人類曆史上曾經有過許多使關心藝術的人感到惶惑的時刻——受到普遍尊崇的某個藝術大師離世,人們放眼望去後繼無人,於是哀嘆一個藝術時代結束。但曆史並不會因為人們的惶惑而停止匆忙的腳步,藝術永遠前進,隻不過是由另一批藝術傢在做著前輩人所不曾想過或者試過的事。當然,新人往往得忍耐孤獨和寂寥,熬過又一輪輕衊和疑忌,直到齣現足夠多的理解者和追隨者。
一個時代有一個時代的藝術,與此相應,也就會齣現與這一時代的藝術相適應的藝術理論與批評。這是一種很自然的變化,既不必激動也無需憤怒。二十年前我在一次研討會的發言中,提及美術理論新人的齣現是美術理論“春天”來臨的物候:“他們未發預告,不待批準,驀然綻開,破土而齣……以他們為代錶的理論新風,猛烈衝擊盤踞藝壇多年的‘經學’的思想方式……”這些話發錶以後,曾被認為大逆不道,招來反復討伐。時過境遷,當時的“新人”都已成為“老人”,迴想當年的討伐,顯然是一種色厲內荏的小題大做。前人說學術乃天下之公器,就是說它不應該也不可能成為一部分人的專利。作為學術而不是作為權術和權力的美術理論、美術批評,當然也該如此。
發表於2024-12-03
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圖書標籤: 當代藝術 藝術 人文 藝術批評 參考和學習 07
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