馮明洋，河南人，畢業於西安音樂學院，六十年代曾在廣西藝術學院任教，一直醉心研究嶺南的本土民歌，並多次到八桂各地進行調查，曾發錶《桂西南采風報告》（1960）、《論德保壯族民歌》（1961）、《壯族民歌》（1962）等文章，現為廣東省音樂研究所研究員。

序

引 論

一、“越歌”釋

二、《越人歌》考

三、“越裔歌樂”辨

四、《越歌》題解：嶺南土著民族歌樂文化研究

第一章 百越文化積澱與嶺南越歌特色

第一節 百越文化圈與嶺南文化根

一、從百越文化圈看越歌特色

二、從嶺南文化根看原生越歌

第二節 越人好歌與越歌多彩

一、越人好歌與集群歌唱

二、越歌多彩與土風古俗

第三節 文化積纍與文化品格

一、嶺南越歌的文化積纍

二、嶺南越歌的文化品格

第二章百越文化中的音樂遺存

第一節 百越概念的時限與地域

第二節 百越文化的特徵與內涵

第三節 百越樂舞的文物與文獻

一、越人先民的“骨哨”之樂

二、鳥類圖騰與《玄鳥》樂舞

三、古《擊壤歌》與閩浙遺音

四、楚越巫風與“活化石”解

五、“四夷之樂”與越地之“任”

六、“南越樂舞”與外來樂器

七、羊角鈕鍾與嶺南古音

第四節 百越民歌的傳世與遺音

一、越歌的源起與創世的越歌

二、圖騰樂舞與古風俗歌

三、依歌擇配與《串寨調》析

四、族外搶婚與攔路、哭嫁

五、古《越人歌》與水上民歌

六、越漢雜處與《唱英颱》變

第五節 百越歌樂的內閤與外漸

第三章 越漢雜處曆程與嶺南越歌分布

第一節 越漢雜處中的越楚交融及其音樂現象

一、越楚交融與古三聲腔

二、越漢雜處與多色彩區

第二節 嶺南壯語構成及其民歌色彩區劃

一、壯語北部方言及其民歌色彩區劃

二、壯語南部方言及其民歌色彩區劃

第三節 嶺南漢語構成及其民歌色彩區劃

一、粵方言及其民歌色彩區劃

二、閩方言及其民歌色彩區劃

三、客傢方言及其民歌色彩區劃

四、桂柳話及其民歌色彩區劃

五、平話及其民歌色彩區劃

第四章民族文化融閤與嶺南越歌風貌

第一節 甌駱土著與壯族民歌

一、西甌人與壯歌北路風格

二、駱越人與壯歌南路風格

第二節 南越民係與漢族民歌

一、南越人與廣府民歌風格

二、閩越人與潮汕民歌風格

三、中原人與客傢民歌風格

四、桂(圭)人與桂柳民歌風格

五、平話人與平話民歌風格

第五章嶺南本土少數民族民歌

第一節 侗族民歌

一、南路侗族民歌

二、北路侗族民歌

第二節 瑤族民歌

一、瑤族概況

二、瑤歌題材

三、瑤語分支與瑤歌分布

四、瑤歌體裁與主要歌種

第三節 佘族民歌

一、佘族與佘歌

二、關於佘族民歌的三個文本

三、佘歌的稱謂、體裁、基本調和分布情況

四、鳳凰山傳說與潮州佘歌

第四節 仫佬族民歌

一、仫佬族簡況

二、語言文字與文化生活

三、關於“走坡”

四、民歌的種類

五、民歌的麯調

六、民歌的結構

七、民歌的詞麯體式

第五節 毛南族民歌

一、毛南族簡況

二、毛南族民歌

第六章 嶺南越歌主體論(一)“越徵”調式體係

第一節 “越徵”三音歌現象

一、三音歌的原始形態

第七章 嶺南越歌主體論(二)多聲音樂現象

第八章 嶺南越歌主體論(三)“雙聲”腔調體係

第九章 嶺南越歌主體論(四)“腔口”理論解讀

第十章 嶺南越歌的繼承與發展

附錄：那坡各族音樂普查報告

後記