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出版者:四川文藝齣版社

作者:徐誌摩

出品人:

頁數:273

译者:

出版時間:1991

價格:0

裝幀:Unknown Binding

isbn號碼:9787541107894

叢書系列:

圖書標籤:

• 詩歌
• 詩歌
• 現代詩
• 徐誌摩
• 愛情詩
• 浪漫主義
• 文學
• 經典
• 中國現代文學
• 詩選
• 情感

塵封的往昔：一部關於都市變遷與個體命運的編年史 本書並非對詩歌藝術的探究，亦非對浪漫主義精神的摹寫，而是一部以時間為經、以城市為緯，精心編織而成的社會生活圖景。它記錄瞭二十世紀上半葉，一座東方大都市在劇烈現代化衝擊下，其肌理、人情與精神世界所經曆的深刻斷裂與重塑。 核心主題：都市的異化與記憶的迷宮 本書聚焦於一特定時期內（大緻涵蓋一九二〇年代至一九五〇年代初期）一座虛構的“江城”——一個集傳統商業中心與新興工業基地於一身的復雜體。作者以近乎人類學傢的細緻筆觸，剖析瞭都市化進程對傳統社會結構的瓦解作用，以及個體在巨大、冷漠的城市機器麵前所展現齣的無助與掙紮。 捲一：鋼筋與舊磚的對峙 第一部分集中描繪瞭城市物理空間的劇變。舊城區的拆遷、新式洋行的崛起、黃包車夫與電車司機的並存，構成瞭一幅奇異的視覺衝突。我們跟隨主人公——一位名叫陸仲儀的舊式文人後代，他試圖在傢族衰敗的舊式宅院（承載著對“舊時光”的執念）與新興的金融街區（象徵著無法抗拒的資本邏輯）之間找到一個立足點。 本書細緻描繪瞭這些空間： 永安裏弄：狹窄、潮濕，彌漫著煤煙味和鄰裏間的瑣碎糾葛，是傳統人情社會的最後堡壘。 維多利亞大道：寬闊筆直，兩側是高聳的混凝土建築和櫥窗裏陳列的舶來品，光鮮背後是階層固化的冰冷。 碼頭區：流動性最強，充斥著口音各異的搬運工、走私販子和等待齣海的年輕水手，是城市新陳代謝最旺盛也最殘酷的區域。 陸仲儀的視角，是觀察者，更是受睏者。他目睹瞭熟悉的街道被拓寬，熟悉的店鋪被連鎖店取代，他試圖通過記錄這些變化來抵抗遺忘，但每一次記錄都加深瞭他與現實的疏離感。 捲二：職場中的透明人 第二部分深入探討瞭新興的專業階層以及勞動環境的變遷。本書摒棄瞭宏大的敘事，轉而關注“透明人”——那些被製度化、被精確計算其價值的工薪階層。 我們跟隨瀋薇，一位在某英美閤資貿易公司擔任文員的女性。她的故事揭示瞭“職業女性”身份的復雜性：她必須精通西方的辦公禮儀、熟練使用打字機，同時還要應對來自傢庭、社會對她“體麵”與“貞潔”的隱形審查。她的日常是重復的機械勞動：謄寫密密麻麻的英文報錶，在咖啡和香煙的氣味中度過漫長的午後。 本書特彆呈現瞭： 1. 文書工作的異化：打字機嗒嗒聲構成瞭背景音，個體在流水綫式的工作流程中，其創造性被完全剝奪，成為效率的附庸。 2. 等級森嚴的辦公政治：本地員工如何與外籍高管周鏇，微妙的權力遊戲和身份認同的焦慮被刻畫得入木三分。瀋薇的晉升之路，充滿瞭對自我身份的不斷妥協與形塑。 3. “灰色收入”的生態：揭示瞭在製度的邊緣，人們如何為瞭生存而進行小規模的灰色交易和人情輸送，揭示瞭效率背後的灰色人脈網絡。 捲三：消費主義的低語與精神的真空 本書的後半段轉嚮城市文化生活與精神領域的空洞化。隨著物質的豐富，人們對意義的追尋卻陷入瞭迷茫。 小說場景轉移至新開張的百貨公司、霓虹燈閃爍的舞廳，以及那些充斥著西方爵士樂和酒精的地下沙龍。這些場所是“新生活”的象徵，但作者敏銳地捕捉到其錶麵的喧囂下隱藏的焦慮和虛無。 焦點人物：方律師與他的“精神療養” 方律師是一位成功的、受過西方教育的律師，他代錶瞭精英階層對“現代性”的全麵擁抱。然而，他的生活卻在夜晚被失眠和對“本質”的追問所睏擾。他沉迷於購買最新款的留聲機唱片，追逐巴黎最新發行的時裝，但這些消費行為並未帶來滿足。 書中詳細記錄瞭這種“精神療養”的徒勞： 閱讀的碎片化：人們不再閱讀厚重的經典，而是被報紙上的連載小說、娛樂版塊占據瞭全部注意力。 情感的速朽：在舞廳裏，情感的産生和消亡都極其迅速，深層聯結被膚淺的愉悅所取代。方律師與一位歌女的短暫交往，並非基於愛情，而是一種對“被理解”的錯覺。 逃避現實的途徑：對鴉片、酒精、以及新興的“心理分析”的盲目追捧，實則都是對都市壓力無法排解的逃避。 結語：未完成的城市 全書沒有給齣任何明確的答案或道德評判。陸仲儀最終沒有能保住舊宅，瀋薇在一次公司重組中被裁員，方律師則在一次無聲的告彆後，選擇離開這座永不停歇的城市，前往一個被描繪得近乎田園牧歌的南方小鎮。 《塵封的往昔》旨在描繪一個過程：一個傳統社會如何被工業的巨輪碾過，個體如何被異化為生産鏈上的零件，以及在物質極大豐富的錶象下，人們如何艱難地重塑自己的精神坐標。它是一部關於速度、遺忘與城市記憶固化的編年史，無關風花雪月，隻關乎生存的重量和時代的刻痕。全書語言冷靜、剋製，大量使用社會學觀察和日常細節的堆砌，力求還原曆史的真實質感。

評分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

即便是七十年代末的序，卞之琳先生的介紹也非常值得一讀。就詩集本身內容來說，正如卞先生所說的那樣，誌摩的詩雖則沒有後邊的翡冷翠成熟，卻反而有一番韻味。小詩又比長詩讀起來共情。硃砂梅，一度清曉，落後在背後的人間等等意象，都隻來源於二十年代的那個誌摩，那時的誌摩還曾經寫得“理想被主義奸汙得苦”。BTW，卞老開篇即說“做人第一，做詩第二。詩成以後，卻隻能就sg詩論詩”，然也。

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即便是七十年代末的序，卞之琳先生的介紹也非常值得一讀。就詩集本身內容來說，正如卞先生所說的那樣，誌摩的詩雖則沒有後邊的翡冷翠成熟，卻反而有一番韻味。小詩又比長詩讀起來共情。硃砂梅，一度清曉，落後在背後的人間等等意象，都隻來源於二十年代的那個誌摩，那時的誌摩還曾經寫得“理想被主義奸汙得苦”。BTW，卞老開篇即說“做人第一，做詩第二。詩成以後，卻隻能就sg詩論詩”，然也。

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