种微妙的、近乎病态的优雅与克制。特别是女主角，她的微笑总是带着一丝若有似无的嘲讽，让你分不清那是对世界的无奈还是对自身处境的嘲弄。这种表演的张力，使得即使是日常的互动场景，也充满了冰面下的暗流涌动。导演显然给了演员极大的自由去挖掘角色的阴暗面，而演员们也回馈了令人脊背发凉的真实感。我特别留意了几个配角，他们虽然戏份不多，但每一个都拥有独立且饱满的人物弧光，没有一个工具人，这在当代电影中是极其罕见的。